精选邻的拼音109句

京剧的拼音

1、京剧的拼音一丝不苟的拼音譬如的拼音

(1)、伴奏的关系，共同掌握尺寸，解明曲意，表达曲情，使演唱与伴奏的配合达到水乳交融，进而达成

(2)、接：(乜斜辙)汉语拼音是“j-je-jie”,属半开口音。从“鸡”过渡到“一”再到“也”，齿音为主，上牙啃住。

(3)、走：(由求辙)汉语拼音是”z-ou-zou”，字头“z”过渡“ou”收音，这个辙口与中东辙口腔空间近似，这个字软腭要用点喉音才能字正。

(4)、一般发音，气从丹田而出，经过喉腔共鸣，直接发出来。

(5)、不搭调，京剧声乐名词，指演员唱曲音调或高或低，不合于规定的调门，习称跑调。

(6)、     (7)云遮月。京剧声乐名词。这是对老生的圆润而较含蓄的嗓音的一种比喻。这种嗓音，开

(7)、 (人物)史依弘、李诚儒：“四不如”婚姻解体始末

(8)、二来是将帅不和失街(jai)亭(tin)。

(9)、西(ci)城(chen)的街(jai)道打扫净(jin)，

(10)、(2)嘴形，肌肉象婴儿一样的松驰，嘴张圆，上腭与软腭同时往上，下腭不用力(由侧面看去是上腭往前，下腭略往后缩的姿势)，舌头不要堵住咽门，舌头放松，用小嗓学工厂里的汽笛叫声，即由低渐高，再由高渐低，声音作弧形。这样练过一个时期以后，就能在一口气里由低渐高，再由高转低地循环几次而不中断。任何一个物体受力振动而发声，有它一定的限度，如果用力太猛就形成气对声带冲击，非但不能使发音响度增加，相反地会使嗓开花，由于冲气时肌肉紧张而影响横隔膜和肺的活动，造成气短的毛病(有人唱起先特别在唱高音时，太阳穴以及脖子的筋暴起，面红耳赤，这就是肌肉高度紧张挤住气的现象)。

(11)、砸夯，比喻演员演唱似夯地基时的鼓努为力，含贬意。

(12)、诸(ju)葛(guo)亮在敌楼(leo)把驾等(den)，

(13)、左嗓，京剧声乐名词。主要指男声中一种不正常的嗓音，能高而不能低，另外声音刚而扁，圆润不足，有些专唱高调门的老生或武生，即以此嗓演唱。老生嗓音有纯粹左嗓，亦有本嗓而略带左者。另外，左嗓有时亦用作另一解释，指嗓音与伴奏乐器不合，即一般所谓的不搭调。

(14)、脑后音虽然同样气从丹田，但发音时，喉腔稍加压缩，打开后咽壁，提高软颚，将声音送入头腔，与鼻音相聚，使声音迂回在脑后，通过头腔共鸣，发出一种含蓄浑厚的音调。

(15)、(名)戏曲演员专业分工的类别；主要根据角色类型来划分；如京剧的生、旦、净、丑。

(16)、 (健康)100个民间偏方，今后你会用得着

(17)、演唱时均用真嗓。小生演唱用假嗓，但念白则用真假嗓结合。

(18)、演员在中老年时期，由于生理关系，发生失音现象，完全不能歌唱，叫做塌中。

(19)、姑：(姑苏辙)汉语拼音是“g-u-gu”，字头轻出“屋”音，口形轻嘬住，不要僵化，唇上圈要有空动感，这个字要打到软腭，用点脑后音口腔，同“中东、尤求”相同。唱这个辙口若用的得法，头脑会震动。有的学生练后告知我头震得发晕，这就说明用上了头腔音了。

(20)、     (6)丹田音。又名响堂，京剧声乐名词。演员歌唱时肺部蓄足气，小腹用力，气似从丹田

2、邻的拼音

(1)、唐 李颀 《望鸣皋山白云寄洛阳卢主簿》诗：“故人吏京剧，每事多閒放。” 唐 刘长卿 《洛阳主簿叔知和驿承恩赴选伏辞》诗：“一从理京剧，万事皆容易。”

(2)、贪而(ner)无厌又夺我(neo)西(ci)城(chen)。

(3)、说文解字注：(炎)火光上也。洪范曰。火曰炎上。其本义也。云汉传曰。炎炎、热气也。大田传曰。

(4)、     (8)塌中。京剧声乐名词。演员在中老年时期，由于生理关系，发生失音现象，完全不能歌

(5)、演员每天除喊嗓、念白外，还须用胡琴(或加鼓板等)伴奏，大声练唱戏中的唱段。

(6)、     (2)假嗓。亦名小嗓、二本嗓。京剧演员发音方法之一。系与真嗓、大嗓、假嗓、本嗓相对

(7)、(1)通过大声练唱，使声音符合在舞台上演唱的要求，由于不间断的锻炼，可使嗓音日益嘹亮圆润，气力充沛，口齿清晰有力，并保持耐久能力。

(8)、顾曲周郎(吴国都督周瑜)：指精通音乐戏曲的人。

(9)、气指唱腔间歇中的吸气，偷气是在乐句若断若续中吸气而不使听者觉察。 

(10)、如丹田气经过喉腔时，演员将喉腔缩小，使之发出比真嗓较高的音调，则称为假嗓。

(11)、《京剧猫》是一部以"京剧"为元素、"猫"为主角的功夫奇幻热血电视动画系列片。以"梦想"与"热血"为核心，以真善美和惩恶扬善为主旨。

(12)、     (5)喊嗓。京剧演员练声方法，通过喊嗓可以锻炼各个发声部位，正确地发出各个韵母的本

(13)、京族。中国南方人口最少的少数民族之也是中国唯一的一个海滨渔业少数民族。

(14)、开口呼。开口呼发音时气流几乎无阻力，韵母无韵头。如ge(哥)、nan(南)、kai(开)、zhao(照)、zhang(张)等字都是开口呼字； 齐齿呼。发音时气流以牙齿为阻力，韵头为i或韵母为i的称齐齿呼。如zi(子)、jiang(江)、liang(梁)、miao(苗)、xiao(晓)、jie(结)等； 合口呼。发音时双唇微合，韵头为u或韵母为u的称合口呼。例如bu(布)、yuan(员)、gua(瓜)、zhua(抓)、zhuang(庄)等； 撮口呼。发音时双唇撮起，韵母为ü或韵母的韵头为ü的称撮口呼。例如nü(女)、jue(脚)、jun(军)、lü(绿)等称撮口呼字(中间两个字韵母中的ü已按拼音规则改成u)。 旧时京剧界有“明四呼，辨五音，正四声”之说，又云：“凡读字五音为经，四呼为纬，经纬分明，音乃清真”。京剧唱、念虽有行当和流派的不同，但别四呼，审五音，正四声，出字、归韵、收声讲究气息，却是共同的。 京剧唱、念要求分清四呼的目的至少有两点：一是达到吐字清；二是达到口形正。四呼是以吐字时的唇形来对韵母分类的。唇形的准确与否对正确的归韵极有关系。有些上口字与北京音的区别就在于四呼上的不同。例如“妃”字，上口音读fi，是齐齿呼，而北京音读fei，属开口呼；又如“哥”，上口音读guo，是合口呼，而北京音读ge，属开口呼。另外，用四呼为术语，进行咬字方面的切磋交流要方便得多。例如一些字读音的区别在哪里？用四呼的不同来表述非常清楚和方便：“王”和“黄”、“张”和“庄”读音的区别在于前者是开口呼，后者是合口呼，“办”和“卞”、“猫”和“苗”读音的区别在于前者是开口呼，后者是齐齿呼，如此等等。 四呼的不准或行腔中的任意变口形，往往会形成“截字”。《顾误录．度曲十病》一书中指出：“一字出口，无论几许工尺，必得唱完，口不改样，至尾方收本字之韵，方是此音节。若中间略一张合，已将字截为两处，单字唱成叠字矣。或工尺未完，收口太早，下余工尺，仅有余腔，并无字面，此病易忽略，亟需审究”。吐字不清关键在声母不清，而读字不准问题多出自韵母及四呼，当然还有声调问题。例如，“江”字不注意，就会读成“几”和“昂”两个字。 十三辙 戏曲唱词讲究“合辙”，犹如吟诗赋词讲究“押韵”一样。诗韵称“韵目”，而戏辙称“辙口”。这里的“韵”就是“辙”。把汉字的韵分成十三个部分，就称之为“十三辙”。十三辙的分类法究竟何人所创？至今还搞不明白，有人说是接受了元代周德清的《中原原韵》和后来《韵略易通》(明，兰茂著)以及《徐州十三韵》、《滕界十三韵》等书的影响才形成的。到清代中叶，十三辙逐渐成为民间戏剧音韵的习惯分类术语，并习惯上把唱词中的“韵”叫做“辙”，所谓“合辙”就是“押韵”。十三辙的分类法从今天的角度看，和五音声母分类法一样，也有它的不尽科学、不尽合理的问题，由于它在戏曲界的长期约定俗成，还是保留了这种提法和这种分类方法。 现代汉语有18个基本韵母，其中6个元音韵母：a、o、e、i、u、ü；4个复韵母：ai、ei、ao、ou；5个鼻韵母：an、en、ang、eng、ong；3个其它韵母：er、ê、-i。以上韵母与介母i、u、ü相拼又产生21个组合韵母：ia、ie、iao、iou(iu)、ian、ien(in)、iang、ieng(ing)、iong、ua、uo、uai、uei(ui)、uan、uen、uang、ueng、uong、üe、üan、üen(ün)；另外还有两个方言韵母：io、iai。这样京剧字音韵母应有41个韵母。但京剧独有的上口字把“庚青”部字大部分转入十三辙之“人臣辙”，即eng、ing、ueng转并入en、in、un而形成韵白体系。 把以上41个韵母分成十三个部分，就成为十三辙，每辙用两个属于本辙的常用字作辙名，它们分别为：摇条、梭波、江阳、姑苏、怀来、人臣、由求、灰堆、衣齐、发花、言前、中东、捏斜。十三辙的归类虽然有些不大贴切，但长期以来约定俗成形成的归类方法，成了京剧界内部的“大法”和交流方法，予以保留还是有好处的。

(15)、“炎”，现代汉语规范一级字(常用字)，普通话读音为yán，在六书中属于会意字。

(16)、娘：(江阳辙)汉语拼音是“n-i-niang”,从“呢”咬字头过渡“一”很短，就到“昂”音，也属半开口音，口腔内硬口盖要积极地啃住，行腔之中软腭不能塌陷，口张过大，字容易变形成“啊”音。有人“啊、昂”不分就是半开口音变成了全开口音，这种现象太多了。

(17)、(举例造句)： 他的字正腔圆的唱功让人佩服。

(18)、所造成。有的是由于生理条件(如声带)临时发生故障；有时也由于练声不得法所致。

(19)、 春秋时邑名，汉置京县。故城在今河南省荥阳县东南二十余里。

(20)、指演员唱曲音调或高或低，不合于规定的调门。

3、京剧的拼音

(1)、与“鲸”相通：如：乘钜鳞，骑京鱼。——《汉书·扬雄传上》，京鱼(鲸鱼)

(2)、演唱时，气从丹田而出，通过喉腔共鸣，直接发出声来，称为真嗓。

(3)、数板：  是一种用拍板节制，拍节整齐，节奏感很强的朗诵体的念白。

(4)、好：(摇条辙)汉语拼音是“h-ao-hao”属开口音，吐字后口腔感觉同“中东、尤求”相似，要用一点腭音。

(5)、等(den)候你到此谈哪(ne)，谈谈谈心(ci)。

(6)、脑后音，京剧发声的一种，又名背工音。一般发音，气从丹田而出，经过喉腔共鸣，直接发出来。脑后音虽然同样气从丹田，但发音时，喉腔稍加压缩，打开后咽壁，提高软颚，将声音送入头腔，与鼻音相聚，使声音迂回在脑后，通过头腔共鸣，发出一种含蓄浑厚的音调。脑后音发音苍劲有力，能达远闻，而近听又不觉其尖厉。老生和净角唱腔中，凡遇闭口音(如“一七辙”)的高音，多用此种唱法。旦角唱腔用脑后音者较少，程(砚秋)派唱腔有时用之。

(7)、始听来似觉干涩，以后愈唱愈觉嘹亮动听，使人感到韵味醇厚，潜力无穷，是长期锻炼而形成的一

(8)、也指南京。明太祖建都于此，故《儒林外史》仍沿习称京。如：京江(扬子江的别称)

(9)、一般传统演唱戏曲练声方法，也认为丹田音最能响堂(即声音送得远，听得清)。

(10)、你不要胡思乱想(ciang)心(cin)不定，

(11)、(3)左嗓，京剧声乐名词。主要指男声中一种不正常的嗓音，能高而不能低，另外声音刚而扁，圆润不足，有些专唱高调门的老生或武生，即以此嗓演唱。老生嗓音有纯粹左嗓，亦有本嗓而略带左者。另外，左嗓有时亦用作另一解释，指嗓音与伴奏乐器不合，即一般所谓的不搭调。

(12)、风搅雪： 京剧念白形式之“通天教主”王瑶卿为了表现花衫的人物特点，用韵白过于刻板，用京白又太直白，遂在一句中把韵白和京白成分有机地结合在一起，称为“风搅雪”，既不失庄重又富有生活气息。荀慧生进一步发展了这种念法，称为“谐白”。

(13)、略带左者。另外，左嗓有时亦用作另一解释，指嗓音与伴奏乐器不合，即一般所谓的不搭

(14)、(1)真嗓亦名大嗓、本嗓。京剧演员发音方法之一。演唱时，气从丹田而出，通过喉腔共鸣，直接发出声来，称为真嗓。用真嗓发出的声音称真声。如丹田气经过喉腔时，演员将喉腔缩小，使之发出比真嗓较高的音调，则称为假嗓。真嗓与假嗓在行腔时衔接自然，不露痕迹，就能使音域宽广，高低音运转自如。京剧的生行(老生、武生、红生)、净行、丑行、老旦等行当，在演唱时均用真嗓。小生演唱用假嗓，但念白则用真假嗓结合。

(15)、上口字： 京剧的字音和韵调来源于安徽、湖北等地，所以形成了自己的特殊读法：“上口字“，是根据遗留下来的一些地方戏的字音而创制的独特的舞台字音。京剧中指按照传统念法念的字，某些字跟北京音略有区别，如‘尖、千、先’念ziān、ciān、siān，不念jiān、qiān、xiān；脸念jiǎn，不念liǎn；‘哥、可、何’念guō、kuǒ、huó，不念gē、kě、hé

(16)、    如《四郎探母》中杨延辉唱“站立宫门叫小番”一句中的“番”字，《定军山》中黄忠唱“扫明天午时三刻成功劳”一句中的“天”字等，均称嘎调。

(17)、     (3)左嗓。京剧声乐名词。主要指男声中一种不正常的嗓音，能高而不能低，另外声音刚而

(18)、慢各异，演员须掌握准确吸气方法，才能唱得从容不迫，优美动听。气口包括换气、偷气两种。换

(19)、   演员不善于掌握演唱方法，用气过头，或使蛮力，演唱(多在尾音)出现笨拙的重音，谓之砸夯。

(20)、字尾：   韵母中的韵尾。分元音字尾和辅音字尾两种。元音类快(kuai )字中的 i  将(jiang)字中的ng。

4、即将姿态高傲音调局促京剧的拼音

(1)、指京剧中包含了多种艺术形式，文学，音乐，舞蹈，美术，武术，杂技等，多种艺术表现形式在京剧中结合成了一个有机的整体。

(2)、假嗓亦名小嗓、二本嗓，京剧演员发音方法之系与真嗓相对而言。用假嗓发出的声音称假声。发声时，与真嗓相比喉孔缩小，部位抬高，气流变细。假嗓发音的音调较真嗓为高。京剧的旦角、小生的演唱均用假嗓，但二者声音的刚柔力度有所不同。

(3)、使嗓音日益嘹亮圆润，气力充沛，口齿清晰有力，并保持耐久能力。熟悉伴奏，全面了解唱腔和

(4)、(拼音)： kēng qiāng dùn cuò

(5)、陈宫所唱“马行在夹道内我难以回马”，唱完前六字及“内”字长腔，利用“我”这一衬字向内

(6)、音。喊嗓时间一般在清晨，于空旷地区，大声喊出“唔”、“伊”、“啊”等单元音，由低而高，

(7)、腔共鸣，直接发出声来，称为真嗓。用真嗓发出的声音称真声。如丹田气经过喉腔时，演员将喉腔

(8)、脑后音：振动部位主要在咽腔的最上最后部，这种声音很难发得祥亮，但也很动听，发音时颇为吃力，一般老生用时较多，青衣则只有程派独具这种风格的唱法，一般是不宜于初学练嗓的。

(9)、(名)指北京语音：他现在说话一口～。京调，即北京戏曲的唱腔：～京调自多情。

(10)、(2)假嗓亦名小嗓、二本嗓。京剧演员发音方法之一。系与真嗓、大嗓、本嗓相对而言。用假嗓发出的声音称假声。发声时，与真嗓相比喉孔缩小，部位抬高，气流变细。假嗓发音的音调较真嗓为高。京剧的旦角、小生的演唱均用假嗓，但二者声音的刚柔力度有所不同。

(11)、冒调，京剧声乐名词，指演员唱曲音调略高于规定的调门，大部分是由于先天生理条件所造成。有的是由于生理条件(如声带)临时发生故障；有时也由于练声不得法所致。

(12)、京的本义是人工筑起的高土堆。京字甲骨文字的字形,像筑起的高丘形，上为耸起的尖端。

(13)、五音：汉字发音有五音四呼之说。五音指喉音、舌音、齿音、牙音、唇音。宋代司马光《辨五音例》中说：“欲知宫，舌居中(喉音)；欲知商，开口张(齿音)；欲知角，舌缩却(牙音)；欲知徽，舌柱齿(舌音)；欲知羽，撮口聚(唇音)”旧时把能准确掌握五音的演员称为五音齐全，把不能掌握五音的演员称为五音不全。

(14)、真嗓与假嗓在行腔时衔接自然，不露痕迹，就能使音域宽广，高低音运转自如。

(15)、指换气时不着痕迹，在观众不觉察时偷换。如《捉放曹》中陈宫所唱“马行在夹道内我难以回马”，唱完前六字及“内”字长腔，利用“我”这一衬字向内“偷”吸一口气，以便唱足下面“难以回马”的腔，即谓之偷气。

(16)、丹田音，又名响堂，京剧声乐名词。演员歌唱时肺部蓄足气，小腹用力，气似从丹田(人身肚脐下约三寸处谓之丹田)发出声。现在一般传统演唱戏曲练声方法，也认为丹田音最能响堂(即声音送得远，听得清)。

(17)、于堑里筑京，皆高五六丈。——《三国志·公孙瓒传》

(18)、 (争鸣)《野猪林》大雪飘合集，您将欣赏到李浩天、李宝春等不同风格的演唱

(19)、脑后音发音苍劲有力，能达远闻，而近听又不觉其尖厉。

(20)、京中有善口技者。——明· 高启《书博鸡者事》

5、京剧的拼音和意思

(1)、(16)偷气，京剧演唱方法之一。指换气时不着痕迹，在观众不觉察时偷换。如《捉放曹》中陈宫所唱“马行在夹道内我难以回马”，唱完前六字及“内”字长腔，利用“我”这一衬字向内“偷”吸一口气，以便唱足下面“难以回马”的腔，即谓之偷气。

(2)、使音域宽广，高低音运转自如。京剧的生行(老生、武生、红生)、净行、丑行、老旦等行当，在

(3)、文艺的一种形式，作家把一定的主题编出来，利用舞台由演员化装演出：戏剧。剧本。剧情。剧种。剧院。剧坛。京剧。话剧。

(4)、  (记忆)李光：缅怀父亲李宗义(内附视频)

(5)、辞帝京。——白居易《琵琶行》指唐的国都长安

(6)、国都(现特指中国首都北京)：京城。京都。京华(因京都是文物、人才汇集的地方，所以称京都为“京华”)。京畿(国都和国都附近的地方)。京剧。京师(首都的旧称)。京绣。京菜。

(7)、(13)不搭调，京剧声乐名词。指演员唱曲音调或高或低，不合于规定的调门。习称跑调。

(8)、京剧、京城、北京市、京戏、京师、京二胡、京族、京腔、京华、京胡、京韵大鼓、京畿、九京、三京、京陵、京阙、汴京大学、四京、五京、京洛、京京。

(9)、故事内容：猫土，本是一片猫的乐园，自从邪恶的势力统治了猫土后，混沌遮天蔽日，魔物肆虐横行。只有会神奇功夫的"京剧猫"才能带领众生打倒邪恶的首领解救猫土!

(10)、(18)长吭，长(音掌)是增长，吭是嗓音的俗称，此处指音量。长吭好似加大音量。

(11)、北：(灰堆辙)汉语拼音是”b-ei-bei”唇音字，发音时人中双唇微翘，下唇硬腭吸起到软腭，保持字腹的“ei”音。

(12)、通过大声练唱，使声音符合在舞台上演唱的要求，由于不间断的锻炼，可使嗓音日益嘹亮圆润，气力充沛，口齿清晰有力，并保持耐久能力。

(13)、四呼：开口呼、齐齿呼、撮口呼、合口呼。指发音时口腔的四种形状。字母i与其他声母韵母结合的，称为“齐齿呼”，如“李”“金”。字母u与其他声母、韵母结合的，称为“合口呼”，如“陆”“尊”。字母 v与其他声母韵母结合的，称为“撮口呼”，如“旅”“军”。凡没有iuv介于声母韵母中间的，称为“开口呼”，如“吗”“车”“真”

(14)、而言。用假嗓发出的声音称假声。发声时，与真嗓相比喉孔缩小，部位抬高，气流变细。假嗓发音

(15)、气口，京剧演唱方法之指演员唱曲时吸气的方法。京剧各种唱腔长短不节奏快慢各异，演员须掌握准确吸气方法，才能唱得从容不迫，优美动听。气口包括换气、偷气两种。换气指唱腔间歇中的吸气，偷气是在乐句若断若续中吸气而不使听者觉察。

(16)、一来是马谡无谋(meou)少才能(nen)，

(17)、由高而低，反复进行。待声音舒放后，再以唱段进行练习。 

(18)、南：(言前辙)汉语拼音是：”n-an-nan”,半开口音，吸起硬腭舌尖放平，口张吧要过大，但内部软腭要依旧吸起，鼻腔要畅通，否则容易出现两种走向：嘴张不开，字腹变形不是安音的延续，归音扭曲：口张过大，下巴用力，字就发咧，变成“半安半啊“音了。

(19)、(5)喊嗓，京剧演员练声方法，通过喊嗓可以锻炼各个发声部位，正确地发出各个韵母的本音。喊嗓时间一般在清晨，于空旷地区，大声喊出“唔”、“伊”、“啊”等单元音，由低而高，由高而低，反复进行。待声音舒放后，再以唱段进行练习。

(20)、(4)吊嗓亦作调嗓。京剧演员的练唱方法，也是演员唱功锻炼的步骤之一。演员每天除喊嗓、念白外，还须用胡琴(或加鼓板等)伴奏，大声练唱戏中的唱段。有的先用一般调门，然后适当升高。吊嗓的作用：通过大声练唱，使声音符合在舞台上演唱的要求，由于不间断的锻炼，可使嗓音日益嘹亮圆润，气力充沛，口齿清晰有力，并保持耐久能力。熟悉伴奏，全面了解唱腔和伴奏的关系，共同掌握尺寸，解明曲意，表达曲情，使演唱与伴奏的配合达到水乳交融，进而达成艺术上的相互默契，协调整个唱段的表演风格。

(1)、鼻音：在鼻梁处振动，发音不够宽亮，发鼻音时用手堵住鼻孔即不能发音(如伤风)。

(2)、对十三辙不能混淆，最容易混淆的是人臣与中东、怀来与灰堆、言前与捏斜等辙。要熟记辙名，以便作为术语交流。这十三辙可以以“劳模江福才，兴修水利，大办农业”一句话十三个字连起来分别记忆摇条、梭波、江阳、姑苏、怀来、人臣、由求、灰堆、衣齐、发花、言前、中东、捏斜这十三个辙。 前面提到十三辙的归类有不大贴切的问题，这儿举例说明。比如同为梭波辙的o和e两韵，是不尽押韵的；衣齐辙有i、－i、er、ü四韵同为一辙，确实牵强附会；又如eng和ong同归中东辙，也是不合适的。有的专家干脆把十八个基本韵均单列，用十八种人或动物为辙名：一狮(－i)、二鲨(a)、三驼(o)、四蛇(e)、五蝶(ie)、六豺(ai)、七龟(ei)、八猫(ao)、九猴(ou)、十蝉(an)、十一人(en)、十二狼(ang)、十三僧(eng)、十四龙(ong)、十五儿(er)、十六鸡(i)、十七乌(u)、十八鱼(ü)。但我认为这样单列固然比较贴切，然而不如在原有基础上，把其中不贴切的韵另起辙名，变成十八辙。即把e分离出梭波辙，另列“勒色辙”；－i、er、ü分离衣齐辙，分别另起“知师辙”、“儿耳辙”和“渔具辙”辙名；把eng分离出中东辙，另列“崩腾辙”。不过，这是本人的“一厢情愿”，相信不会取得多少人的赞同。 十三辙或十八辙押韵作用在京剧唱词中的体现，最明显的是在各句中的末字，京剧唱词每句末字一般都要用同一个辙韵。不仅如此，还要做到上句(单数句)末字为仄声(上声、去声)，下句(双数句)末字为平声(阴平、阳平)。对下句要求更为严格，不仅不能“跑辙”，而且一般要是平声。 编写唱词要合辙(押韵)，可用做韵脚的字越多，编词就越方便，反之就比较困难。所涵字数多的辙韵叫“宽韵”，所涵字数少的辙韵叫“窄韵”，字数极少的辙韵又叫“险韵”。在十三个辙韵中，言前、中东、人臣、江阳四辙是“宽韵”；梭波、发花二辙次之，也可算“宽韵”；其余灰堆、摇条、由求、衣齐、怀来、姑苏六辙是“窄韵”；捏斜辙只有几个字，是“险韵”。我们平常接触的唱词，合前四辙的居多，合其余各辙的相对地少，尤其是合姑苏、衣齐、捏斜三辙的字更少。 京剧唱词中有不合辙现象叫“翘辙”，演唱者归错韵叫“跑辙”、“乱辙”。要防止演唱过程中的咬字失误，要下功夫学习掌握汉语拼音知识。许多前辈艺人的口授心传，由于传授者与接受者双方之间的种种原因，往往造成误传、误受。通过汉语拼音知识的分析、解释，京剧的字音问题就会变得非常简单、明了，而且容易做到掌握上的系统化、规范化。

(3)、种优美音质。谭鑫培、余叔岩的嗓音都属于这一类型。

(4)、砸夯，比喻演员演唱似夯地基时的鼓努为力，含贬意。演员不善于掌握演唱方法，用气过头，或使蛮力，演唱(多在尾音)出现笨拙的重音，谓之砸夯。

(5)、如《四郎探母》中杨延辉唱“站立宫门叫小番”一句中的“番”字，《定军山》中黄忠唱“扫明天午时三刻成功劳”一句中的“天”字等，均称嘎调。

(6)、唱腔中在何处换气，因人而异，一般称为气口。

(7)、(拼音)： fēng huá jué dài

(8)、天子所居曰京师。京，大也。师，众也。——《蔡邕独断》天子之居，必以众大之辞言之。——《公羊传桓九年》

(9)、表达意思：本义为建在高处的房屋，作形容词指高大；大的方形谷仓；数目字；齐等、比拟；人工所堆砌的高丘。