精选凄冷造句大全127句

凄冷造句

1、凄冷造句和意思

(1)、这首词本名《清商怨》，源于古乐府，曲调哀婉。

(2)、小感冒，别大意，久咳嗽，须当心，扁桃体，是防线，肺感染，要重视，支气管，须呵护，防哮喘，防过敏，避冷风，多游泳，慎用药，淡饮食，保健康！

(3)、冷风机表面在非连续运行工况下结霜是实际运行中经常遇到的问题，其影响因素较为复杂。

(4)、立冬到，冷风急，这一刻什么都忘记，惟独心中想起你：天寒了，多加衣，注意保暖爱自己；早点睡，晚点起，增加营养别儿戏；累了歇，饿了吃，渴了喝水别太急；张嘴乐，满脸笑，开心快。

(5)、“多病马卿”“穷途阮籍”“厚禄故人”“恒饥稚子”，都是局部倒装；“市远”“家贫”是原因，却置之句中而非句首；“裙拖六幅”“巫山一段云”的错序，协律又加强诗味。至于辛弃疾词中的“七八个星天外，两三点雨山前”，更是一个倒装加省略的句子。这些错序句，既能生发委婉曲折之美，又能避免平顺流滑之弊，写作时宜灵活运用。

(6)、整首词中几乎一字一句均经过刻意的琢磨。可以说通篇虽皆平常字眼，但其中蕴含有深挚情思。这也是周邦彦词的一大妙处。全词取境典型，结句直接抒情。全词以时间为线索，章法缜密，构思严谨。意象鲜明，人与物、情与境，浑然融为一气。感情步步推进，格调清峭，情味淡永。

(7)、13傲神州豪语应道,凝视提起的三尺剑芒,凄冷的蓝芒映透着寂寥的眼眸,在最后的一刻,陪伴他的依旧只有剑。

(8)、主题：(第68期读书会)著名诗人谈古典诗词创作讨论会第五谈：美妙意象何处寻？  

(9)、我的个人看法是现在诗词的创作队伍非常庞大，从官方到民间的诗歌确实很多，日产量也很多，但实际上诗歌创作的水平是参差不齐的。某位老师也曾经提出，现在没有读到好作品是因为作品量太多。作品量太大导致有一部分诗歌会被淘汰，能留下来的概率非常非常小，能够流传到读者面前的作品几率更小。如果诗歌按风格、审美划分的话，可以大致分成三类，一个是实验派，这算是一种创新派；一个是传统派，也就是旧体诗三派；还有一个是老干派。其中实验派包括李子体，金鱼体和独孤食肉兽体，另外还有一些是江湖的游兵散俑。传统派有一些是直接继承同光体的，还有一些是最近流行的国诗。老干体主要是官方的诗词学会，老干部有兴趣写诗，但是他们对于传统文化继承的不够，想要表达，但是又表达不出来，所以用干瘪的意象，陈旧的语言，或者直接喊口号的方法去创作。还有一些泛老干体，它不是纯粹的喊口号，诗里面也有一些意境，但不是非常强烈，并且表达的也不够到位。

(10)、我们磕磕绊绊地行走在冷风中，皮肤好像又脆又硬，仿佛成了薄薄的壳。秦文君

(11)、我们在诗歌创作实践时，不能一味模仿古人甚至把缺点当作优点继承下来。学古人，就要学习经历时间考验的名篇经典；对名人作品也不能盲目崇拜不加选择地全盘接受，而要取长避短，否则将事与愿违。

(12)、更深人去寂静，但照壁孤灯相映。酒已都醒，如何消夜永！

(13)、结霜的表情，枯萎的心事，凄冷的记忆。泪、随月光碎一地。镜中，被踩痛的影子独自黯然，只是生命已没了喧嚣。

(14)、这首词写羁旅孤栖的情景。词的上片写日间情境，于明处写景，暗里抒情，寓情于景；下片写夜间的情景，于明处抒情，衬以典型环境，情景交融。

(15)、先看第一种情况：新词新语好比是一杯咖啡，文言虚词就像方糖，二者能很好地融化为一体。例如：

(16)、马路两旁树上的蝉儿，吱呀吱呀地乱唱瞎叫，使人于焦急中又增加几分烦躁。

(17)、写诗要富于变化。律诗对仗要做到避免语言意义雷同，避免对仗句法雷同，避免对仗方式雷同。

(18)、不知什么时候起，乐声变成搅不起波澜的河水。歌星的神情麻木了，他化妆过的脸像一张面具，歌声里隐隐透出倦意；霎时我也感到疲倦，支持一脸表情的肌肉和一副端庄的坐态原也是很累人的。

(19)、实验派中的李子体是符合格律的，而且很严格，但是不正规。我不喜欢这种诗，这种诗把口语化发挥到了极致，但实际上还是离开了传统的格调。这种诗有一定的风雅性，也有诗人的一些想法和思想，但是这两者没能很好地结合。意与象如何结合？风雅精神如何与现代结合？诗歌创新其实是很难的，并不是写了一些现代词就是创新。

(20)、人生百味。凄冷的日子里，温暖是心中的家，孤独的日子里，关怀是心中的家，漂泊的日子里，朋友是心中的家，重阳佳节的日子里，我的问候是你永远的家。

2、凄冷造句大全

(1)、别离的天，天空??，细雨飘霏，却飘不透薄雾的云烟；如血的枫，摇曳在冷风中；火红的叶，像蝴蝶，翻飞散落；冷冰的泪，将心匍匐，将双眼曼湿。

(2)、除了以上三本珍贵散文，小慈这次还为大家搜罗了余光中先生的另外六本散文。这里简单介绍一下。

(3)、清·纪昀(yún)《瀛奎律髓刊误》说：“此诗二联，连用虎、鸡、马、牛，犯复。”所谓犯复，是说上联的“虎”“鸡”、下联的“马”“牛”都是走兽门，将同一类名词连用，不免门类重复，诗意贫乏。

(4)、的确，也有些诗语言很朴实，句式句法也很大众化，但营造的意象、意境则是一流的。如我们熟悉的李白的《静夜思》：“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。”当然，这是诗词创作的意境、意象方面的事，就不是我这篇浅说语言的范畴了。

(5)、二是错序句法。“错”就是“错综”的意思。例如：

(6)、实验派中的李子体是自成一体的，这一诗体的意境都特别新奇，但是结构本质与现代新诗还是一样的，造句章法也很相似。李子体就是符合传统诗词格律的现代诗，例如诗人李子所写的《绮罗香》，“死死生生，生生死死，自古轮回如磨。你到人间，你要看些什么。苍穹下，肉体含盐。黄土里，魂灵加锁。数不清，城市村庄，那些粮食与饥饿。鞋跟敲响之路，只见苍茫远去，阵风吹过。聚会天堂，谈笑依然不妥。是谁在，跋涉长河；是谁在，投奔大火。太阳呵，操纵时钟，时钟操纵我。”这首词感觉很像现代诗，并且把很多意象联合在了一起。

(7)、“都门帐饮”是写离别的情形。在京城门外设帐宴饮,暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。写出了不忍别离而又不能不别的思绪。“留恋处、兰舟催发”。正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

(8)、意和象，一个是主观的，一个是客观的。“意”和“象”在西方被认为是“情感”和“形”，这也就是说诗人首先要有情感，然后通过某种形式表达情感。在中国古代，意象更多是对诗词歌赋而言的。在诗歌创作中，存在意象主义这个流派，所以无论是平时写诗还是赏诗，我们都不能回避意象诗。

(9)、充分发挥自己的创造性思维能力和想象力，使用平时自己积累的好词佳句，按照一定的版句法规权则去写出字词通顺、意思完整、符合逻辑的句子，且要把事物在一定阶段的发展情景生动鲜明地描绘出来。

(10)、采用示踪气体法时塑钢窗冷风渗透量进行了实验，得出了塑钢窗单位长度渗风量的范围。

(11)、立冬到，冷风急，这一刻什么都忘记，惟独心中想起你：天寒了，多加衣，注意保暖爱自己；早点睡，晚点起，增加营养别儿戏；累了歇，饿了吃，渴了喝水别太急；鲜水果，嫩青菜，身体需要缺不得；勤运动，多锻炼，晒晒太阳有暖意；张嘴乐，满脸笑，开心快乐你第一。

(12)、尽管泛光灯照亮了这片区域，但是凛冽的冷风遮掩了大多数能够看见的事物。

(13)、柳永，宋代词人。字耆卿，原名三变，字景庄，崇安(今属福建)人。景祐元年(1034年)进士。官至屯田员外郎。排行第世称柳七或柳屯田。为人放荡不羁，终身潦倒。善为乐章，长于慢词。其词多描绘城市风光与歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。词风婉约，词作甚丰，是北宋第一个专力写词的词人。创作慢词独多，发展了铺叙手法，在词史上产生了较大的影响，特别是对北宋慢词的兴盛和发展有重要作用。词作流传极广，有“凡有井水饮处皆能歌柳词”之说。生平亦有诗作，惜传世不多。有《乐章集》。

(14)、大雪节气到，寒天冻地时。冷风冷雪冷世界，犹有温情在。短信声声响，祝福连连到。待到雪化冰消时，我们再相会。

(15)、作诗关键的一点的是让诗陌生化。陌生化有两条线，一是内容上由实入虚，一是形式上由直变曲。从造句上看，特别强调新颖，新颖可以使板滞的句式变得灵活生动有韵味。所以，作诗特别要注重句式句法上的“创新”。

(16)、25他们的故事，于是也就只能像干干几笔写意的山水：传统的安分中透着潜藏的不羁，宿命的无奈里压住澎湃的不甘；纵然的刹那的美丽，预卜的竟也是阶前雨滴到天明的凄冷。董桥

(17)、小雪到，雪花飘，飘走忧愁与烦恼；寒流至，冷风吹，吹走困惑与疲劳；蜜柚甜，梅送香，送来平安与吉祥；要御寒，多穿衣，祝你开心快乐人安康。

(18)、把句子造得真实具体，生动形象。对学生的造句，首先要求真实。例如“……又……又……”造句，有位学生是这样造得：“我家种的冬瓜，又大又圆，像个大篮球。”这个句子造得比较具体、形象，却不真实。

(19)、值得注意的是，无论是股市还是楼市，北京官员的言论最近均由吹冷风改为吹暖风。

(20)、点钟从暖和的车间出来，冷风一吹，她不禁打了一个寒噤。

3、凄冷造句10字

(1)、冷风过境回忆冻结成冰，悔恨就像是绵延不断的丘陵，找不到那些爱过的曾经，你像在寂寞上空盘旋的秃鹰，将我想你啃食干净，月色摇晃树影。

(2)、意象在艺术创作中，无疑是占据决定性地位的。诗人创作艺术品的目的，写诗的意图和方式，以及选择某个象来表达某种意的原因，这些都是由意支配的。诗缘情，诗咏志，说明意在任何艺术创作中都是决定性的。没有意，即使手握千金之笔也未必能写出好文章。有了象和意的组合，于是就有了意象。在任何艺术中都要有意象，否则艺术就变成了一个工具，也不能再被称为艺术了。比如，有情感、有思想的建筑我们可以把它当成一件艺术品；没有思想和情感，只能供人居住和办公的建筑，它只能是一个工具。因此，意象不仅是必须的，而且是决定性的。美的定义就是和谐，和谐在艺术创作中最主要的是意与象的和谐，然后由此再生发出意象与技法的和谐，之后是创作与欣赏的和谐，这是一脉相承的。

(3)、浓黑的云像一团团破絮，倒悬在城市的上空，冷风呼啦啦扫动着满地的枯叶纸屑，更显出景象格外的凄冷。

(4)、6让我们用南瓜灯点亮漆黑的夜空，用狂欢赶走孤单和凄冷，万圣节让我们尽兴一整晚，大家一起又唱又跳做一群开心鬼吧！

(5)、深秋到了，走进空旷的校园，一阵冷风吹来，让人感到一阵凉意。

(6)、主办：《淮风》诗刊社 |协办：江西美术专修学院

(7)、诗人为了炼句达意的需要，改变了词语的搭配规则，反而凸显了一种新奇的意蕴，无理而妙。如酒的巴陵水可醉“洞庭秋”，云外的钟声可“湿”，无形的“离恨”可“载”，杏花如何“闹”春，绿如何“肥”，红如何“瘦”，这种超常搭配，都似是而非，似非而是，却各臻其妙。

(8)、闭上眼，那马革裹尸，凄凉悲惨的场景仿佛就在眼前。

(9)、这两句诗，顺着说应该是“秋苑(之中)，鹿(在)林下听经；夕阳(之下)，僧(在)溪边扫叶”。总而言之，这样的倒装句不仅有曲折委婉之致，还能让句子显得劲健有力，李东阳说杜甫“风江飒飒乱帆秋”一句“尤为警策”，也是典型的例子。

(10)、江西美术专修学院(www.jxmyedu.com)

(11)、冷冷清清，凄凄惨惨凄凄，思念朋友时候，最难将息，一条两条短信，送去我浓浓情意，天冷晚来风急，多加衣，冷风冷雪冷天气，冷不了，你我深深情谊！

(12)、上阕主要写饯行时难舍难分的惜别场面,抒发离情别绪。

(13)、3结霜的表情，枯萎的心事，凄冷的记忆。泪、随月光碎一地。镜中，被踩痛的影子独自黯然，只是生命已没了喧嚣。

(14)、28有些回忆是不太好的,这种苦自己吃就好了,没什么值得分享的。有人愿意和你在凄冷的夜里一起坐在一辆.破车里听雨吗？江南

(15)、《雨霖铃》是柳永著名的代表作。这首词是词人在仕途失意，不得不离京都(汴京，今河南开封)时写的,是表现江湖流落感受中很有代表性的一篇。这首词写离情别绪,达到了情景交融的艺术境界。词的主要内容是以冷落凄凉的秋景作为衬托来表达和情人难以割舍的离情。宦途的失意和与恋人的离别，两种痛苦交织在一起,使词人更加感到前途的暗淡和渺茫。

(16)、夜幕像一条无比宽大的毯子，满天的星星像是缀在这毯子上的一颗颗晶莹而闪光的宝石。

(17)、笑笑的脸上有一双带着稚气的、被长长的睫毛装饰起来的美丽的眼睛，那乌溜溜的眼珠子就像两颗水晶葡萄。

(18)、《分水岭上》  ——抒情文与议论文，从此泾渭分明。

(19)、9辩论会上,正方咄咄逼人的气势压得反方连连失误。

(20)、一百日落时分,强劲的冷风由东南风转为西北风.

4、凄冷造句六年级

(1)、董澍：没有意，即使手握千金之笔也未必能写出好文章

(2)、同是陈子昂，他的又一首《春夜别友人》却有缺陷：

(3)、复古革新派既在复古又在革新，就是说既要传承古代优秀的传统，又要开拓创新，它在继承方面做的也很好。以嘘堂体为例，这种诗歌的造语很有时性，能够与现在的时代很好地结合。题材上，复古革新派以古体诗为主，包括三言、四言，还有一些杂言或者古风歌行乐府。这种诗词的本质是复古革新，但是构架审美却显得很呆板，有的词汇用的也很粗糙。有一首作品叫做《童话》：“蝴蝶栩栩，阳光缕缕。玻璃之屋，脆如毛羽。胡为乎饿死，三岁之女。黄鸟飞飞，白叶带雨。水晶之鞋，喃喃学语。胡为乎饿死，三岁之女。天兮天兮，忍不尔脯，钥孔深幽，亲爱父母。尔竟死於饿死，三岁之女。”这首诗用了一咏三叹，但是结构上的重复有些刻意，就显得呆板了。诗中的新旧意象都有，但是意象是推挤的。这种诗的语境相对大语境而言，表现出来的东西还是很渺小的，而且缺乏生命力，所以革新的也不是很成功。

(4)、曾为胭脂粉，莲步青径。花容对花秾，相望泪涌。一江水东，一场梦空。一程程，一更更。流水最无情，浇愁了人生。相见欢背景公元975年，南唐后主李煜被俘，幽禁于汴京，南唐灭。从此，"四十年家国"相离，"三千里山河"故地。金陵成了李后主再也回不去的地方。

(5)、再看沈俭期的《被试出塞》中二联也有雷同的毛病。诗曰：

(6)、宋·李上交《近事会元·霓裳羽衣曲》：“开元中，道人叶法善引上入月宫。时秋，上若凄冷，不能久留。回於天半，尚闻仙乐。”

(7)、上片一开篇就推出了一个阴雨连绵，偶尔放晴，却已薄暮昏暝的凄清的秋景，这实很像是物化了的旅人的心境，难得有片刻的晴朗。“秋阴时作渐向暝”，这是以白描手法勾出秋天时阴时晴、阴冷、黯淡的特点，这似乎是客观事物的直叙，然而一句“变一庭凄冷”，就将词人的感情突现出来。“一庭”即满庭。着一“变”字，将“凄冷”与上句联系起来，揭示了“凄冷”之因。同时将自然与人的感受融在一起，表现了景中情。在这“凄冷”的庭院中，词人“伫听寒声”。这久久的伫立，静听寒声，可见出人之心寒、孤寂。这寒声是秋风飒飒，秋叶瑟瑟，秋雁哀鸣，这寒声加浓了羁旅“凄冷”的况味。歇拍“云深无雁影”一句，词人不仅在满庭凄冷的环境中伫立，静听秋声，而且还在寒声中追寻那捎书的鸿雁，然而望尽云霄，只听哀鸿长泣，不见孤鸿形影，留下的是更加深重的寂寞之感，也触发了词人思乡念亲之情。

(8)、34李御一听这话,怒从心起,随之却是手心一松,发怒的心也平静下来了,好似一潭死水,对他真的失望了,死心了,凄冷道:“我为什么要跪下?”。

(9)、岁岁重阳，今又重阳。秋风凄冷霜叶黄，年月如水细细淌。在故乡，望远方，兄弟别忘添衣裳。勤努力，勇敢闯，自信人生二百年。

(10)、我们重在分享。所有文字和美图均来自网络，对原作者表示敬意与感谢！

(11)、22黛玉作诗一向是命意新奇，生面别开，犹如新荷出水，令人叹服，只是太凄冷，哪得悠游自在之乐？

(12)、我们试把杜甫“红入桃花嫩，青归柳叶新”的两句诗细玩一下，就知道句法的重要了，往往能化俗为雅。桃花红，柳叶青，这是最凡俗不过的意思和词句，即使加一个字成为桃花红嫩，柳叶青新，依然不见得与众不同，可是他用上一个“入”字，一个“归”字，而且打破寻常习惯，“红”“青”两字不放在句尾而放在句首，立刻就使意思深切而词句新警，最凡俗的几个字反而组织成名句了。

(13)、3结霜的表情，枯萎的心事，凄冷的记忆。泪、随月光碎一地。镜中，被踩痛的影子独自黯然，只是生命已没了喧嚣。

(14)、浓黑的云像一团团破絮，倒悬在城市的上空，冷风呼啦啦扫动着满地的枯叶纸屑，更显出景象格外的凄冷。

(15)、全词取境典型，结句直接抒情。全词以时间为线索，章法缜密，构思严谨。意象鲜明，人与物、情与境，浑然融为一气。感情步步推进，格调清峭，情味淡永。

(16)、上片一开篇就推出了一个阴雨连绵，偶尔放晴，却已薄暮昏暝的凄清的秋景，这实很像是物化了的旅人的心境，难得有片刻的晴朗。“秋阴时作渐向暝”，这是以白描手法勾出秋天时阴时晴、阴冷、黯淡的特点，这似乎是客观事物的直叙，然而一句“变一庭凄冷”，就将词人的感情突现出来。“一庭”即满庭。着一“变”字，将“凄冷”与上句联系起来，揭示了“凄冷”之因。同时将自然与人的感受融在一起，表现了景中情。在这“凄冷”的庭院中，词人“伫听寒声”。这久久的伫立，静听寒声，可见出人之心寒、孤寂。这寒声是秋风飒飒，秋叶瑟瑟，秋雁哀鸣，这寒声加浓了羁旅“凄冷”的况味。歇拍“云深无雁影”一句，词人不仅在满庭凄冷的环境中伫立，静听秋声，而且还在寒声中追寻那捎书的鸿雁，然而望尽云霄，只听哀鸿长泣，不见孤鸿形影，留下的是更加深重的寂寞之感，也触发了词人思乡念亲之情。

(17)、过片“更深人去寂静”把上下片很自然的衔接起来，而且将词境更推进了一步。“人去”二字突兀而出，正写出身旅途的旅伴聚散无常，也就愈能衬托出远离亲人的凄苦。同时“人去”二字也呼应了下文孤灯、酒醒。临时的聚会酒阑人散了，只有一盏孤灯曳的微光把自己的影子投射粉壁上。此时此刻，人多么希望自己尚酣醉之中呵。可悲的是，偏偏酒已都醒，清醒的人是最难熬过漫漫长夜的，旅思乡愁一并袭来，此情此景，人何以堪！这首词全无作者贯有的艳丽之彩，所有的只是一抹凄冷之色。

(18)、周邦彦(1056-1121)，字美成，号清真居士，钱塘(今浙江杭州)人。神宗时献《汴都赋》，自太学生一命为太学正。居五年，出为庐州教授，知溧水县，还京为国子主簿。哲宗召对，除秘书省正字，历校书郎。徽宗时，仕至徽猷阁待制，提举大晟府，出知顺昌府，徙处州，提举南京鸿庆宫，卒。精通音律，在大晟府审古乐、制新调，对词乐的提高和发展有一定贡献。其词多写闺情、旅思，亦有感慨身世及咏物之作。词风典丽精工，形象丰满，格律严谨，善于融化前人诗句入词而浑然天成。著有《清真居士文集》，已佚。词有《清真集》，陈元龙为注，题作《片玉集》。

(19)、清·李渔《怜香伴·斋访》:“伶仃。芝兰玉树两无凭，依旧是庭阶凄冷。”

(20)、也许是误认这灰暗的凄冷的天空为夜色的来袭，或是也预感到风雨的将至，遂过早地飞回它们温暖的木舍。

5、凄冷造句子10个字以内

(1)、诗歌中需要意象，但是有意象并不等于就是诗词。把意象组合好或把意象的章法结合好，然后运用它，才是意象构成艺术的最终目的。意象本身就是一个实实在在的物体。比如，一瓶矿泉水是一种意象，荔枝也是一种意象，还有桌子上放的东西都是意象。但是这些东西不是诗，把它们组成诗，就要用到语言，对意象的加工才是最重要的。我认为所有物质的都是意象，所以它在生活中无处不存在，它就在人们的身边。如何去发现它，如何采用它，如何把它组成诗，靠的是诗人的眼光。

(2)、天黑了，月藏匿起来了，漆黑的夏夜竟然还带着冷冷的感觉，夜黑风高，窗外的枝头上叶子呼啦啦地响，摆动的声音摇曳着我落寂的心房。

(3)、余老的散文极具感染力，字里行间暗含着一种女性的柔美和细腻。让人读了先是平静，而后陷入深思。他的散文也特别适合朗读，配上音乐，读来会使人不禁潸然泪下。

(4)、有的娇小玲珑，憨态可掬，像初生婴孩般可亲；有的青春洋溢，热情奔放，似亭亭玉立少女般可爱；有的超凡脱俗，端庄大方，如持重贵妇般可敬。

(5)、与窗式空调机配合使用室内风扇可以使冷风更快更均匀的传到室内的其他部位。通过增加室内空气对流，可以减少空调制冷工作时间达到节能效果。

(6)、有些作者在审美上存在一些差异，但是为了抒发自己的性情，大家都在做一些实验，不能说谁成功了或谁没成功，成功与否还是要留给后代的人去评说的。20世纪80年代，中国文学遇到了文化的焦虑，90年代人们遇到了身份的焦虑，21世纪初期人们又遇到了语言的焦虑。到现在，这种焦虑还在，对于诗歌的创新和发展也都是在这种焦虑之中，但是旧体诗如何创新，用旧瓶装新酒也罢，把新的词汇、新的语言、新的意象融合进去也罢，语言艺术并不是单独的，而是多元的。审美的美学趣味，还是要与现代结合地紧密一点更好。意象最好还是用现代的一些意象，多用一些生活的例子，这样可以引起更多的共鸣。

(7)、清·沉复《浮生六记·坎坷记愁》:“时已十月，平山凄冷，期以春游。”

(8)、诗词作品必然会有意象，这是一个客观存在的事实。意象在诗词创作中的地位，我认为是决定性的。如果不注重意象，那么诗就会索然无味。

(9)、几十年风霜雨雪的洗礼，这棵丁香已长有三米来高。它面南而立，浓荫如盖，显得古朴端庄，苍劲健秀，蕴含着一种特殊的魔力。那绿油油、水生生、鲜嫩嫩的叶片，在阳光下泛着金光。微风乍起，沙沙作响。

(10)、这位曾在政坛中呼风唤雨的老人，晚景竟是如此凄凉。

(11)、应该强调的是，四平头绝非指声律瑕疵，而是专指遣词造句的毛病。从本质上看，四平头属于诗病里“犯复”的一种。避免四平头，就是要注意两联四句的开头不要用类同的词性、雷同的句法。杜绝四平头，增加变化，可以扩展诗意，丰富内涵，增强诗的表现力。

(12)、陈小申：大家的创作体会和经验是对学术研究的有意义补充

(13)、⑶伫听：久久地站着倾听。伫，久立而等待。寒声：即秋声，指秋天的风声、雨声、虫鸟哀鸣声等。此处是指雁的鸣叫声。

(14)、本文介绍在我们这个地区冷库中采用热氨融霜的冷风机在融霜时出现的一些问题，并提出解决问题的方案。

(15)、实验派与宋代杨万里的诚斋体一派和公安三袁一派很相似，诗风和理论也深受这两派诗歌的影响。但是，实验派不足以成为主流，因为他们的创作水平还远远不及传统派。

(16)、当我大声唱着“求求你给我个机会，不然什么时候穿风衣？”的时候，寒露携着冷风就翩翩而来了。于是我就“得意的笑，得意的笑”。寒露时节祝君乐逍遥。

(17)、《凭一张地图》 ——这是余光中唯一的小品文集。兼具理趣与情趣，彰显散文家自律的内功。

(18)、首先，意从根本上来说，决定并影响了诗人选择什么样的象，诗人选择的象直接和意境相关。靠什么保持意象与意境之间的和谐关系？靠象。其次，意象并不代表诗歌的本体，主体的色彩在于创作过程中诗人所运用的艺术语言和结构。西方美学家讲意象物化，把诗的内容物态化表现出来是非常关键的。第意象可以表达诗人的情感和志向，甚至可以托物言志。读者在读诗的时候，需要借助意象与作者产生共鸣，从而读出诗歌的品位和格律。

(19)、时阴时晴的秋日又近黄昏，庭院突然变得清冷。伫立在庭中静听秋声，茫茫云深不见鸿雁踪影。

(20)、雨一停，天空里如泼墨的云，远处是沉郁的蓝；小窗外是一幅凄冷寂寞的冬景。

(1)、李子体诗歌的基本写作手法就是通过词语的嫁接，造成语境的跳跃，像现代诗一样。但是无论是反映实际，还是感慨人生、抒发人情事态，大多数李子体诗歌的诗意还是有所欠缺。由于格律的限制，比起真正的现代诗，李子体诗歌的处理显得很笨拙，语脉也不通畅，就只剩下平仄押韵了。另外一个角度来说，李子体诗歌并没有太多创新，但是诗人对于现代语言的掌握是非常熟悉的，诗里的现代词运用得相当精炼，尤其是套格律的时候，基本上没有出现差错。

(2)、32在四季流年中,春阳和煦、夏风清凉、秋色绚丽、冬雨凄冷蓦然回首,虽结果有些悲伤,可却演绎了一段别具风格的青春年华。

(3)、凄冷，读音qīlěng，汉语词语，意思是凄凉冷落；凄清寒冷。

(4)、水仙花亭亭玉立,婀娜而不娇媚,素雅而不冷淡,时时散发出阵阵幽香看她那六片花瓣是乳白色的,有如白玉雕成一般,显得高贵不凡,那鹅黄色的花蕊,像害羞的小姑娘藏入花儿的深处。

(5)、一百零他们是一个更好的投资比木门，冷风机因为他们更耐用，具有较低的维护需求，密封和绝缘好。

(6)、小寒地冻冷风吼，大树小鸟在颤抖；出门衣服要穿厚，手套小帽不离手；体力锻炼经常有，感冒流感必驱走；温暖短信送问候，朋友开心就足够！祝小寒快乐！

(7)、“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。”这是写酒醒后的心境，也是他飘泊江湖的感受。这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。难怪它为人称道，成为名句。

(8)、四平头为什么“碍格”，为什么算作诗病，为什么“不可学”？大概有以下几点不妥：

(9)、农村一片寂静，只听见空气中散发着干涩的声音，忙碌的工作之后，借着双休的清闲，静静的躺在电视机前，任凭电视的喧闹，我自岿然不动，闭上眼睛，静静的享受着这份久违了的盛夏的安宁。很惬意！

(10)、9秋阴时晴渐向暝，变一庭凄冷。伫听寒声，云深无雁影。更深人去寂静，但照壁孤灯相映。酒已都醒，如何消夜永！周邦彦

(11)、  更深人去寂静，但照壁孤灯相映。酒已都醒，如何消夜永！

(12)、20初冬的校园，无论向蓝白调和而成的天空凝望，还是朝衰弱无力的树木远眺，这被凄冷的风轻抚过的画面，总是抹上一层厚厚的凉意。一片肃杀，下午的时候竟从云层上射不下一丝的阳光，天灰蒙蒙的，只差白雪飘舞了。

(13)、热汤入口暖全身，热饭进嘴暖肠胃；大寒饭食要趁热，体内体外暖洋洋；冷酒刺激要少喝，冷风刺骨要躲防；勤加锻炼莫偷懒，体格强壮能御寒；一声珍重短信传，一句祝福翻开看；大寒问候情意暖，愿你保重更乐欢！

(14)、冷风冻僵了手，冻不僵对你的思念；寒意浸透了胸，浸不透对你的关怀；浓雾锁住了光，锁不住祝福的温暖。小雪快乐！

(15)、读余光中先生的散文，不仅能提高自己的美学修养，还能收获自己的做人心得，所谓思想引领生活，大抵如此。

(16)、文稿投稿：838191578@qq.com音频投稿：956066938@qq.com

(17)、从徐霞客到梵高，从山水游记到印象画派，从古文到白话文，不仅能看出余老深厚的文化功底，书中关于欧洲印象派画家及关于梵高的散文描写，更看得人酣畅淋漓，热泪盈眶。

(18)、如梦如幻的繁华金陵，纸如痴如醉的才华李煜，简直完美匹配。早期的李煜一头扎进温香，觥盏迷离，红裙流转，歌舞升平，良宵漫漫。

(19)、这天凄冷的天空飘洒着绵绵细雨，我不情愿地开着车顶风冒雨行驶在这崎岖的山路去女儿卡罗琳家。

(20)、意译：《永远》独自伫立在凄冷的夜生命的寒冬铺天盖地的来童年的回忆充满馨香至今让我难忘怀噢! 

(1)、纪昀评曰：“前六句皆双字平调，殊为碍格。”这里的“平调”即“平头”的意思，六句前两字都是名词性词组，多数是联合并列式名词词组，词义类同，形式类同。

(2)、天边的云彩已悄然离去，月儿娇羞的露出了头，渐渐的高挂空中，炎热的夏季里，田间飘荡着蛙鸣之声，蛐蛐声。

(3)、咱有伟大共产d，红日东升照四方，暖阳暖身暖心上；今日虽然是霜降，咱也不怕冷风浪，努力步伐仍坚强；d送你快乐双桨，航行至幸福地方，愿你拥有d的护航，永远幸福安康！

(4)、再一种是用适当的双字或联绵字使平常的字句变得有声有色。例如：

(5)、整座建筑给人以一种肃穆，静谧和森严的气氛。

(6)、全词取境典型，结句直接抒情。全词以时间为线索，章法缜密，构思严谨。意象鲜明，人与物、情与境，浑然融为一气。感情步步推进，格调清峭，情味淡永。

(7)、8屋里静极了,这寂静像一阵凄冷的细雨渗透她的全身.