精选普鲁斯特《追忆似水年华》101句

普鲁斯特

1、普鲁斯特效应

(1)、孩子们都熟知这个世界的象征物：洗衣筐里卷好的长筒袜既是一个“包裹”又是一个“礼物”，它具有这个梦幻世界的结构。正如孩子们从不倦于迅速地把这只袋子连同里面的内容一道变成第三件东西----一只袜子，普鲁斯特也总是无法一下子将那只玩偶----他的自我----腾空，以便囤积第三种东西，那些满足他的好奇心，或不如说缓解他的怀旧病的意象。普鲁斯特躺在他那张床上被这种怀旧病折磨着，那是对一个在类似性的国度里被扭曲了的世界的乡愁，也就在这个世界里，存在的超现实主义面目凸显出来。普鲁斯特的一切，包括那些精心策划、挑挑剔剔的表现方式都属于这个世界。无论在词藻上还是在视觉上，这个世界都永远不是孤立的；它总是被小心翼翼地引导出来，万无一失地予以持护。他承受的是一种脆弱、珍贵的现实：意象。它自己从普鲁斯特的句子结构上脱颖而出，就像那个巴贝尔克的夏天----陈旧、干瘪、无从追忆----从弗朗索瓦丝手中的花边窗帘上浮现出来。

(2)、生命只是一连串孤立的片刻，靠着回忆和幻想，许多意义浮现了，然后消失，消失之后又浮现。

(3)、我的人生正是：使事业成为喜悦，使喜悦成为事业。

(4)、在这种疾病面前大夫们束手无策，但作家本人却能有条不紊地将它利用起来。就最外在的说，普鲁斯特是自己疾病的出色的舞台导演。有好几个月他同一位爱慕者保持来往，不过这位爱慕者送来的芬芳的鲜花却让普鲁斯特受不了它们的气味儿。随着病情的时好时坏，普鲁斯特向他的朋友们发出警告，而那些朋友们既怕又盼着作家本人会在半夜十二点早过了以后briséfatigue(拖着疲惫的步子)突然出现在他们的小客厅里。他说只逗留五分钟，但一坐就坐到了天朦朦亮，最后疲倦得没有力气从椅子上站起来。即便在写信时他也能从他的疾病中提取出奇的效果。“我的呼哧呼哧的喘气声淹没了我的笔的沙沙声，也淹没了楼下的洗澡声。”不仅如此，他的疾病还使他远离了时髦生活。他的哮喘成了他艺术的一部分，甚至可以说是他的艺术把他的疾病创造了出来。普鲁斯特的句式在节奏上亦步亦趋地复制出他对窒息的恐惧。而他那些讥讽的、哲理的、说教的思考无一例外地是他为摆脱记忆重压而作的深呼吸。在更大的意义上说，那种威胁人、令人窒息的危机是死亡；普鲁斯特时时意识到死，在写作时尤其如此，这就是死亡与普鲁斯特对峙的方式，早在他病入膏肓之前，这种对峙就开始了；它不是表现为对疾病的疑神疑鬼，而是作为一种réaliténouvelle(新现实)，投射在人和事上。它是衰老的印记。某种风格的观相术能把我们带入这种创造性的最内在的核心。如果我们知道气息——哪怕它不在记忆中——能多么强烈地保存记忆，我们就绝不会认为普鲁斯特对气味的敏感是偶然的。的确，我们所搜寻的记忆大部分以视觉形象出现，就连mémoireinvolontaire(非意愿记忆)的飘浮流动的形式也主要是孤零零的、谜一样的视觉形象。因此，如果我们想有意识地让自己沉醉在《逝水华年》最内在的基调中，我们还必须把自己放在非记忆的特殊的、最根本的层次上。在这个层次上，记忆的材料不再一个个单独地出现，而是模糊地、形状不清地、不确定地、沉甸甸地呈现出来，好似渔网的份量能让渔夫知道他打捞到了什么。对于把渔网撒向tempsperdu(逝去的时间)的大海的人来说，嗅觉就像是份量感。普鲁斯特的句子包含了内心机体全部的肌肉活动，包含了试图把那沉甸甸的网拖出水面的巨大的努力。

(5)、在《天鹅之舞》里，我们可以看到很多东西。俱乐部里的人原本是国民议会的议员，甚至是政府部长。但是，随着保王d势力的衰退，他们渐渐地退出了政治舞台。贵族失去了他们的权力。而且，对正统派来说，他们从1830年开始就失去了权力。奥尔良派从1848年就失去了权力。到“美好年代”时，他们已经失去好几十年的政治权力了。一旦失去政治权力，财富离开贵族的速度就会变得异常快。尤其在奢侈品变得越来越多，享受的东西变得越来越日新月异的时代里，贵族穷得更快。

(6)、今天是普鲁斯特的纪念日，我们选了本雅明的文章，或许可以帮助你重新认识卷轶浩繁的《追忆逝水年华》。它没那么可怕，反而拥有超出常人体验的美感。

(7)、普鲁斯特永远在自己的思想和自己的表达之间，需要找到客观性进行校正。这就是校样所起到的作用。当他在纸上写作的时候，他在表达自己的内心。当他看到一个印出来的校样的时候，他意识到这是一本书。然后，他就会把自己的主观性和客观性相结合，最后《追忆似水年华》就诞生了。

(8)、伦勃朗，《自画像》(Self-portrait)，16布面油画，4×2cm。

(9)、在记忆的蜂巢里他为自己营造了容纳思想幼虫的房屋。谷克多所认识到的正是所有普鲁斯特的读者都关心的问题。但谁也没意识到这正是他思想和效果的枢纽。谷克多看出来普鲁斯特对幸福的追寻是那样盲目、狂热、不能自制。这一切闪烁在他的眼里；尽管这不是一双幸福的眼睛，但人们却可以在里面看到好运，就好像它们潜伏在赌博或恋爱之中。普鲁斯特的读者不太能够领会那种漫布在作品中的令人目瞪口呆的爆炸性的幸福意志，这里的原因并不奇怪。在许多地方，普鲁斯特易于让人从遁世主义、英雄主义或苦行主义等等久经时间考验的角度去看他的作品。无论如何，那些生活的小学生们最愿意相信这样的说教：伟大的成就是苦役、患难和挫折的果实。那种认为幸福也可在美的王国中占一席之地的念头未免过于想好事，令人们的ressentiment(忌恨)难于接受。

(10)、《天鹅之舞》，(美)卡罗琳·韦伯(CarolineWeber)著，马睿译，社会科学文献出版社2021年4月版。

(11)、所谓认识，只有对自身的认识可言。我们几乎也可以说，所谓嫉妒，只有对自身的嫉妒可言；别人的行为是无足轻重的；我们只有从自身感到的快乐中才能引出智慧和痛苦。——普鲁斯特《追忆似水年华》

(12)、爱情之所以不可以永恒，大约正因为回忆不可能始终真实，因为生命就是细胞的不断更新。

(13)、许多人都知道普鲁斯特的文风独具一格。他的句子不但长还东拉西扯，充满个人特色，让人一不小心就陷入五里雾中。以下摘录自第一卷中描写某花园的“一句”，是莉迪亚·戴维斯(LydiaDavis)的英译本。开始之前，请先深呼吸：

(14)、生命只是一连串孤立的片刻，靠着回忆和幻想，许多意义浮现了，然后消失，消失之后又浮现。----《追忆似水年华》

(15)、我非常喜欢普鲁斯特的意识流的思考方式和写作技巧。我也时常会这样的去联想，只不过没有普鲁斯特想的那么多那么细致。(哈哈，抱歉，我怎能跟大师相比呢？！)

(16)、于哥伦比亚大学主修神经学，在诺贝尔生理学或医学奖获得者埃里克·坎德尔(EricKandel)的实验室里做过有关记忆的生物学研究实验。

(17)、有很多人，让他们思考一下还不如让他们去死。事实上，很多人还没思考过就已经死了。罗素

(18)、此外，小说还描写了一些与上流社会有关联的作家，艺术家，一些下层的劳动者，他们大都生前落魄失意，而作品却永世长存。

(19)、高林：我刚才说了，普鲁斯特不是出于意识形态或者政治见解去支持贵族，更多是出于审美上支持贵族。贵族怎么看待普鲁斯特呢？如果你们看《天鹅之舞》，你们会发现，普鲁斯特在贵族中间所享受到的待遇实在不怎么样。

(20)、作者感兴趣的不是叙述故事，交代情节和刻画人物形象，而是抒发自己对某一问题的感想和分析。例如，叙述者参加了盖尔芒公爵家的一次晚宴，这使他长期以来对贵族的种种幻想顿时破灭，他意识到过去对他有魅力的只是名称，而不是真实的世界。

2、普鲁斯特《追忆似水年华》

(1)、“我们的发现至少部分解释了，为什么在回想与重要人物会面的场景时，那些看上去的不相关的信息，比如他的衬衫颜色，会与重要的信息，比如他发人深省的言论，一样生动的闪现于脑海。”文章的合著者，比科韦尔(Picower)研究所的生物学和神经科学教授，RIKEN-MIT中心的神经回路遗传学主任SusumuTonegawa如是说。

(2)、在很长一段时期里，我都是早早就躺下了。----《追忆似水年华》

(3)、我现在才明白，凡属严重错误都有一个共同的性质：那就是没有克制感情的冲动。——普鲁斯特《追忆似水年华》

(4)、当岁月流逝，所有的东西都消失殆尽的时，唯有空中飘荡的气味还恋恋不散，让往事历历在目。”——普鲁斯特《追忆似水年华》

(5)、好比头脑不健全的人在关门的时候尽量不去想别的事情，以便疑惑袭来时用关门时留下的回忆来战胜它。----《追忆似水年华》

(6)、普鲁斯特具体的写作手法，余老师说的都很对。我唯一能补充一些八卦性的东西。普鲁斯特是公认的最能被排版软件拯救的作家。排版软件最能拯救的两个作家是巴尔扎克和普鲁斯特，因为这两个人都有特别强烈的修改欲望。他们永远不在自己手稿上面进行修改，他们总是把自己的手稿寄给出版商，等出版商把校样发回来的时候，才在校样上修改。等他们改完后，出版商又得重新排版。

(7)、占有欲--希望尽可能多地占有财产或拥有财产的所有权--是一个动机。我认为该动机产生于恐惧心理和拥有必需品的欲望结合之中。罗素

(8)、从伟大的认知能力和无私的心情结合之中最易于产生出思想智慧来。

(9)、开篇明义。《追忆似水年华》是20世纪法国小说家马赛尔·普鲁斯特创作的长篇小说。

(10)、北方哥特式的代表作，建于13世纪法国兰斯主教座堂(CathédraleNotre-DamedeReims)内的玫瑰花窗(Rosewindow)，历史上曾经有25位法国君主在此加冕。

(11)、亚里士多德说女人比男人的牙齿要少。尽管他结了两次婚，但是他都没想过要检查一下他老婆的牙。罗素

(12)、普鲁斯特精细敏锐如显微镜般的观察与描绘来把握住潜藏在事物表面下的本质，把握住自我的存在，并且将这一过程徐徐展现给所有的读者，也即普鲁斯特所说，为读者提供一把放大镜，帮助他们阅读自己的内心。细腻的诗意般的文笔，似乎是普鲁斯特画的一幅幅美丽动人的画面，而每一幅都值得细细品味。早就知道《追忆逝水年华》是难读指数排名第一的名著，而且洋洋洒洒有七大卷300多万的字数。

(13)、在这种创造性中，他对植物性生命的嗜好值得我们认真看待。奥尔特加·伊·伽赛特第一个提醒我们注意普鲁斯特笔下人物的植物性存在方式。这些人物都深深地植根于各自的社会生态环境，随着贵族趣味这颗太阳位置的移动而移动，在从盖尔芒特或梅塞格里斯家那边吹来的风中摇晃个不停，并同各自命运的丛林纠缠在一起而不能自拔。诗人鹦鹉学舌正来自这样的环境。普鲁斯特最精确、最令人信服的观察总是像昆虫吸附着枝叶和花瓣那样紧紧地贴着它的对象。它在接近对象时从不暴露自己的存在。突然间，它振翅扑向前去，同时向受惊的旁观者表明，某种非计算所能把握的生命业已不知不觉地潜伏进一个异类的世界。真正的普鲁斯特的读者无时无刻不陷入小小的震惊。在文体游戏的伪装下，普鲁斯特发现了是什么在影响着他，让他像精灵一样在社会绿叶的华盖下为其生存而奋斗。在此我们不能不就好奇心和阿谀奉承这两种恶习之间紧密而又硕果累累的交织多说几句。克莱尔芒·托耐尔公主作品里有一段话让人茅塞顿开：“最后我们不得不承认普鲁斯特对研究佣人有多么入迷。也许在佣人们身上他发现了在别处从未发现过的因素，而这激发了他刨根问底的本能。或许他嫉妒佣人们有更多观察生活隐私的细节的机会，而这又令他感兴趣。

(14)、《天鹅之舞》是我们理解《追忆似水年华》和普鲁斯特的一把钥匙。虽然这字典一样的两本书里，普鲁斯特仅仅出现在序言、第一章、还有全书的最后两章中，但它却充分向读者展示出了普鲁斯特成为普鲁斯特的那个舞台——促使一个伟大艺术家觉醒的世界。

(15)、然而在教堂跟所有不是教堂的住所之间，始终存在着一条我的理智无法逾越的界限。

(16)、有一次我在埃及度假，午餐时和一位苏格兰经济学家聊了起来，他说：“你知道普鲁斯特有意思的地方在哪里吗？他当过足球守门员。”真正有意思的是此言并不属实。普鲁斯特身体虚弱，哪有办法守门。文学界伟大的守门员其实是加缪，他的小说《局外人》启发了无数以青少年叛逆为主题的节目，英伦怪人合唱团(TheCure)也据此创作了好几首歌曲，这些歌都成了我青少年时期的精神食粮，歌名有《男孩不哭》《杀死那个阿拉伯人》(此首完全出自加缪书中情节，这种疯狂的事很像守门员会想出来的东西)。另外，加缪出身于阿尔及利亚(当时为法属殖民地)的工人阶级家庭，他能在法国成为偶像背后有其政治因素，因为他反对法西斯主义等激进思想。而在法国之外，若把加缪视为偶像，往往是因为他的人和作品唤起了年少轻狂的岁月、个人主义的思维，以及对生存的极度焦虑。

(17)、我们徒然回到我们曾经喜爱的地方；我们决不可能重睹它们，因为它们不是位于空间中，而是处在时间里，因为重游旧地的人不再是那个曾以自己的热情装点那个地方的儿童或少年。

(18)、《天鹅之舞：普鲁斯特的公爵夫人与世纪末的巴黎》

(19)、我现在才明白，凡属严重错误都有一个共同的性质：那就是没有克制感情的冲动。----《追忆似水年华》

(20)、马塞尔·普鲁斯特的三十卷《逝水华年》来自一种不可思议的综合，它把神秘主义者的凝聚力、散文大师的技巧、讽刺家的锋芒、学者的博闻强记和偏执狂的自我意识在一部自传性作品中熔于一炉。诚如常言所说，一切伟大的文学作品都建立或瓦解了某种文体，也就是说，它们都是特例。但在那些特例中，这一部作品属于最深不可测的一类。它的一切都超越了常规。从结构上看，它既是小说又是自传又是评论。在句法上，它的句子绵延不绝，好似一条语言的尼罗河，它泛滥着，灌溉着真理的国土，更令人惊异的是，这个特例同时也标志着过去几十年里的文学最高成就。这部作品的创作条件是极不健康的：非同一般的疾病，极度的富有，古怪的脾性。在任何一方面这都不是可资效仿的生活，然而它却整个变成了典范。我们时代无与伦比的文学成就注定要降生在不可能性的心脏。它既坐落在一切危险的中心，也处于一个无关痛痒的位置。这标志着这部花费了毕生心血的作品乃是一个时代的断后之作。普鲁斯特的形象则是文学与生活之间无可抗拒地扩大着的鸿沟的超一流面相。这是我们为什么要乞灵于这个形象的理由。

3、普鲁斯特是什么意思

(1)、另一处，似空出一个角落中常见的花，净白、淡粉且状似紫罗兰，像主妇细心拭亮的瓷器，若稍微往前看，簇拥的花朵形成一道飘浮的边界，花园中的三色堇，仿如蝴蝶般，将其冰晶透蓝的翅膀，停歇于此涟漪阵阵的透明花床斜面；其实说它是天之花床亦不为过，因映照出的色彩，比花色更珍贵、更动人；午后，在荷花下如万花筒般闪烁出专注、静默和多变的光芒；黄昏，其犹如远方的港口，充满了夕阳的红晕和梦想，周围是色彩较一致的花冠，本身却变化无穷，以和此刻最深沉、神秘且稍纵即逝的无限天地取得和谐，这些地上的花儿便好似已化作满天云彩。

(2)、凡是教师缺乏爱的地方，无论品格还是智慧都不能充分地或自由地发展;这种爱主要地在于感觉儿童是一种目的。

(3)、当一个人不能拥有的时候，他唯一能做的便是不要忘记。

(4)、在很长一段时期里，我都是早早就躺下了。有时候，蜡烛才灭，我的眼皮儿随即合上，都来不及咕哝一句：“我要睡着了。”半小时之后，我才想到应该睡觉；这一想，我反倒清醒过来。我打算把自以为还捏在手里的书放好，吹灭灯火。睡着的那会儿，我一直在思考刚才读的那本书，只是思路有点特别；我总觉得书里说的事儿，什么教堂呀，四重奏呀，弗朗索瓦一世和查理五世争强斗胜呀，全都同我直接有关。这种念头直到我醒来之后还延续了好几秒钟；它倒与我的理性不很相悖，只是象眼罩似的蒙住我的眼睛，使我一时觉察不到烛火早已熄灭。后来，它开始变得令人费解，好像是上一辈子的思想，经过还魂转世来到我的面前，于是书里的内容同我脱节，愿不愿意再挂上钩，全凭我自己决定。

(5)、我曾相信，所有值得知道之事，我在剑桥都知道了。在我旅行的过程之中，这一想法逐渐消失了。这与我本意相反，但是却对我非常有益。罗素

(6)、在很长一段时期里，我都是早早就躺下了。----《追忆似水年华》

(7)、惟一幸福的岁月是失去的岁月，惟一真实的乐园是失去的乐园。

(8)、高林：客观说，如果你是出于对普鲁斯特的一腔热忱来看《天鹅之舞》的话，可能会多少有点摸不着头脑，因为这本书只有序言、第一章、倒数第二和倒数第一章跟普鲁斯特有关。你拿起这本书看完第一章就会发现，上半本再也没有普鲁斯特了。当你看到下半本的最后两章时，普鲁斯特才回来。这是一本很有意思的书，但为什么《天鹅之舞》只在三章里有普鲁斯特，依然是理解《追忆似水年华》不可缺少的一本书？

(9)、这种挑衅性的、不稳定的个性甚至影响到读者，只需回顾一下普鲁斯特行文中没完没了的“不是……就是”就足够了。在这种句式中，行为由它所根据的动机而被表现出来，其方式既穷形尽象又令人压抑。然而，这种寄生式的句子排比却揭示出普鲁斯特的弱点和天才的结合点。他在思想上消极弃世，面对事物时是一个经得起考验的怀疑论者。在经过了浪漫主义自我满足的内心生活之后，普鲁斯特没有止步不前，而是决定不给那种“Sirenesintérieures"(内在性的诱惑)以任何信任。“普鲁斯特在处理经验时没有丝毫形而上的兴趣，没有丝毫构筑的狂热，也没有丝毫要去安慰别人的爱好。”这话再对不过。普鲁斯特一再声称《逝水华年》是规划设计出来的，但这部作品却唯独不是建构铺排的结果。如果说它是设计出来的，那么它是像手上的掌纹或花萼上雄蕊的排列一样被设计出来的。在精疲力竭之后，普鲁斯特这个衰老了的孩子重又落入了自然的怀抱——不是为了吸吮她的乳汁，而是为了在梦中进入她的心跳。如果我们能把普鲁斯特的弱点放在这幅图景中看，我们就能领会雅克·里维埃尔对其弱点的阐释有多么贴切：“缺乏经验是马赛尔·普鲁斯特的死因，也是使他能够写出东西来的条件。他死于天真无知，死于不晓得如何改变种种会把他压垮的环境，死于不会生火或把窗户打开。”当然，他也死于精神性哮喘。

(10)、回忆中的生活比当时当地的现实生活更为现实。----《追忆似水年华》

(11)、普鲁斯特对事物的描述确实是很难模仿的，电光一闪，灵感突如其来，然后就滔滔不绝，娓娓而谈，把奇妙的感觉表达得淋漓尽致。对每一件事物、每一个场景、每一种风景的描绘，对人物的一个表情、一个心理活动的刻画，都是那样精微，那样独特，给人深刻的印象。

(12)、在他的作品里亦有同孟德斯鸠相对应的人物。如果德国文学批评不是热衷于挑容易的大谈一气，这些无关宏旨的模特问题本是不值得讨论的。但德国文学批评不愿错过任何机会去迁就公共图书馆人群的阅读水平，雇佣批评家们忍不住要从普鲁斯特作品的势利气氛中得出关于作者的某种结论，他们把这些作品视为法国人的隐私，AlmanachdeGotha(哥达年鉴)的文学副刊。显然，普鲁斯特的人物属于饱食终日者的圈子，但那里面没有一个人同作者的颠覆者形象相同。把这一切归纳为一个公式，我们可以说普鲁斯特的用心在于把整个社会的内部结构设计为闲谈的观相术。在它的偏见与准则的宝库里，每一样东西都被一种危险的喜剧成分彻底瓦解了。比埃尔·坎是第一个注意到这一点的人。他写道：“提到幽默作品，人们总想到薄薄的、滑稽的、带插图封套的小册子。人们忘记了《堂·吉诃德》、《巨人传》和《吉尔·布拉斯》这样的印数不多的煌煌巨制。”当然，这种比较尚不足以充分说明普鲁斯特社会批判的爆炸力量。他的风格是喜剧而不是幽默。他的笑声不是把世界捧起来，倒是将它摔到了地上。这样做的危险在于这个世界会四分五裂，而这又会让普鲁斯特流下眼泪。不过，家庭与人格的整体，性道德和职业荣誉的确早已支离破碎了，于是布尔乔亚的矫揉造作在笑声中土崩瓦解。它们的回归和被贵族再吸收则是普鲁斯特作品的社会学主题。

(13)、爱德华·马奈，《一群芦笋》，18布面油画，29x26英寸，现藏于巴黎奥赛美术馆。

(14)、萨维尼夫人和非常著名的那位伯爵夫人对普鲁斯特的评价都非常低，唯一对他比较友好的是斯特劳斯夫人。因为，斯特劳斯夫人的儿子是他的同学，侄子也是他的同学。但是，斯特劳斯夫人对他的评价也不太好，她说普鲁斯特整天鬼鬼祟祟，躲在阴影里不知道在干些什么。这代表当时巴黎上流社会对普鲁斯特的态度。我们一定要考虑到一点，普鲁斯特是一个犹太人，还是一个平民，即使这不是上流社会厌恶他的原因。有一个人的成功在前，这也是这本书里不断提到的夏尔哈斯，这就是《追忆似水年华》第一卷《在斯万家那边》的夏尔·斯万的原型。

(15)、“这种名叫小玛德莱娜的，小小的，圆嘟嘟的甜点心，那模样就像是用扇贝壳瓣的凹槽做模子烤出来的。被百无聊赖的今天和前景黯淡的明天所心灰意懒的我不由分说，机械地把一匙浸了一块小马德莱娜的茶水送到嘴边。可就在这一匙混有点心屑的热茶碰到上颚的一瞬间，我冷不丁打了个颤，注意到自己身上正在发生奇异的变化。我感受到一种美妙的愉悦感，它无依无傍，倏然而至，其中的缘由无法渗透。这种愉悦感，顿时使我的觉得人生的悲欢离合算不了什么，人生的苦难也无须萦怀，人生的短促更是幻觉而已。我就像坠入了情网，周身上下充盈着一股精气神：或者确切的说，这股精气神并非在我身上，它就是我，我不再觉得自己平庸、凡俗、微不足道了。我觉得它跟茶和点心的味道又关联，但又远远超越于这味道之上。”----《追忆似水年华》

(16)、尽管我们知道再无任何希望，我们仍然期待。等待稍稍一点动静，稍稍一点声响。——普鲁斯特《追忆似水年华》

(17)、亚里士多德说女人比男人的牙齿要少。尽管他结了两次婚，但是他都没想过要检查一下他老婆的牙。

(18)、青年时期是豁达的时期，应该利用这个时期养成自己豁达的性格。罗素

(19)、尽管我们知道再无任何希望，我们仍然期待。等待稍稍一点动静，稍稍一点声响。

(20)、生活中完全没有冒险，这可能是没什么意思的。但是生活中如果不管什么种类的探险都有，那肯定是短暂的。罗素

4、普鲁斯特获得过诺贝尔文学奖吗

(1)、唯一真实的乐园是我们已经失去的乐园，唯一有吸引力的世界是我们尚未踏入的世界。

(2)、到世纪末，艺术成了贵族阶级的普遍共识，一个在财富、权力之外塑造自身优越地位的理由。不仅仅是本书中的两个贵族女性选择了艺术。其实在她们身边围绕着的一系列贵族男性也选择了艺术，比如格雷弗耶伯爵的“罗贝尔舅舅”，前文提到的孟德斯鸠伯爵，就以“须臾之物的国王”自居，把波德莱尔以来法国唯美主义运动变成了自己的运动。他的趣味、收藏、诗歌甚至是他的豪宅都是唯美主义趣味的化身，于斯曼因此把他写成了自己的小说《逆流》的主角。

(3)、对他来说，事情发生的先后没有意义，现实从回忆中形成，通过回忆，既认识到现实世界，也认识到自我的存在。儿时早晨起来喝热茶时一块玛德琳糕点泡在茶里，边喝边吃点心所感到的乐处，在最后一卷《重现的时光》重提时，今与昔的回忆已同时出现在作者脑海里。通过回忆，他解除了“时间”的束缚，获得了时空的叠加，形成了特殊的回忆结构。

(4)、《致邻居的信》，马塞尔·普鲁斯特，NewDirections出版社，2017

(5)、每个读者只能读到已然存在于他内心的东西。----《追忆似水年华》

(6)、贵庶通婚是一个贵族能犯的最大罪恶之一。他们的儿子即使是合法婚姻的产物，也会被看作是私生子，是没有权利继承财产和爵位的。

(7)、伟大的艺术品不像生活那样令人失望，它们并不像生活那样总是在一开始就把所有最好的东西都给了我们。

(8)、普鲁斯特生于1871年，1922年逝世，一共活了51年。《追忆似水年华》第一卷出版于1913年，那时候他已经42岁了，距离生命结束也只剩下九年。即便出版了《追忆似水年华》的第一卷，普鲁斯特依然只在一小群艺术家和作家中间得到了承认。大众媒体和主流评论家对他的作品不感兴趣，在争取评论界来关注自己的作品的同时，普鲁斯特不得不承认他比很多新人还要“不知名”！

(9)、当然，要以短短的2个小时又40分钟的影片，来呈现普鲁斯特的《追忆似水年华》原著的所有，无疑是缘木求鱼。

(10)、《追忆似水年华》中的叙述者“我”是一个家境富裕而又体弱多病的青年，从小对书画有特殊的爱好，曾经尝试过文学创作，没有成功。他经常出入巴黎的上层社会，频繁往来于各茶会，舞会，招待会及其它时髦的社交场合，并钟情于犹太富商的女儿吉尔伯特，但不久就失恋了。

(11)、有时，读到一些地方，我不知怎么就会联想起了摆渡人里的灵魂，是途经荒原后得到永生的。(我的思维也是很容易跳跃、飞离… 哈哈)在普鲁斯特的魔笔下不断地呈现出奇妙的景象，思绪飘忽，宛如风中的花瓣把幽香带到远方，使读者陷入迷醉，又似在温暖的梦中飞翔。描写的圣伊莱尔街的钟楼，不仅它的外观气势夺人，而且它内部的每一处细部又是如此精致灿烂，以至于让人产生错觉，以为它是由无数精美片段搭建而成，而支撑起这座教堂的材料又是如此飘逸、脆弱、细微、纯洁，宛如空气般轻盈地托着它漂浮在空中。

(12)、这种爵位和财产通过婚姻的结合，被当时的人们叫做“给家纹镀金”。本书开场的那场盛大舞会的女主人——萨冈王妃是位充满门第之见的贵妇人，但她的父亲其实是一个黑心的军队供应商，靠让法国士兵在普法战争里穿纸做的靴子才发了大财，为了让女儿戴上王妃冠，花了一大笔嫁妆帮助时尚明星的萨冈亲王重振了家业。

(13)、在普鲁斯特逝世百年之际，11月15日至11月17日，中信出版集团、跳岛FM、新京报书评周刊·文化客厅、上海图书馆为联合主办，大方与跳岛live为活动承办，共同为大家邀请翻译家、学者、作家、评论家等国内普鲁斯特专业阅读者，带来三场直播活动，让我们一起走进普鲁斯特的世界，感受《追忆似水年华》这部经典之作恒久的生命力。

(14)、我永远不会为信仰而死，因为我的信仰可能是错的。罗素

(15)、Inanotherplaceonecornerseemedreservedforthevariouscommonspecies,ofatidywhiteorpinklikedame’srocket,washedcleanlikeporcelainwithhousewifelycare,whilealittlefartheroff,others,pressedagainstoneanotherinatruefloatingflowerborder,suggestedgardenpansiesthathadcomelikebutterfliestoresttheirglossyblue-tingedwingsonthetransparentobliquityofthatwaterybed;ofthatcelestialbedaswell:foritgavetheflowersasoilofacolormoreprecious,moreaffectingthanthecoloroftheflowerthemselves;and,whetheritsparkledbeneaththewater-liliesintheafternooninthekaleidoscopeofsilent,watchfulandmobilecontentment,orwhethertowardseveningitfilled,likesomedistantport,withtheroseandreverieofthesunset,ceaselesslychangingsoastoremaininharmony,aroundthemorefixedcolorofthecorollasthemselves,withallthatismostprofound,mostfleeting,mostmysterious—allthatisinfinite—inthehour,itseemedtohavemadethemflowerinthemiddleoftheskyitself.

(16)、让·布尔迪雄，《时间之书》中的法兰西王后布列塔尼的安妮插图。

(17)、他们本想执着地眷恋一个爱人、一位友人、某些信念；遗忘从冥冥之中慢慢升起，淹没他们最美丽、最宝贵的记忆。----《追忆似水年华》

(18)、任何一样东西，你渴望拥有它，它就盛开。一旦你拥有它，它就凋谢。

(19)、我比较感兴趣的是，《天鹅之舞》里的普鲁斯特，让我们看到了贵族社会的绝唱。大家知道，19世纪下半期，法国社会相对稳定。1870年普法战争法国战败后，拿破仑三世被抓了起来。在巴黎公社爆发并被镇压后，法国建立了真正意义上第三共和国。这时，社会趋向于稳定，很多新问题随即产生，比如，复兴、走向现代化。大家知道的一些伟大建筑，像埃菲尔铁塔、巴黎世博会等都是那时候建造的。那时当然也存在很多社会问题，比如，工人阶级跟资本家的矛盾开始凸显，法国慢慢出现了工会、进行政教分离等。

(20)、每个读者只能读到已然存在于他内心的东西。----《追忆似水年华》

5、普鲁斯特代表作

(1)、回忆中的生活比当时当地的现实生活更为现实。——普鲁斯特《追忆似水年华》

(2)、狼教授用普鲁斯特和章鱼代指阅读和阅读学习过程中脑神经发生的变化。

(3)、回忆中的生活比当时当地的现实生活更为现实。----《追忆似水年华》

(4)、我终将遗忘梦境中的那些路径、山峦与田野，遗忘那些永远不能实现的梦。

(5)、在这个漫长的彼此伤害的社交生活中，在更漫长的对兼具欢乐和痛苦的社交生活的反思当中，一个艺术家马塞尔逐渐从“贵人迷”普鲁斯特的灵魂当中觉醒。这是一个始于“艺术化的贵族”、终于“一个艺术家的自我觉醒”的过程。而这个过程刚好就是《追忆似水年华》的主题。

(6)、普鲁斯特效应中存在气味辨别确定的决策阶段,该效应机制是"双加工"机制,即气味线索的直接性提取和气味辨别确定所激活的气味语义表征促进了自传体记忆提取。

(7)、《追忆似水年华》是被公认为是文学创作的一次新的尝试，为意识流小说的开山之作。马塞尔·普鲁斯特在法国以及西欧近代文学史上享有很高的地位。

(8)、对夏尔-哈斯来说社交界的成功是第一位的，作为一个犹太平民，他需要上流社会的承认来帮助自己获得社会地位。但对普鲁斯特来说艺术是第一位的，如果上流社会不爱艺术，他们就毫无价值。甚至于如果这些贵族，在艺术趣味上、在鉴赏力上、在聪明才智方面不如自己，他们都会在普鲁斯特眼中黯然失色。

(9)、我走在小路上，在嗡嗡声中闻到了山楂花的味道。这树篱就像一座小祭坛，上面堆满了花枝，变成临时搭建的大祭坛;阳光射到树下的地上，形成方格形光斑，仿佛透过彩画玻璃窗一般：它们的香味像圣油般扩散开来，行踪恒定。我仿佛是在供奉圣母的祭坛前面，一朵朵花经过精心的打扮，显出漫不经心的样子，捧出一束束闪闪发光的雄蕊，这些火焰般辐射式精致肋条。而我站在它们面前徒劳的吸着它们无形而又固定的香味。----《追忆似水年华》爱情确实也需要在与之相伴的种种乐趣之中证实自己的存在，保证自己的延绵。----《追忆似水年华》

(10)、时间看起来好象完全消逝，其实不然，它正与我们自身融为一体。----《追忆似水年华》

(11)、当一个人不能拥有的时候，他唯一能做的便是不要忘记。

(12)、无论是因为画中的房屋隐藏了一部分港口或一个干船坞，还是因为大海本身深入了内陆(...…)屋顶被桅杆覆盖(就像烟囱或尖塔一样)，这使它们所属的船只宛如城市中的一部分，在码头边停泊的其他船只更是加深了这种建筑印象，这些船儿排列得如此密集，你可以看到甲板上有人在交谈，却无法分辨船只具体的分界以及它们之间的缝隙，因此，这支渔船队似乎并不属于这片水域。向远方望去，魁北克的教堂四面都被海水包围着，因为你看不到城市的细节，你只能看见这些建筑，在阳光下的破碎波浪和粉状薄雾中，它们似乎是从水中生长出来，又被吹成雪花石膏或海洋泡沫(…...)海水上升的时候并不是沿着一条直线，而是沿着海岸的不规则方向升腾，画面的透视效果开始逐渐清晰，以致有一艘在海上的船，被军火库的工程半掩着，仿佛正从城市的中央驶过；那些在岩石间捕虾的女人之所以会如此惬意，是因为她们在岩石的圆形屏障之内，洼地把海滩(离陆地最近的两边)推到海平面以下，在一个被船只和海浪环绕的海洋洞穴里，她们得以在奇迹般分开的水域中愉快作业却未受伤害(894-895页)。

(13)、通过无数细小的词语构筑一座宏伟的大教堂，打碎时间静止的流动，追回逝去的时间并在大教堂中永驻。

(14)、Alwaystrytokeepapatchofskyaboveyourlife.永远努力在你的生活之上保留一片天空。——普鲁斯特《追忆似水年华》

(15)、我们听到他的名字不会感到肉体的痛苦，看到他的笔迹也不会发抖，我们不会为了在街上遇见他而改变我们的行程，情感现实逐渐地变成心理现实，成为我们的精神现状：冷漠和遗忘。其实，当我们恋爱时，我们就预见到了日后的结局了，而正是这种预见让我们泪流满面。

(16)、我们徒然回到我们曾经喜爱的地方；我们决不可能重睹它们，因为它们不是位于空间中，而是处在时间里，因为重游旧地的人不再是那个曾以自己的热情装点那个地方的儿童或少年。----《追忆似水年华》

(17)、我现在才明白，凡属严重错误都有一个共同的性质：那就是没有克制感情的冲动。

(18)、我们听到他的名字不会感到肉体的痛苦，看到他的笔迹也不会发抖，我们不会为了在街上遇见他而改变我们的行程，情感现实逐渐地变成心理现实，成为我们的精神现状：冷漠和遗忘。其实，当我们恋爱时，我们就预见到了日后的结局了，而正是这种预见让我们泪流满面。

(19)、有评论说：普鲁斯特的辉煌巨著《追忆似水年华》是那种谁都觉得自己应该去读，但对大部分人来说又确属望而生畏的书。伟大的小说家通过一个人的一生和一些最普通的事物，使所有人的一生涌现在他笔下。

(20)、最重要的话并不总由人高声宣告。同样，我们也不总是私下里与那些最接近的人、最亲密的朋友或那些最乐于聆听忏悔的人分享非说不可的话。如果不仅人是这样，而且时代也以这种天真的----换句话说，误入歧途的，琐碎的——方式同路人交流纯属自身的东西，那么十九世纪与之倾诉衷肠的不是阿纳托利·法朗士，而是年轻的普鲁斯特。这个无足轻重的势利眼、花花公子、社会名流竟若无其事地捕获了这个颓败时代最惊人的秘密，好像它不过是另一个疲惫不堪的斯旺。普鲁斯特被挑中了来为记忆把十九世纪孕育成熟。在他之前，这个时代显得松松垮垮，而如今却成了精力聚汇之所，后世作家更从中引出了五花八门的潮流。这类作品中两部最重要的出自两位与普鲁斯特私交甚密的仰慕者：克莱尔芒？托耐尔公主的回忆录，及莱昂·多代的自传。两部作品都于近期出版，这不是偶然的。某种明确的普鲁斯特式的灵感激发了多代将自己的生活转向城市，而他政治上的愚蠢又粗糙迟钝得不足以加害于他的令人钦佩的才华。《不复存在的巴黎》(Parisvécu)是一部传记在城市地图上的投影。

(1)、普鲁斯特效应中存在气味辨别确定的决策阶段，该效应机制是＂双加工＂机制，即气味线索的直接性提取和气味辨别确定所激活的气味语义表征促进了自传体记忆提取。语词标签和气味不一致条件，自传体记忆提取时间变化出现干扰效应，而气味一致条件未出现。难、易辨认度气味均有干扰效应。