精选京剧的拼音怎么拼写77句

京剧的拼音

1、京剧的拼音一丝不苟的拼音

(1)、演唱时凡遇长腔或拔高处，必先吸气，作好充分准备。

(2)、文艺的一种形式，作家把一定的主题编出来，利用舞台由演员化装演出：戏剧。剧本。剧情。剧种。剧院。剧坛。京剧。话剧。

(3)、对十三辙不能混淆，最容易混淆的是人臣与中东、怀来与灰堆、言前与捏斜等辙。要熟记辙名，以便作为术语交流。这十三辙可以以“劳模江福才，兴修水利，大办农业”一句话十三个字连起来分别记忆摇条、梭波、江阳、姑苏、怀来、人臣、由求、灰堆、衣齐、发花、言前、中东、捏斜这十三个辙。 前面提到十三辙的归类有不大贴切的问题，这儿举例说明。比如同为梭波辙的o和e两韵，是不尽押韵的；衣齐辙有i、－i、er、ü四韵同为一辙，确实牵强附会；又如eng和ong同归中东辙，也是不合适的。有的专家干脆把十八个基本韵均单列，用十八种人或动物为辙名：一狮(－i)、二鲨(a)、三驼(o)、四蛇(e)、五蝶(ie)、六豺(ai)、七龟(ei)、八猫(ao)、九猴(ou)、十蝉(an)、十一人(en)、十二狼(ang)、十三僧(eng)、十四龙(ong)、十五儿(er)、十六鸡(i)、十七乌(u)、十八鱼(ü)。但我认为这样单列固然比较贴切，然而不如在原有基础上，把其中不贴切的韵另起辙名，变成十八辙。即把e分离出梭波辙，另列“勒色辙”；－i、er、ü分离衣齐辙，分别另起“知师辙”、“儿耳辙”和“渔具辙”辙名；把eng分离出中东辙，另列“崩腾辙”。不过，这是本人的“一厢情愿”，相信不会取得多少人的赞同。 十三辙或十八辙押韵作用在京剧唱词中的体现，最明显的是在各句中的末字，京剧唱词每句末字一般都要用同一个辙韵。不仅如此，还要做到上句(单数句)末字为仄声(上声、去声)，下句(双数句)末字为平声(阴平、阳平)。对下句要求更为严格，不仅不能“跑辙”，而且一般要是平声。 编写唱词要合辙(押韵)，可用做韵脚的字越多，编词就越方便，反之就比较困难。所涵字数多的辙韵叫“宽韵”，所涵字数少的辙韵叫“窄韵”，字数极少的辙韵又叫“险韵”。在十三个辙韵中，言前、中东、人臣、江阳四辙是“宽韵”；梭波、发花二辙次之，也可算“宽韵”；其余灰堆、摇条、由求、衣齐、怀来、姑苏六辙是“窄韵”；捏斜辙只有几个字，是“险韵”。我们平常接触的唱词，合前四辙的居多，合其余各辙的相对地少，尤其是合姑苏、衣齐、捏斜三辙的字更少。 京剧唱词中有不合辙现象叫“翘辙”，演唱者归错韵叫“跑辙”、“乱辙”。要防止演唱过程中的咬字失误，要下功夫学习掌握汉语拼音知识。许多前辈艺人的口授心传，由于传授者与接受者双方之间的种种原因，往往造成误传、误受。通过汉语拼音知识的分析、解释，京剧的字音问题就会变得非常简单、明了，而且容易做到掌握上的系统化、规范化。

(4)、总之：在演唱十三辙中，任何一个辙口都要口腔吸起，共鸣才能通畅，吐字的分寸。准确度直接与声腔有密切联系，字正、声通，才能腔圆。

(5)、在京剧中，许多的读音已与现在有所不同。今天通过京剧名篇《空城计》中的一折《我正在城楼观山景》，领略京剧读音的魅力。

(6)、气口，京剧演唱方法之指演员唱曲时吸气的方法。京剧各种唱腔长短不节奏快慢各异，演员须掌握准确吸气方法，才能唱得从容不迫，优美动听。气口包括换气、偷气两种。换气指唱腔间歇中的吸气，偷气是在乐句若断若续中吸气而不使听者觉察。

(7)、古代数目名十兆为京，一说万万兆为京。古代数位序列是:万、亿、兆、京。十兆为京。

(8)、(解释)： 风华：风采才华；绝代：冠绝当世。意思是风采才华为当世第一。

(9)、宋梅尧臣《九日陪京东马殿院会迭嶂楼》诗：“行当登泰山 ，云扫日月开。”

(10)、我国传统的戏剧形式，包括昆曲、京剧和各种地方戏，以歌唱、舞蹈为主要表演手段。

(11)、字尾：   韵母中的韵尾。分元音字尾和辅音字尾两种。元音类快(kuai )字中的 i  将(jiang)字中的ng。

(12)、鼻音：在鼻梁处振动，发音不够宽亮，发鼻音时用手堵住鼻孔即不能发音(如伤风)。

(13)、    (15)换气。京剧演唱方法之一。演唱时凡遇长腔或拔高处，必先吸气，作好充分准备。换气

(14)、  (科技)无人自行车太高大尚了，看完后汽车你还想开吗？

(15)、的高音，多用此种唱法。旦角唱腔用脑后音者较少，程(砚秋)派唱腔有时用之。

(16)、(举例造句)： 他的字正腔圆的唱功让人佩服。

(17)、     (6)丹田音。又名响堂，京剧声乐名词。演员歌唱时肺部蓄足气，小腹用力，气似从丹田

(18)、昆曲来源于明清时代(1644-1911)的戏曲。

(19)、贪而(ner)无厌又夺我(neo)西(ci)城(chen)。

(20)、(14)气口，京剧演唱方法之一。指演员唱曲时吸气的方法。京剧各种唱腔长短不节奏快慢各异，演员须掌握准确吸气方法，才能唱得从容不迫，优美动听。气口包括换气、偷气两种。换气指唱腔间歇中的吸气，偷气是在乐句若断若续中吸气而不使听者觉察。

2、京剧的拼音怎么拼写

(1)、(2)嘴形，肌肉象婴儿一样的松驰，嘴张圆，上腭与软腭同时往上，下腭不用力(由侧面看去是上腭往前，下腭略往后缩的姿势)，舌头不要堵住咽门，舌头放松，用小嗓学工厂里的汽笛叫声，即由低渐高，再由高渐低，声音作弧形。这样练过一个时期以后，就能在一口气里由低渐高，再由高转低地循环几次而不中断。任何一个物体受力振动而发声，有它一定的限度，如果用力太猛就形成气对声带冲击，非但不能使发音响度增加，相反地会使嗓开花，由于冲气时肌肉紧张而影响横隔膜和肺的活动，造成气短的毛病(有人唱起先特别在唱高音时，太阳穴以及脖子的筋暴起，面红耳赤，这就是肌肉高度紧张挤住气的现象)。

(2)、京剧、短剧、悲剧、戏剧、剧种、喜剧、剧组、晋剧、赣剧、电视剧、连续剧、歌舞剧、谐剧、侗剧、剧增、剧痛、吕剧、保留剧目、湘剧、闽剧、杂剧、川剧、越剧。

(3)、尖团字： 团字，指的是以汉语拼音字母zhchshjqx为声母的字。尖字指的是汉语拼音字母czs为声母的字。北京语音的特点是：凡是声母为zcs，而介母是i、u的尖音字 ，均读作团音字声母变为jqx。南方江浙一带的语音，恰与北方语音相反，很多团音字都读作尖音字。京剧尖团字的读法，既不同于现在的北京语音，也不同于江浙的南方语音，基本上是以元代周德清《中原音韵》为准。

(4)、发声时，与真嗓相比喉孔缩小，部位抬高，气流变细。

(5)、砸夯，比喻演员演唱似夯地基时的鼓努为力，含贬意。演员不善于掌握演唱方法，用气过头，或使蛮力，演唱(多在尾音)出现笨拙的重音，谓之砸夯。

(6)、为什么犹疑不定(din)，进退两难，为的是何情(cin)？

(7)、西：(一七辙)汉语拼音是”x-i-xi”，此音属闭口音，门牙上提，用力啃住，舌尖放平，鼻孔小洞打开，气从鼻梁直到脑门，注意嘴角不要用力横拉变得又挤又扁。

(8)、京剧的旦角、小生的演唱均用假嗓，但二者声音的刚柔力度有所不同。

(9)、不知道是从什么时候起，小刚变得对京剧很痴迷。

(10)、砸夯，比喻演员演唱似夯地基时的鼓努为力，含贬意。

(11)、京剧、京城、北京市、京戏、京师、京二胡、京族、京腔、京华、京胡、京韵大鼓、京畿、九京、三京、京陵、京阙、汴京大学、四京、五京、京洛、京京。

(12)、眼、流水板等各种不同的板槽，行腔时如背离板眼的规定，失去节拍的分寸，即谓走板。   

(13)、演唱时均用真嗓。小生演唱用假嗓，但念白则用真假嗓结合。

(14)、通过喊嗓可以锻炼各个发声部位，正确地发出各个韵母的本音。

(15)、我(neo)正(zhen)在城(chen)楼(leo)观山景(jin)，

(16)、气指唱腔间歇中的吸气，偷气是在乐句若断若续中吸气而不使听者觉察。 

(17)、东：(中东辙)汉语拼音是“d-ong-dong”,属”撮口音“，口型嘬住，气送字出，从硬腭穿鼻到软腭吸起，口腔空间适当加大，内吸感觉明显，要用点脑后音，假如你找不到，可将后颈肌挺立，既能找到这个字的点位。

(18)、砸夯，比喻演员演唱似夯地基时的鼓努为力，含贬意。

(19)、人：(人辰辙)汉语拼音是“r-en-ren”，人以“日”字引出归音，人中双唇微翘，随咬字头，口腔环关节打开，主要舌根不能用力，念这个字舌尖要舔在下牙床位置，否则字音不正，腔不能圆。

(20)、西(ci)城(chen)的街(jai)道打扫净(jin)，

3、音调局促京剧的拼音

(1)、指京剧中包含了多种艺术形式，文学，音乐，舞蹈，美术，武术，杂技等，多种艺术表现形式在京剧中结合成了一个有机的整体。

(2)、词性：通常在句中既可以作名词，也可以作形容词，修饰主语或宾语。

(3)、字腹: 字音中的韵腹，或兼包韵尾。陆(lu)字腹是u,天(tian)的字腹是 an   松(song)的字腹是  o。

(4)、种优美音质。谭鑫培、余叔岩的嗓音都属于这一类型。

(5)、使音域宽广，高低音运转自如。京剧的生行(老生、武生、红生)、净行、丑行、老旦等行当，在

(6)、嗓、念白外，还须用胡琴(或加鼓板等)伴奏，大声练唱戏中的唱段。有的先用一般调门，然后适

(7)、京剧是我国戏曲的主要剧种之一。清代中叶从1790年起演唱徽调的戏班子进入北京演出，跟湖北汉调艺人合作，互相影响，同时又接受了昆曲、秦腔的演唱方法，逐渐融合、演变而成。腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏。

(8)、接：(乜斜辙)汉语拼音是“j-je-jie”,属半开口音。从“鸡”过渡到“一”再到“也”，齿音为主，上牙啃住。

(9)、(名)我国戏曲的主要剧种之一。清代中叶从1790年起演唱徽调的戏班子进入北京演出，跟湖北汉调艺人合作，互相影响，同时又接受了昆曲、秦腔的演唱方法，逐渐融合、演变而成。悲剧(bēijù) (名)戏剧的类别之是以反映主人公与现实之间不可调和的矛盾冲突及其悲惨结局为基本特点。

(10)、另外，左嗓有时亦用作另一解释，指嗓音与伴奏乐器不合，即一般所谓的不搭调。

(11)、好：(摇条辙)汉语拼音是“h-ao-hao”属开口音，吐字后口腔感觉同“中东、尤求”相似，要用一点腭音。

(12)、表达意思：本义为建在高处的房屋，作形容词指高大；大的方形谷仓；数目字；齐等、比拟；人工所堆砌的高丘。

(13)、真嗓亦名大嗓、本嗓，京剧演员发音方法之一。演唱时，气从丹田而出，通过喉腔共鸣，直接发出声来，称为真嗓。用真嗓发出的声音称真声。如丹田气经过喉腔时，演员将喉腔缩小，使之发出比真嗓较高的音调，则称为假嗓。真嗓与假嗓在行腔时衔接自然，不露痕迹，就能使音域宽广，高低音运转自如。京剧的生行(老生、武生、红生)、净行、丑行、老旦等行当，在演唱时均用真嗓。小生演唱用假嗓，但念白则用真假嗓结合。

(14)、喉音：振动集中在喉头处，发音厚而不亮，不能拔高，唱时容易引起咳嗽，还容易招致肌肉紧张。

(15)、这种嗓音，开始听来似觉干涩，以后愈唱愈觉嘹亮动听，使人感到韵味醇厚，潜力无穷，是长期锻炼而形成的一种优美音质。

(16)、老生和净角唱腔中，凡遇闭口音(如“一七辙”)的高音，多用此种唱法。

(17)、 (票友)央视一鸣惊人《非常组合》第一季(1)

(18)、嘎调，在京剧唱腔中，凡是用突出拔高的音唱某一字时，习称嘎调。

(19)、长吭，长(音掌)是增长，吭是嗓音的俗称，此处指音量。

(20)、由高而低，反复进行。待声音舒放后，再以唱段进行练习。 

4、邻的拼音

(1)、打听(tin)得司马领(lin)兵(bin)往西(ci)行(xin)。

(2)、清 乾隆 末期四大徽班进 北京 后，于 嘉庆 、 道光 年间同来自 湖北 的汉调艺人合作，相互影响，接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，并吸收了一些民间曲调，逐渐融合发展而成。腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏。

(3)、京(拼音：jīng)为汉语一级通用规范汉字(常用字)。

(4)、上口字： 京剧的字音和韵调来源于安徽、湖北等地，所以形成了自己的特殊读法：“上口字“，是根据遗留下来的一些地方戏的字音而创制的独特的舞台字音。京剧中指按照传统念法念的字，某些字跟北京音略有区别，如‘尖、千、先’念ziān、ciān、siān，不念jiān、qiān、xiān；脸念jiǎn，不念liǎn；‘哥、可、何’念guō、kuǒ、huó，不念gē、kě、hé

(5)、偷气，京剧演唱方法之指换气时不着痕迹，在观众不觉察时偷换。如《捉放曹》中陈宫所唱“马行在夹道内我难以回马”，唱完前六字及“内”字长腔，利用“我”这一衬字向内“偷”吸一口气，以便唱足下面“难以回马”的腔，即谓之偷气。

(6)、 (争鸣)《野猪林》大雪飘合集，您将欣赏到李浩天、李宝春等不同风格的演唱

(7)、一唱一念、一举一动，尽显京剧的独特魅力。这些读音你读下来了吗？

(8)、陈宫所唱“马行在夹道内我难以回马”，唱完前六字及“内”字长腔，利用“我”这一衬字向内

(9)、(5)喊嗓，京剧演员练声方法，通过喊嗓可以锻炼各个发声部位，正确地发出各个韵母的本音。喊嗓时间一般在清晨，于空旷地区，大声喊出“唔”、“伊”、“啊”等单元音，由低而高，由高而低，反复进行。待声音舒放后，再以唱段进行练习。

(10)、引证：我国京剧表演艺术家在欧洲的演出引起了巨大轰动。

(11)、走：(由求辙)汉语拼音是”z-ou-zou”，字头“z”过渡“ou”收音，这个辙口与中东辙口腔空间近似，这个字软腭要用点喉音才能字正。

(12)、京的本义是人工筑起的高土堆。京字甲骨文字的字形,像筑起的高丘形，上为耸起的尖端。

(13)、脑后音：振动部位主要在咽腔的最上最后部，这种声音很难发得祥亮，但也很动听，发音时颇为吃力，一般老生用时较多，青衣则只有程派独具这种风格的唱法，一般是不宜于初学练嗓的。

(14)、云遮月，京剧声乐名词。这是对老生的圆润而较含蓄的嗓音的一种比喻。这种嗓音，开始听来似觉干涩，以后愈唱愈觉嘹亮动听，使人感到韵味醇厚，潜力无穷，是长期锻炼而形成的一种优美音质。谭鑫培、余叔岩的嗓音都属于这一类型。

(15)、通过大声练唱，使声音符合在舞台上演唱的要求，由于不间断的锻炼，可使嗓音日益嘹亮圆润，气力充沛，口齿清晰有力，并保持耐久能力。

(16)、 (人物)史依弘、李诚儒：“四不如”婚姻解体始末

(17)、荒腔，亦作黄腔、黄调或凉调，京剧声乐名词，指演员唱曲音调不准，习惯上专指略低于调门的变音。大部分都是由于演员先天生理条件所造成，如声带变异、耳音不准等。有时也由于练声不得法所致。