精选木心的诗《借我》144句

木心的诗借我赏析

1、木心的诗《借我》的意思

(1)、6)生命好在无意义，才容得下各自赋予意义。假如生命是有意义的，这个意义却不合我的志趣，那才尴尬狼狈。--木心《素履之往》

(2)、以你的理解能力，我解释了你也不见得懂。所以，你继续渺茫吧。

(3)、提及木心，或许仍有些人感到陌生，但他似乎有一种魔力，会让你在看过他的作品之后一发不可收拾的迷恋上里面的文字。

(4)、画：林风眠，画家、艺术教育家、国立艺术学院(现更名为中国美术学院)首任院长。木心和林风眠既是师生也是挚友，木心在绘画风格上深受林风眠的影响。

(5)、9)生命是时时刻刻不知如何是好!--木心《琼美卡随想录》

(6)、读这首《借我》要结合木心先生的人生。木心先生是中国当代著名画家、文学家，1927年出生于浙江桐乡乌镇，曾就读于上海艺专、杭州国立艺专，师从刘海粟、林风眠。1982年起，木心先生移居美国，先后出版了16本小说、散文和诗集，其画作具有极高的艺术价值，曾在林肯中心、哈佛大学展出，被大英博物馆收藏。2006年，年已79岁的木心先生应邀回到故乡乌镇定居。2011年12月21日，木心先生病逝。

(7)、借我不言而喻的不见————这句话我很喜欢、借我、不言而喻、不见！作者不希望见到那张脸、只需要将那张脸留在岁月里面、一切都会美丽、如果再见到那张脸、什么已经改变了！那些年坚信的美瞬间崩塌、又有什么意义、在重要的人、无处不在、却不要见到

(8)、                  ——木心

(9)、(北齐书)大直若屈，大巧若拙，大辩若讷。(《老子》)丹青不知老将至，富贵于我如浮云。

(10)、(苏联)不会评价自己，就不会评价别人。(德国)如果你指挥不了自己，也就指挥不了别人。

(11)、16)我不树敌敌自树--木心《云雀叫了一整天》

(12)、11)如欲相见我在各种悲喜交集处。--木心

(13)、20)你这样吹过清凉，柔和再吹过来的我知道不是你了--木心《五月》

(14)、出问题多从自己身上找原因，別一便秘就怪地球没有引力。

(15)、10)因为喜欢朴素，所以喜欢华丽。--木心

(16)、8)金字塔太重，强盗搬不动永恒太贵，谁也买不起我独揽你粗犷中的秀媚--木心

(17)、不谦而狂的人，狂不到哪里去；不狂而谦的人，真不知其在谦什么。

(18)、黑发不知勤学早，白首方悔读书迟。——颜真卿《劝学诗》

(19)、咬定青山不放松，立根原在破岩中。——郑燮《竹石》

(20)、人类前大半部份的历史，是有神论，后来的历史，是有真理论。我以为有真理，就是有神论。到了说没有真理，人，才真正站起来了。

2、木心的诗《借我》

(1)、《借我》诗歌，是樊小纯写来纪念木心的一首小诗。

(2)、9)爱，原来是一场自我教育。--木心《文学回忆录》

(3)、现代诗，形式自由，内涵开放，意象重修辞。现代诗，有高度的概括性，形象鲜明，抒情浓烈，分行排列。

(4)、对己能真，对人就能去伪，就像黑夜接着白天，影子随着身形。--莎士比亚，英国戏剧家没有诚实何来尊严？--西赛罗，古罗马政治家人如失去了诚实，也就失去了一切。

(5)、距离，产生的不是美，而是诠释了不堪一击的爱情。

(6)、借我后天长成的先天， 借我变如不曾改变。 

(7)、和人接触的时间越长，我就越喜欢狗。狗永远是狗，人有时候不是人。

(8)、诗：木心，本名孙璞，字仰中，号牧心。中国当代文学大师、画家，在台湾和纽约华人圈被视为深解中国传统文化的精英和传奇人物。出版多部著作，16本小说、散文和诗集。

(9)、借我后天长成的先天，借我变如不曾改变。我就曾经幻想过如果十年前的我有我现如今的学识和想法，那生活想必会容易的多。我更会时常反省现在的我，还保留有十年前我的优点吗？那时坚定地告诉自己无论如何也不能变成“那种”模样似乎就是现在的样子。 席慕蓉说我的悔改是我从此不肯再悔改的决心，大概就是这个样子。

(10)、人老了，再也不复年轻时的磊落、鲁莽、庄严了。这时的磊落，有了悲壮的色彩;这时的鲁莽，棱角早已被岁月磨平，变成温软的鲁莽;这时的庄严，也加入了玩笑的成分，变成了玩笑的庄严了。

(11)、一定不要在喝醉时联系任何人，不要在深夜做决定，矫情的话要憋在心里。以为酒壮怂人胆，结果，清醒的人最荒唐。

(12)、18)一流的情人永远不必殉陨，永远不会失恋，因为“我爱你，与你何涉。”--木心

(13)、人老了，再也不复年轻时的磊落、鲁莽、庄严了。这时的磊落，有了悲壮的色彩；这时的鲁莽，棱角早已被岁月磨平，变成温软的鲁莽；这时的庄严，也加入了玩笑的成分，变成了玩笑的庄严了。

(14)、不经一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香。——黄蘖禅师《上堂开示颂》

(15)、眼看一个个有志青年，熟门熟路地堕落了，许多“个人”加起来，便是“时代”。

(16)、(德国)天上的繁星数得清，自己脸上的煤烟却看不见。(马来西亚)给自己唱赞歌的人，听众只有一个。

(17)、17)一场梦，不怨也不恨，上了想象力的当--木心《温莎墓园日记》

(18)、刺鼻何曾嚏，蹋面不知嗔。高生两个齿，自谓得胜人。

(19)、更多的人，是因为其所创作的纪念木心的诗《借我》知道她。

(20)、1)肉体的健康，制衡精神。健康是一种麻木。--木心

3、木心 借你

(1)、借我最初与最终的不敢，借我不言而喻的不见。

(2)、(王安石)不以规矩，无以成方园。(孟子)采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜。

(3)、木心诗集《云雀叫了一整天》里第二首诗《火车中的情诗》，开头淡淡的交代时间地点人物，”冬季一月，从佩鲁迦搭火车，到西西里，巴勒莫“，紧接着就写了人物，故事，"那青年坐在我对面，他是假期来罗马会女友的，双方的父母都反对这个交往”，当那青年掏出自己写的情诗念给木心听，木心用了七个字赞赏他，木心对青年说：“罗密欧与朱丽叶”，结尾处木心只写两行诗“爱才是生命，然后生命才能爱：我想莎士比亚的原意如此。”

(4)、木心的学生，中国著名画家、文艺理论家陈丹青如是说。“木心可能是我们时代惟一一位完整衔接古典汉语传统与五四传统的文学作者。”

(5)、13)我是一个在黑暗中大雪纷飞的人哪，你再不来，我要下雪了。--木心《云雀叫了一整天》

(6)、很多书里只有一两句话不错，我们却要为整本书买单。

(7)、那一刻你心里有一场海啸，可你静静站着，没有让任何人知道。

(8)、我最想借的还是能忍受孤独的技巧，叔本华说要么庸俗，要么孤独。(明天就是伟大的悲观主义哲学家叔本华的忌日)人生来孤独，从前的我在孤独里缓缓前行，却丝毫不能缓解今天我的半分孤独。有人看书，有人找到另一半，有人拼命工作为了能填补心底的那分空虚。

(9)、尤其静夜我的情欲大纷纷飘下缀满树枝窗棂唇涡，胸埠，股壑平原远山，路和路都覆盖着我的情欲因为第二天又纷纷飘下更静，更大我的情欲

(10)、木心原名孙璞，字仰中，号牧心，木心是笔名，诗人、文学家、画家。

(11)、如果能换回来你，此生的桃花运我都可以丢掉。

(12)、这首风格很“木心”的诗让很多人一眼望去就断定是木心本人的作品，然而这首诗却被很多人盛传是樊小纯为了纪念木心先生所写。2011年秋天樊小纯到乌镇看望木心先生，时值秋季，然而木心先生却提笔书下2011年冬的落款，所以才会有最后的一句“借我一场秋啊，可你说这已是冬天”。

(13)、全诗透着莫名的古朴和苍凉，品读下来，既觉得欲罢不能，又让人掩卷长思。

(14)、(罗隐)仓廪实则知礼节，衣食足则知荣辱。(《管子》)操千曲而后晓声，观千剑而后识器。

(15)、作者写诗的时候，可能感觉到时光已经不多了，所以才会说，借我暮年，借我碎片。这个碎片，可能是时光的碎片，也可能是记忆的碎片。因为依依不舍，因为无可奈何，因为放不下，所以才会瞻前，顾后。但是即使如此，诗人还是希望执拗如少年。而先生本来就是从那个执拗的少年走过来的，所以即使老了，即使到了暮年，仍然不改初心。

(16)、木心用莎士比亚打动青年，那青年点点头，并小声说道：我要对她说的。木心用诗意对青年说着爱的要义，青年和木心的互动是从念诗到赞赏后又到青年的会心会意，又到青年的爱人，回到标题《火车中的情诗》，想到“每一次相遇都是奇迹”，木心和青年何尝不是如此呢！诗的意境就是木心的梦境，他虚拟了现代罗马爱情故事来抒写他的愿梦，他想要用“然后生命才是爱”的寓意告诉罗密欧与朱丽叶，他想罗密欧懂了，罗密欧会去对朱丽叶说。

(17)、借我变如不曾改变————我变了、我变得不再去相信、成长就是改变、甚至我变得世故、变得不再去执拗、去相信、去倔、希望我变了的所有美好品质、美好故事、都好像没有改变一样、我改变的是外在、不变的是本心

(18)、5)初识你呀是个夜楼梯转角的一瞥唇涡或眉梢极微的某点特征我针刺似的感到可能酿生什么疯人院的铁门口用脚扫落叶去年秋天谁知世上有你喘不过气来的瞬间心中喝一声懦夫喘过来便轩昂而笑--木心

(19)、啄木觜距长，凤凰羽毛短。苦嫌松桂寒，任逐桑榆暖。

(20)、世道人心，诗人早已看透了。所以世故已经不是原来的世故了，而是素淡的世故;愚也不是原来的愚了，而是明白的愚。世故还是那个世故，只是素淡了。加了素淡来修饰，即便世故，也让人觉得世故得可爱;加了明白来修饰，即便愚，也掺和着通透，再也不是那种令人失望的、不可救药的愚了。这时候的脸，自然是也就可以预知了。

4、木心的借我在哪本书

(1)、如欲相见，我在各种悲喜交集处，能做的只是长途跋涉的.归真返璞。《哪有这样的你》十五年前阴凉的晨恍恍惚惚清晰的诀别每夜，梦中的你梦中是你与枕俱醒觉得不是你另一些人扮演你入我梦中哪有你，你这样好哪有你这样你你强强在你不爱我我弱弱在我爱你。

(2)、3)中国文化精神的最高境界是欲辩已忘言。欧陆文化精神的整体表现是忘言犹欲辩。--木心《即兴判断》

(3)、休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。——苏轼《望江南·超然台作》

(4)、当别人落难时，你拼了命地帮，自己落难时，别人拼了命地笑，这些都是现实，得意时，朋友们认识了你，落难时，你重新认识了朋友。

(5)、你不是一无所长，在给别人添堵的方便你已经做到登峰造极。

(6)、(汉乐府《长歌行》)百学须先立志。(朱熹)宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。

(7)、世间所有的内向 、都是因为无法忍受别人的无趣。

(8)、天子建明堂兮既非梁栋，诸侯斫大辂兮材又不中。

(9)、6)但愿我是黑暗，我就可扑在光的怀里。--木心《夜謌》

(10)、20)到了壮年中年，想一想，少年青年时期非常羡慕的那个壮年中年人，是否就是目前的自己--是，那很好。否，那恐怕是来不及了。到了老年残年，“否”了者不必想，“是”的者再想一想，壮年中年时期非常羡慕的那个老年人残年人，是否就是目前的自己--是，那很好。否，那就怎么也来不及了。而对于两度“是”者，还得谨防死前的一刻丧失节操。--木心《即兴判断》

(11)、他的诗歌里沉浸着一股清新，他的世界容不得半点世俗。他的诗歌如同风铃，清脆却隐隐透露伤怀。在冬日阳光午后，沏一杯咖啡，再静静品读木心的诗，一定很惬意！

(12)、木心(1927~2011)，本名孙璞，字仰中，号牧心，笔名木心。中国当代文学大师、画家。

(13)、敌人变成战友多半是为了生存，战友变成敌人多半是为了金钱。

(14)、快乐的新郎脸红了，羞涩的新娘心醉了、当她斜倚着新郎姗姗移步的时候，你便会发觉，那情境用南有樛木，葛藟累之(荒之、萦之)来比拟、形容，竟是何等的传神！而油然升起在众宾客心间的祝福之情，倘若不用再三的叠唱，又怎能宣泄得如此兴奋和浓烈？男女嫁娶是亘古以来人生的重要喜庆。而《樛木》，正以如此兴奋和浓烈的激情，表现了我们民族淳朴、古老的婚礼祝福习俗。

(15)、哪里会有人喜欢孤独，不过是不喜欢失望。——村上春树

(16)、7)始终不肯背叛自己的人，即使吃了很多苦头，最终却可以笑着。--木心

(17)、我曾听说住罗生门的恶鬼，因害怕人性的残忍而逃走。

(18)、借我能感知女孩心思的脑子，借我一张能大声说出爱恨的嘴巴。有勇气抗拒初识时候的不敢，打破平静。相处中感知心思的脑瓜子就能派上用场，不会犯那种低级的错误，致使彼此误会。

(19)、诗的最后一句“他点点头，小声道：我要对她说的。“纵揽全诗不过是十一行，叙述了一个动人的罗马爱情故事，想象空间无限，从佩鲁迦，西西里，巴勒莫到罗马，恋人间美丽恋情可与罗密欧与朱丽叶媲美，爱的意义是久远的莎士比亚原意，那就是”爱才是生命，然后生命才能爱。”

(20)、年龄大了，人变得成熟了，另一个意思，也可以说，人老了，一切都变老了，变得无可奈何了。这时候，诗人不祈求一场春天，一场夏天，而只想一场精彩的秋天，收获的秋天。可是，非常失望的是，你说，这已经是冬天了。在这里，我们可以把冬天理解成纯粹季节的冬天，也可以理解成事业的冬天，还可以理解成人生的冬天。前两者的冬天来临，后面还可能接着迎来百花盛开、精彩纷呈的春天，唯有人生的冬天短暂、抑郁而残酷。 冬天过后，一切都将过去，都将结。

5、借我是木心写的还是樊小纯写的

(1)、说尼采是哲学家，太简单了。我以为他是：一个艺术家在竭力思想。

(2)、--墨翟，战国思想家内外相应，言行相称。--韩非，战国哲学家、教育家善不由外来兮，名不可以虚作。

(3)、据说，这是木心先生晚年写的诗。虽然只有短短十几行，却写出了满纸的沧桑。所谓“借”，就是自己没有的东西。一个“借”字，把暮年的木心对人生的不舍描摹得淋漓尽致。那似乎矛盾的两端，恰恰是人生的真实写照。瞻前与顾后，后天与先天，变与不变，温软与鲁莽，玩笑与庄严，经历过矛盾的人生，才能成就圆满。可惜，当明了这些的时候，已是人生暮年。

(4)、     借我悲怆的磊落， 借我温软的鲁莽和玩笑的庄严。 

(5)、这里的碎片指的是回忆里面美好的东西、或者是不美好的东西、都希望经历一遍、再去感受一下年少的不懂的感觉

(6)、时光匆匆如流水，不知不觉间，岁月慢慢爬上脸颊，猛然才惊觉，青春正在慢慢远去。

(7)、女人没魅力才觉男人花心，男人没实力才觉得女人现实。

(8)、借我最初与最终的不敢，借我不言而喻的不见。

(9)、这里的碎片指的是回忆里面美好的东西、或者是不美好的东西、都希望经历一遍、再去感受一下年少的不懂的感觉

(10)、木屋夜而爱而狂风涛声酣眠早茶午餐晚酒鸥鸣不已云飘移呵欠某翌晨悄悄一个走了傍晚另一个随浪而去几年后背包沙滩徘徊没木屋这里是的海风冷无益回纤月夜复夜圆月

(11)、11)不能与伪善者周旋时，便伪恶，淋淋漓漓地伪恶，使伪善者却步敛笑调头而去。别的东西如果不是这，可以是那，艺术品如果不是艺术，就什么也不是。--木心《素履之往》

(12)、8)你们可惜看书太少。不但少，遍数也太少。莎剧，我看过五六十遍。为什么呢?年年中秋吃月饼。多少月饼?上礼拜，天天上，《福音书》我读过百多遍。每次读都不一样，到老也不懂透的。有人一看书就卖弄，多看几遍再卖弄吧……多看几遍就不卖弄了。--木心

(13)、现在的自己对生活有了经验、再也不会对未知的事情横冲直撞、或者是犹豫不决、因为实在看了太多的风景、对很多现象都已经烂熟于心、却喑哑无言

(14)、凡事先讨好自己 至于别人 分交情 看心情。

(15)、看清世界荒谬，是一个智者的基本水准。看清了，不是感到恶心，而是会心一笑。

(16)、3)科学知识足够埋葬神学，接下来还要结束哲学。--木心

(17)、不可能有真理，仅只是热情，无所谓思想，至多得到些感觉。

(18)、原来有些人一直悄悄躲在暗处关注你，只为当你陷入漆黑时，可以立刻向你投掷石头。

(19)、   有网友说，读到最后一句，难过的想哭。

(20)、不经一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香。——黄蘖禅师《上堂开示颂》

(1)、--刘向，汉朝经学家伪欺不可长，空虚不可久，朽木不可雕，情亡不可久。--韩婴，汉朝诗论家以信接人，天下信之；不以信接人，妻子疑之。

(2)、15)生活的过程，是个自我教育的过程，常常是个无效的自我教育的过程。然而总得是个自我教育的过程。--木心

(3)、自由、宗教，不相合的。自由是怀疑的、独立的，宗教是盲从的、专制的。蒙田、帕斯卡，个人是怀疑的、自由的，但活在宗教的环境中，活得很苦。

(4)、索求共鸣，只是希望，快乐也可以像难过一样，也如此容易被传递，被分享，被接纳。

(5)、柏拉图名言警句(6)关于修身君子之修身，内正其心，外正其容。-(宋)欧阳修名言警句盛年不再来，一日难再晨，及时宜自勉，岁月不待人。

(6)、具有永恒性、世界性的中国哲学家，恐怕不多，大概一个半到两个。老子一个，庄子半个。

(7)、也有人说，这首诗是樊小纯写的，我不能认可。首先，这种温婉、古朴、苍凉，完全是木心先生的笔法。和木心的《从前慢》一样风格。其次，这种感悟，这种无奈，也不是一个年轻的时尚女子所能写出来的。第这种不亢不卑，不怒不嗔，不悲不喜，也完全符合晚年木心的性格。

(8)、7)悲观主义是一种态度，一个勇敢的人的态度。--木心

(9)、现实告诉我们说：有什么别有病，没什么别没钱，动什么別动情。

(10)、他的《从前慢》已经被大家说过很多次了。我想说的是一首《借我》，这是我读的第一首木心，虽然很多人说这首诗的作者另有其人，但是我觉得，应该就是木心本人吧。

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(12)、长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。——李白《行路难·其一》

(13)、人生人山人海人来人往，自己自尊自爱自由自在。

(14)、《诗经》中的兴语往往兼有比义，《樛木》就是如此。兴者起也，先咏他物以引起所咏之词也(朱熹《诗集传》)。从这一解说看，乐只君子，福履绥之二句，乃是首章所咏之本体；南有樛木，葛藟累之二句，则是引起所咏之词的兴体。后二章每章只改动二字，大体意思与首章相近，运用的是国风常用的叠章形式。以反覆咏唱逐层推进，在回环往复中造成浓浓的感情。故从兴之引起的所咏之词看，这乃是一首为君子祝福的歌，当无可疑。

(15)、世道人心，诗人早已看透了。所以世故已经不是原来的世故了，而是素淡的世故;愚也不是原来的愚了，而是明白的愚。

(16)、宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。——郑思肖《画菊》

(17)、但是即使如此，诗人还是希望执拗如少年。而先生本来就是从那个执拗的少年走过来的，所以即使老了，即使到了暮年，仍然不改初心。

(18)、借我最初与最终的不敢，借我不言而喻的不见。

(19)、樊小纯，1987年生于上海，毕业于复旦大学新闻学院，曾在上海电视台纪实频道担任编导，后留学美国纽约视觉艺术学院攻读社会纪录片硕士，2015年学成归国，继续纪录片导演和制片人的工作。

(20)、刻木牵丝作老翁，鸡皮鹤发与真同。须臾弄罢寂无事，还似人生一梦中。

(1)、5)人害怕寂寞，害怕到无耻的程度。换言之，人的某些无耻行径是由于害怕寂寞而做出来的。--木心

(2)、凡永恒伟大的爱，都要绝望一次，消失一次，一度死，才会重获爱，重新知道生命的价值。

(3)、既然是先天，怎么会是后天成长的呢？既然是改变了，怎么又会是不曾改变？这都是不可能的事，好在诗人已经告诉你，这是“借我”的。你不必太较真了。

(4)、莫倚偎我我习于冷志于成冰莫倚偎我别走近我我正升焰万木俱焚别走近我来拥抱我我自温馨自全清凉来拥抱我请扶持我我已衰老已如病兽请扶持我你等待我我逝彼临彼一如我彼一如我

(5)、孤独从来都不会毁掉一个人，把自己的刑法命塞进一个不适合自己的圈子，佯装自己不孤独才会毁掉一个人

(6)、所以，给从前的自己写封信吧，顺便告诉未来的自己，想要什么，该怎样好好生活。

(7)、主义总是一种偏见，甚至是强词夺理，终归是自我扩张，排斥异己。

(8)、世故还是那个世故，只是素淡了。加了素淡来修饰，即便世故，也让人觉得世故得可爱;加了明白来修饰，即便愚，也掺和着通透，再也不是那种令人失望的、不可救药的愚了。

(9)、沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。——刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》

(10)、一种主义和一个人一样，靠排他，总是寿命不长。所谓创作，是自我的完美、升华，要完美、升华，总要汲收，哪里能靠排斥别人。

(11)、人字形好写，却难做；心字简易，却晦涩难懂。

(12)、软如新竹管初齐，粉腻红轻样可携。谁与诗人偎槛看，好于笺墨并分题。

(13)、11)当听到纪德说“爱爱，不爱单个的人“--我已吃了一惊。以为他窃听了我内心的自白。当歌德说”假如我爱你，与你何涉。”--我太息，以为能做到的只有这一步，而这一步又是极难做到的......--木心《鱼丽之宴》

(14)、从早晨到此刻我吃过一只蛋一杯奶你的鸡的蛋你的牛的奶多么快乐呀就要下午七点钟了上帝之德无处不是历历可指从银行里取出一些钱够买香肠和威士忌下午八点钟了我在路上走狼狗到哪里去了呢松鼠到哪里去了呢鸽子到哪里去了呢凡高在博物馆里我在路上走

(15)、15)无论蓬户荆扉，都将因你的倚闾而成为我的凯旋门。--木心

(16)、知识学问是伪装的，品性伪装不了的。说尼采是哲学家，太简单了。

(17)、岁月不饶人，我亦未曾饶过岁月。《借我》借我一个暮年借我碎片借我瞻前与顾后借我执拗如少年借我后天长成的先天借我变如不曾改变借我素淡的世故和明白的愚借我可预知的脸借我悲怆的磊落借我温软的鲁莽和玩笑的庄严借我最初与最终的不敢借我不言而喻的不见借我一场秋啊可你说这已是冬天你再不来我要下雪了万头攒动火树银花之处不必找我。

(18)、4)现在变得，当别人相对调笑似戏，我枯坐一侧，不生妒忌。现在变得，街头，有谁拥抱我，我茫然不知回抱。--木心《赴亚当斯阁前夕》

(19)、南有弯弯树，攀满野葡萄。新郎真快乐，安享幸福了。

(20)、西游记告诉我们：凡是有后台的妖怪都被接走了，凡是没后台的都被一棒子打死了。

(1)、男儿何不带吴钩，收取关山五十州。——李贺《南园十三首·其五》

(2)、此诗是2011年秋天樊小纯到乌镇看望木心先生，离开乌镇前先生在画册扉页题字，但当时时间是10月15日，尚在秋天，然而在落款处写道木心于2011年冬。

(3)、12)论事毋涉私心意气谓之谦，命世不计个人得失谓之狂。这样的谦狂交作是可爱的，可行的。--木心《琼美卡随想录》

(4)、要怨恨的，在最应该的年纪没做最应该做的事，后悔不已。