精选晏几道临江仙原文145句

晏几道

1、晏几道善用哪一个字著称

(1)、古代才子多风流，作为晏家小少爷的晏几道，跟柳永颇为相似，喜欢纵意花丛，结交许多才色双绝的歌女，为她们写此作赋。相处时间长了，难免日久生情，晏几道跟歌女小苹陷入爱河，可惜两人最终还是以分手而告终。

(2)、而当时他的几个兄长都已成年，为父分忧，光耀门楣的重担自然无需他操心。

(3)、酌酒殷勤。尽更留春。忍无情、便赋余花落，待花前细把、一春心事，问个人人。 莫似花开还谢，愿芳意、且长新。倚娇红、待得欢期定，向水沈烟底，金莲影下，睡过佳辰。

(4)、欢尽夜，别经年。别多欢少奈何天。情知此会无长计，咫尺凉蟾亦未圆。

(5)、庭花香信尚浅。最玉楼先暖。攀觉春衾，江南依旧远。 回纹锦字暗翦。漫寄与、也应归晚。要问相思，天涯独自短。

(6)、欲尽此情书尺素。浮雁沈鱼，终了无凭据。却倚缓弦歌别绪。断肠移破秦筝柱。

(7)、斗草阶前初见，穿针楼上曾逢。罗裙香露玉钗风。靓妆眉沁绿，羞脸粉生红。

(8)、金翦刀头芳意动。彩蕊开时，不怕朝寒重。晴雪半消花B65FB6晓妆呵尽香酥冻。 十二楼中双翠凤。缥缈歌声，记得江南弄。醉舞春风谁可共。秦云已有鸳屏梦。

(9)、当时月下分飞处，依旧凄凉。也会思量，不道孤眠夜更长。

(10)、彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

(11)、团扇初随碧簟收。画檐归燕尚迟留。靥朱眉翠喜清秋。 风意未应迷狭路，灯痕犹自记高楼。露花烟叶与人愁。

(12)、对于曾经爱过的女子，晏几道始终无法忘却，只能将这份思念深埋心中。后来，他独自来到两人昔日游玩的地方，由于触景生情，写下一首非常经典的词，道尽对恋人小苹的思念，最后10个字惊艳世人。

(13)、鸾啼似作留春语。花飞斗学回风舞。红日又平西。画帘遮燕泥。 烟光还自老。绿镜人空好。香在去年衣。鱼笺音信稀。

(14)、(注释)1兰舟：船的美称。2锦书：书信的美称。3云雨无凭：云雨，指男女之间的欢娱之情。典出楚襄王梦遇巫山神女事。无凭，没有准信。

(15)、金风玉露初凉夜，秋草窗前。浅醉闲眠。一枕江风梦不圆。 长情短恨难凭寄，枉费红笺。试拂么弦。却恐琴心可暗传。

(16)、记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。

(17)、愁黛颦成月浅，啼妆印得花残。只消鸳枕夜来闲。晓镜心情便懒。 醉帽檐头风细。征衫袖口香寒。绿江春水寄书难。携手佳期又晚。

(18)、新掷果，旧分钗。冶游音信隔章台。花间锦字空频寄，月底金鞍竟未回。

(19)、谁将一点凄凉意，送入低眉。画箔闲垂。多是今宵得睡迟。 夜痕记尽窗间月，曾误心期。准拟相思。还是窗间记月时。

(20)、此词为追忆歌女小苹而作。②恨，怅惘，愁恨。

2、晏几道临江仙原文

(1)、所以少年的他是潇洒恣意的，斗鸡走马，醉酒笙歌，每日出入秦楼楚馆，一派风流贵公子。

(2)、晏殊有儒家的“修身齐家治国平天下”的理想，而功成名就之后，当上了太平宰相，在他看来，四海清宴，自己的理想已经达成。所以他的身上有一种成就感，在他看来，他追求闲适散淡的生活情调乃是魏晋遗风，是高士之所为，值得自己自豪。所以他的词，是反映现实为主，体现的是他的现实的满足。因此他的词中，虽然偶有无可奈何的伤感和难以排遣的闲愁，但并没有壮志未酬的悲愤，也没有凄厉哀绝的控诉。因此，我们也就不难理解为什么晏殊的词中，多的是“兰堂风软，金炉香暖，新曲动帘惟”的富贵太平了。

(3)、《小山词》是具有鲜明个性的抒情诗。工于言情，但很少尽情直抒，多出之以婉曲之笔，较之晏殊的词沉郁顿挫。在小令的技法上也有所发展，日臻纯熟。冯煦在《宋六十一家词选例言》中说：“淮海、小山，古之伤心人也。其淡语皆有味，浅语皆有致，求之两宋，实罕其匹。”《小山词》从《珠玉词》出，而成就不同，虽是走其父婉约传统，固守小令的阵地，却创造出新的艺术世界。可以说晏几道的词艳而不俗，浅处皆深，将艳词小令，从语言的精度和情感的深度与两个层面上发展到极致。小山词多怀往事，抒写哀愁，笔调饱含感伤，伤情深沉真挚，情景融合，造语工丽，秀气胜韵，吐属天成，“能动摇人心”。他的《临江仙》、《鹧鸪天》、《阮郎归》等，都是历来传诵的名篇，通过几个生动感人的画面，抒写离别之愁，相思之苦和重逢时的喜悦，情真意切，九曲回肠。其中新辞丽句，深为论者所叹赏。如“落花人独立，微雨燕双飞”(《临江仙》)，《复堂词话》赞它是“千古不能有二”的“名句”；“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”(《鹧鸪天》)，《苕溪渔隐丛话》评它为“词情婉丽”；至于“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥”(《鹧鸪天》)，连认为“作文害道”的理学家程颐听了，都得笑着说：“鬼语也！”(《邵氏闻见后录》)

(4)、身外闲愁空满，眼中欢事常稀。明年应赋送君诗。细从今夜数，相会几多时。

(5)、虽然抑郁，晏几道却并未失望，他说：举绿杯，舞红袖，趁着九九重阳，人情温厚似故乡。

(6)、当时明月在，曾照彩云归。余晖照在小山的脸上，倦倦的温暖让一切没有了回转的余地，这偌大的临川古城里似乎变得无处可藏，那些曾经心照不宣情愫变得凝厚且无所遁形。

(7)、记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。

(8)、被称为“古之伤心人”的晏几道和痴男怨女一样，亦是为情所困者。

(9)、离鸾照罢尘生镜。几点吴霜侵绿鬓。琵琶弦上语无凭，豆蔻梢头春有信。 相思拚损朱颜尽。天若多情终欲问。雪窗休记夜来寒，桂酒已消人去恨。

(10)、十里楼台倚翠微。百花深处杜鹃啼。殷勤自与行人语，不似流莺取次飞。 惊梦觉，弄晴时。声声只道不如归。天涯岂是无归意，争奈归期未可期。

(11)、淡水三年欢意，危弦几夜离情。晓霜红叶舞归程。客情今古道，秋梦短长亭。

(12)、小春花信日边来，未上江楼先坼。今岁东君消息。还自南枝得。 素衣染尽天香，玉酒添成国色。一自故溪疏隔。肠断长相忆。

(13)、海棠风横，醉中吹落，香红强半。小粉多情怨花飞，仔细把、残香看。 一抹深檀秋水畔。缕金衣新换。鹦鹉杯深艳歌迟，更莫放、人肠断。

(14)、晏几道为什么被黄庭坚称为四痴呢！有如下几点。

(15)、喜鹊桥成催凤驾。天为欢迟，乞与初凉夜。乞巧双蛾加意画。玉钩斜傍西南挂。

(16)、分钿擘钗凉叶下。香袖凭肩，谁记当时话。路隔银河犹可借。世间离恨何年罢。

(17)、明日征鞭，又将南陌垂杨折。自怜轻别，拚得音尘绝。 杏子枝边，倚处阑士月。依前缺。去年时节。旧事无人说。

(18)、小绿间长红。露蕊烟丛。花开花落昔年同。惟恨花前携手处，往事成空。 山远水重重。一笑难逢。已拚长在别离中。霜鬓知他从此去，几度春风。

(19)、三月露桃芳意早。细看花枝，人面争多少。水调声长歌未了。掌中杯尽东池晓。

(20)、(注释)1可怜：可爱。2人人：对所爱之人的暱称。宋时口语。3真个：真正。难：忧愁。宋时口语。

3、晏几道鹧鸪天

(1)、渌酒尊前清泪，阳关叠里离声。少陵诗思旧才名。云鸿相约处，烟雾九重城。

(2)、当日佳期鹊误传。至今犹作断肠仙。桥成汉渚星波外，人在鸾歌凤舞前。 欢尽夜，别经年。别多欢少奈何天。情知此会无长计，咫尺凉蟾亦未圆。

(3)、莫唱阳关曲。泪湿当年金缕。离歌自古最消魂，闻歌更在魂消处。 南楼杨柳多情绪。不系行人住。人情却似飞絮。悠扬便逐春风去。

(4)、晏殊曾是名动天下的文学大儒，官拜宰相，提携过很多后辈，诸如范仲淹、王安石、欧阳修等等。

(5)、非花非雾前时见，满眼娇春。浅笑微颦。恨隔垂帘看未真。 殷勤借问家何处，不在红尘。若是朝云。宜作今宵梦里人。

(6)、笙歌宛转。台上吴王宴。宫女如花倚春殿。舞绽缕金衣线。 酒阑画烛低迷。彩鸳惊起双栖。月底三千绣户，云间十二琼梯。

(7)、罗带同心闲结遍。带易成双，人恨成双晚。欲写彩笺书别怨。泪痕早已先书满。

(8)、闲弄筝弦懒系裙。铅华消尽见天真。眼波低处事还新。 怅恨不逢如意酒。寻思难值有情人。可怜虚度琐窗春。

(9)、这首《临江仙》就是在这一心境下写成的。上片写梦回酒醒后的落寞感伤。

(10)、记得初次相逢时，你手捧美酒为我斟倒，那么美丽多情，你翩翩起舞，直到月儿低沉。歌声婉转，直到桃花扇下回荡的歌声都消失。

(11)、这一次分手，离去的是男子，送行的是女子，女的不让男的走，男的执意要走，有了分歧，产生了矛盾，难免有点不愉快。

(12)、浦口莲香夜不收。水边风里欲生秋。棹歌声细不惊鸥。 凉月送归思往事，落英飘去起新愁。可堪题叶寄东楼。

(13)、留人不住。醉解兰舟去。一棹碧涛春水路。过尽晓莺啼处。 渡头杨柳青青。 枝枝叶叶离情。此后锦书休寄，画楼云雨无凭。

(14)、远山眉黛长，细柳腰肢袅。妆罢立春风，一笑千金少。 归去凤城时，说与青楼道。遍看颍川花，不似师师好。

(15)、柳间眠，花里醉。不惜绣裙铺地。钗燕重，鬓蝉轻。一双梅子青。 粉笺书，罗袖泪。还有可怜新意。遮闷绿，掩羞红。晚来团扇风。

(16)、晏几道和秦观是北宋词坛中后期的两位著名词人。两人生活年代相近，在词中也透都露出一种相似的伤心绝望和悲凉之感。故而冯煦在《蒿庵词论》中说道：“淮海、小山，古之伤心人也。其淡语皆有味，淡语皆有致。”

(17)、春罗薄，酒醒寒。梦初残。欹枕片时云雨事，已关山。 楼上斜日阑干。楼前路、曾试雕鞍。拚却一襟怀远泪，倚阑看。

(18)、醉拍春衫惜旧香，天将离恨恼疏狂。年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。

(19)、一捻年光春有味。江北江南，更有谁相比。横玉声中吹满地。好枝长恨无人寄。

(20)、斗草阶前初见，穿针楼上曾逢。罗裙香露玉钗风。靓妆眉沁绿，羞脸粉生红。

4、晏几道的词集名为

(1)、秋来更觉消魂苦，小字还稀。坐想行思。怎得相看似旧时。 南楼把手凭肩处，风月应知。别后除非。梦里时时得见伊。

(2)、雕鞍好为莺花住。占取东城南陌路。尽教春思乱如云，莫管世情轻似絮。 古来多被虚名误。宁负虚名身莫负。劝君频入醉乡来，此是无愁无恨处。

(3)、池苑清阴欲就。还傍送春时候。眼中人去难欢偶。谁共一杯芳酒。 朱阑碧砌皆如旧。记携手。有情不管别离久。情在相逢终有。

(4)、(注释)1彩袖：代指***。玉钟：借指美酒。2拼(pan)却：豁出去的意思。

(5)、二。晏几道痴迷文章诗词创作，不以此谋求朝堂之道。

(6)、在词的最后，词人说：做个梦吧，只有梦境才能打破束缚人的框框条条，这是梦，还是真，反正我踏着满地杨花走过了谢家的小桥。

(7)、欲减罗衣寒未去，不卷珠帘，人在深深处。残杏枝头花几许。啼红正恨清明雨。 尽日沈香烟一缕。宿酒醒迟，恼破春情绪。远信还因归燕误。小屏风上西江路。

(8)、尽日沈香烟一缕。宿酒醒迟，恼破春情绪。远信还因归燕误。小屏风上西江路。

(9)、“雕鞍好为莺花住。占取东城南陌路。尽教春思乱如云，莫管世情轻似絮。 古来多被虚名误。宁负虚名身莫负，劝君频入醉乡来，此是无愁无恨处。”——《木兰花》在生活困顿之际，晏几道也回忆起少年时的美好生活，这更增添了他对现状的悲愤。这时他的作品，凄婉低徊，感情哀伤浓郁，艺术境界远远超过了父亲。《鹧鸪天》就是这一类作品的代表：“彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。”在这首作品中，晏几道通过运用场景和时间的对照，烘托出了一种凄迷的心绪，将自己的身世和遭遇写到词中，写尽了人世的悲欢离合，是一首成就很高的抒情词。借用的工具不同晏家父子都是即景抒情的高手，都善于抓住鲜明生动的形象，营造出一种形神兼备的意境，从而给人美的享受。但是父子二人也有一些细微的区别。晏殊的词下笔自然，语言精练，不着浓艳色彩，也没有雕琢的痕迹。比如他的《清平乐》：“金风细细，叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉。一枕小窗浓睡。 紫薇朱槿花残。斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。”

(10)、日高庭院杨花转，闲淡春风。莺语惺忪。似笑金屏昨夜空。 娇慵未洗匀妆手，闲印斜红。新恨重重。都与年时旧意同。

(11)、“楼台高锁”，是从外面看；“帘幕低垂”，是就里面说；也是同一个地方的互文。二句描画出自己今日孤独冷清的环境和心情。

(12)、伤别易，恨欢迟。惜无红锦为裁诗。行人莫便消魂去，汉渚星桥尚有期。

(13)、晏殊(991年-1055年)，字同叔，北宋抚州府临川城人，著名词人、诗人、散文家，是抚州籍第一个宰相。十四岁以神童入试，赐同进士出身，命为秘书省正字，迁太常寺奉礼郎、光禄寺丞、尚书户部员外郎、太子舍人、翰林学士、左庶子，仁宗即位迁右谏议大夫兼侍读学士加给事中，进礼部侍郎，拜枢密使、参知政事加尚书左丞，庆历中拜集贤殿学士、同平章事兼枢密使、礼部刑部尚书、观文殿大学士知永兴军、兵部尚书，封临淄公，谥号元献，世称晏元献。

(14)、粉痕闲印玉尖纤。啼红傍晚奁。旧寒新暖尚相兼。梅疏待雪添。 春冉冉，恨恹恹。章台对卷帘。个人鞭影弄凉蟾。楼前侧帽檐。

(15)、寒催酒醒。晓陌飞霜定。背照画帘残烛影。斜月光中人静。 锦衣才子西征。万重云水初程。翠黛倚门相送，莺肠断处难声。

(16)、北宋词风初盛之时，不论是高居庙堂的文人政客，还是市井酒肆的歌女游人，都很喜爱填词听曲。不过在朝的文人多填雅词，而在野的骚客多写俗词艳词。最有代表性的便是填雅词者如宰相晏殊，流连市井填艳词者如才子柳永。

(17)、长亭晚送。都似绿窗前日梦。小字还家。恰应红灯昨夜花。 良时易过。半镜流年春欲破。往事难忘。一枕高楼到夕阳。

(18)、彩袖殷勤捧玉钟。当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风。 从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。今宵剩把银红照，犹恐相逢是梦中。

(19)、梦入江南烟水路。行尽江南，不与离人遇。睡里消魂无说处。觉来惆怅消魂误。

(20)、晏几道的词风似父而造诣尤过之，最著名的便是其“当时明月在，曾照彩云归”的名句，被后世评为“闲雅沉着，当时更无敌手”。

5、晏几道临江仙

(1)、他梦见小云“从别后，忆相逢，几回魂梦与君同”

(2)、年年此夕东城见，欢意匆匆。明日还重。却在楼台缥缈中。 垂螺拂黛清歌女，曾唱相逢。秋月春风。醉枕香衾一岁同。

(3)、“雕鞍好为莺花住。占取东城南陌路。尽教春思乱如云，莫管世情轻似絮。 古来多被虚名误。宁负虚名身莫负，劝君频入醉乡来，此是无愁无恨处。”——《木兰花》在生活困顿之际，晏几道也回忆起少年时的美好生活，这更增添了他对现状的悲愤。这时他的作品，凄婉低徊，感情哀伤浓郁，艺术境界远远超过了父亲。《鹧鸪天》就是这一类作品的代表：“彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。”在这首作品中，晏几道通过运用场景和时间的对照，烘托出了一种凄迷的心绪，将自己的身世和遭遇写到词中，写尽了人世的悲欢离合，是一首成就很高的抒情词。借用的工具不同晏家父子都是即景抒情的高手，都善于抓住鲜明生动的形象，营造出一种形神兼备的意境，从而给人美的享受。但是父子二人也有一些细微的区别。晏殊的词下笔自然，语言精练，不着浓艳色彩，也没有雕琢的痕迹。比如他的《清平乐》：“金风细细，叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉。一枕小窗浓睡。 紫薇朱槿花残。斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。”

(4)、作为一个锐感多情的词人，晏几道无法表现出苏轼“但愿人长久，千里共婵娟”的自信和达观，而只有“当时明月在，曾照彩云归”的伤感的回忆。这种回忆是痛苦的，也是幸福的，毕竟他曾经拥有。

(5)、楼上金针穿绣缕。谁管天边，隔岁分飞苦。试等夜阑寻别绪。泪痕千点罗衣露。

(6)、落梅庭榭香，芳草池塘绿。春恨最关情，日过阑干曲。 几时花里闲，看得花枝足。醉后莫思家，借取师师宿。

(7)、碧水东流，漫题凉叶津头寄。谢娘春意。临水颦双翠。 日日骊歌，空费行人泪。成何计。未如浓醉。闲掩红楼睡。

(8)、晏几道《鹧鸪天》翻译：当年首次相逢你酥手捧杯殷勤劝酒频举玉盅，是那么地温柔美丽和多情，我开怀畅饮喝得酒醉脸通红。翩翩起舞从月上柳梢的傍晚时分开始，直到楼顶月坠楼外树梢的深夜，我们尽情地跳舞歌唱。

(9)、烟柳长堤知几曲，一曲一魂消。秋水无情天共遥。愁送木兰桡。 熏香绣被心情懒，期信转迢迢。记得来时倚画桥。红泪满鲛绡。

(10)、床上银屏几点山。鸭炉香过琐窗寒。小云双枕恨春闲。 惜别漫成良夜醉，解愁时有翠笺还。那回分袂月初残。

(11)、晓日当帘，睡痕犹占香腮。轻盈笑倚鸾台。晕残红，匀宿翠，满镜花开。娇蝉鬓畔，插一枝、淡蕊疏梅。 每到春深，多愁饶恨，妆成懒下香阶。意中人，从别后，萦后情怀。良辰好景，相思字、唤不归来。

(12)、父亲是“太平宰相”晏殊，晏几道作为晏殊第七子，是含着金钥匙出生。继承了父亲的才华，晏几道七岁能写文章，14岁就参加了科举考试。

(13)、晏几道和秦观是北宋词坛中后期的两位著名词人。两人生活年代相近，在词中也透都露出一种相似的伤心绝望和悲凉之感。故而冯煦在《蒿庵词论》中说道：“淮海、小山，古之伤心人也。其淡语皆有味，淡语皆有致。”

(14)、小令尊前见玉箫。银灯一曲太妖娆。歌中醉倒谁能恨，唱罢归来酒未消。 春悄悄，夜迢迢。碧云天共楚宫遥。梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。

(15)、风帘向晓寒成阵。来报东风消息近。试从梅蒂紫边寻，更绕柳枝柔处问。 来迟不是春无信。开晚却疑花有恨。又应添得几分愁，二十五弦弹未尽。

(16)、烟雨依前时候，霜丛如旧芳菲。与谁同醉采香归。去年花下客，今似蝶分飞。

(17)、香莲烛下匀丹雪。妆成笑弄金阶月。娇面胜芙蓉。脸边天与红。 玳筵双揭鼓。唤上花茵舞。春浅未禁寒。暗嫌罗袖宽。

(18)、流水便随春远，行云终与谁同。酒醒长恨锦屏空。相寻梦里路，飞雨落花中。

(19)、绿橘梢头几点春。似留香蕊送行人。明朝紫凤朝天路，十二重城五碧云。

(20)、红叶黄花秋意晚，千里念行客。飞云过尽，归鸿无信，何处寄书得。 泪弹不尽临窗滴。就砚旋研墨。渐写到别来，此情深处，红笺为无色。

(1)、最感人的重逢词：《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》

(2)、他想起小莲“手拈香笺忆小莲，欲将遗恨倩谁传”……

(3)、十里楼台倚翠微。百花深处杜鹃啼。殷勤自与行人语，不似流莺取次飞。

(4)、都人离恨满歌筵。清唱倚危弦。星屏别后千里，更见是何年。 骢骑稳。绣衣鲜，欲朝天。北人欢笑，南国悲凉，迎送金鞭。

(5)、金翦刀头芳意动。彩蕊开时，不怕朝寒重。晴雪半消花。晓妆呵尽香酥冻。

(6)、当日佳期鹊误传。至今犹作断肠仙。桥成汉渚星波外，人在鸾歌凤舞前。

(7)、淡水三年欢意，危弦几夜离情。晓霜红叶舞归程。客情今古道，秋梦短长亭。

(8)、但是，在晏几道眼里，这些妓女的人格，比许多男人还高洁。他以花来比喻这些可怜的女性，同情她们“横玉声中吹满地，好枝长恨无人寄”的不幸，也借“人情却似飞絮，悠扬便逐春风去”来控诉那些玩弄她们的男人，同时也借这些妓女的命运，来折射出自己的命运。他知道自己不可能去投机钻营，所以不能得到朝中权臣的青睐，只能借酒浇愁，在大醉之时，用笔写下自己的心声。

(9)、蝶去莺飞无处问。隔水高楼，望断双鱼信。恼乱层波横一寸。斜阳只与黄昏近。

(10)、高阁对横塘。新燕年光。柳花残梦隔潇湘。绿浦归帆看不见，还是斜阳。 一笑解愁肠，人会娥妆。藕丝衫袖郁金香。曳雪牵云留客醉，且伴春狂。

(11)、译文：梦中走向了烟水迷蒙的江南路，走遍了江南大地，也未能与离别的心上人相遇。梦境里黯然销魂无处诉说，醒后惆怅不已全因梦中消魂误。想诉说我的相思提笔给你写信，但是雁去鱼沉，到头来这封信也没能寄出。无可奈何缓缓弹筝抒发离情别绪，移遍筝柱也难以把怨情发抒。

(12)、见到友人的侍妾，苏轼惊叹不已，写下一首词，安慰了世人一千年

(13)、晏几道的命运和贾宝玉很像，前半生，在宰相父亲晏殊的庇护下，他是逍遥自在的风流公子，填词吟曲，不亦乐乎。

(14)、终易散，且长闲。莫教离恨损朱颜。谁堪共展鸳鸯锦，同过西楼此夜寒。

(15)、译文：昨夜里一番沉醉，今朝酒醒，又是春残时候，只见野棠梨上的宿雨，恰似离人的悲泪一样纵横。在悠扬的玉笙声里，孤鸾空自哀怨；罗幕中余香馥郁，去燕还没有归来。词人在帘下百无聊赖地吹笙，想念着远别的情人，心中充满了哀怨。既然已经知道欢聚易散，不如暂且在悠闲中度日吧，莫让离愁别恨损害了青春美好的容颜。可是，春寒料峭，长夜漫漫，西楼怅卧，谁共晨夕？

(16)、玉真能唱朱帘静。忆在双莲池上听。百分蕉叶醉如泥，却向断肠声里醒。 夜凉水月铺明镜。更看娇花闲弄影。曲终人意似流波，休问心期何处定。

(17)、晓日迎长岁岁同。太平箫鼓间歌钟。云高未有前村雪，梅小初开昨夜风。

(18)、记得与小苹初次相见，她穿着两重心字香熏过的罗衣。琵琶轻弹委委倾诉相思。当时明月如今

(19)、出墙花，当路柳。借问芳心谁有。红解笑，绿能颦。千般恼乱春。 北来人，南去客。朝暮等闲攀折。怜晚芳，惜残阳。情知枉断肠。

(20)、烟轻雨小。紫陌香尘少。谢客池塘生绿草。一夜红梅先老。 旋题罗带新诗。重寻杨柳佳期。强半春寒去后，几番花信来时。

(1)、九日悲秋不到心。凤城歌管有新音。凤凋碧柳愁眉淡，露染黄花笑靥深。 初见雁，已闻砧。绮罗丛里胜登临。须教月户纤纤玉，细捧霞觞滟滟金。

(2)、如果他一直是富贵公子，夜夜笙歌乐舞，也许也只是“赢得青楼薄幸名”

(3)、楼上灯深欲闭门。梦云归去不留痕。几年芳草忆王孙。 向日阑干依旧绿，试将前事倚黄昏，记曾来处易消魂。

(4)、楚乡春晚，似入仙源。拾翠处、闲随流水，踏青路、暗惹香尘。心心在，柳外青帘，花下朱门。 对景且醉芳尊。莫话消魂。好意思、曾同明月，恶滋味、最是黄昏。相思处，一纸红笺，无限啼痕。

(5)、中国古代10篇最美的古文，一生至少要读一次

(6)、一曲画楼钟动，宛转歌声缓。绮席飞尘满。更少待、金蕉暖。 细雨轻寒今夜短。依前是、粉墙别馆。端的欢期应未晚。奈归云难管。

(7)、梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。

(8)、千叶早梅夸百媚。笑面凌寒，内样妆先试。月脸冰肌香细腻。风流新称东君意。

(9)、但是，在晏几道眼里，这些妓女的人格，比许多男人还高洁。他以花来比喻这些可怜的女性，同情她们“横玉声中吹满地，好枝长恨无人寄”的不幸，也借“人情却似飞絮，悠扬便逐春风去”来控诉那些玩弄她们的男人，同时也借这些妓女的命运，来折射出自己的命运。他知道自己不可能去投机钻营，所以不能得到朝中权臣的青睐，只能借酒浇愁，在大醉之时，用笔写下自己的心声。

(10)、(注释)1饶：充满，多。2雪：这里以形容白色的柳絮。3闲：高大的样子。4慵去：懒得离去。5盘马：骑马驰骋盘旋。

(11)、小莲未解论心素。狂似钿筝弦底柱。脸边霞散酒初醒，眉上月残人欲去。 旧时家近章台住。尽日东风吹柳絮。生憎繁杏绿阴时，正碍粉墙偷眼觑。

(12)、其实生命中有很多特定的刹那，都像一首美丽的诗，没有起始，没有终结。但有些人、有些事，遇见了便已足够半生欢喜。

(13)、译文：旧日残剩的香粉，芳香馥郁一如当初，然而人的情意淡了，反而不如往昔，徒留遗恨。春天还有几封书信寄来，到了秋天就连书信也日渐稀少了。

(14)、楚女腰肢越女腮。粉圆双蕊髻中开。朱弦曲怨愁春尽，渌酒杯寒记夜来。

(15)、只是谁生来就庸俗？谁不愿意“红袖添香”、“赌书泼茶”？

(16)、梅蕊新妆桂叶眉。小莲风韵出瑶池。云随绿水歌声转，雪绕红绡舞袖垂。 伤别易，恨欢迟。惜无红锦为裁诗。行人莫便消魂去，汉渚星桥尚有期。

(17)、浅浅余寒春半，雪消蕙草初长。烟迷柳岸旧池塘。风吹梅蕊闹，雨细杏花香。 月堕枝头欢意，从前虚梦高唐，觉来何处放思量。如今不是梦，真个到伊行。

(18)、南苑吹花，西楼题叶，故园欢事重重。凭阑秋思，闲记旧相逢。几处歌云梦雨，可怜便、汉水西东。别来久，浅情未有，锦字系征鸿。 年光还少味，开残槛菊，落尽溪桐。漫留得，尊前淡月西风。此恨谁堪共说，清愁付、绿酒杯中。佳期在，归时待把，香袖看啼红。

(19)、从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

(20)、阑干倚尽犹慵去，几度黄昏雨。晚春盘马踏青苔，曾傍绿荫深驻。落花犹在，香屏空掩，人面知何处？

(1)、过了几年，晏殊官拜宰相，晏家一跃成为京中炙手可热的富贵人家。

(2)、还好，他还会填词，晏几道擅写爱情词，他将一腔感情都倾注在词中，留下许多佳作。

(3)、那一年，花开得不是最好，可是还好，我遇到你；那一年，花开得好极了，好像专是为了你；那一年，花开得很迟，还好，有你。

(4)、不要对世界绝望，总有一些温暖，让你感慨人间值得。

(5)、家道中落之后，晏几道不善钻营，到了晚年甚至生活都成了问题。他混迹于青楼楚馆，与歌妓为伍，但他的心里对这些歌妓充满了同病相怜的同情。他也有一首《浣溪沙》，写的就是妓女们的生活：“家近旗亭酒易酤，花时长得醉工夫，伴人歌笑懒妆梳。户外绿杨春系马，床前红烛夜呼卢，相逢还解有情无。”从表面上看，妓女们的生活热闹无比，但她们都是别人寻欢作乐的工具，并没有人地对她们动真情。一旦她们年老色衰，等待她们的只能是“借与青楼忍泪听”的悲惨结局。