精选电影雨果向哪位先驱导演致敬108句

电影雨果

1、电影雨果获奖

(1)、43-英文电影动画片《怪物史瑞克》(1-4)

(2)、据我浅薄的理解与归纳，人类长久以来的诸多艺术形式，无论是文学、绘画、雕塑抑或电影，透过物质的表层，他们追寻的东西，可以归结为对形式与内容这两者间平衡的诸种把握。而对形式与内容的完美重合的追求，其实是在求得一种不被“遗忘”。

(3)、马白夫老爹，已经八十高龄，勇敢地去升起被密集的子弹打掉的红旗，流浪儿加弗罗什面对敌人的枪口，一边拾取子弹，一边高唱战歌，表现了革命英雄主义和乐观主义精神，还有群众革命的领导人安卓拉，他在街垒战危机时发表演说。

(4)、当传奇的电影故事讲述者马丁·斯科塞斯读了布莱恩·塞尔兹尼克的获奖小说《雨果·卡布里特的创造》后，他发现这个故事深刻地引起了他的共鸣。“小说非常细致的体现了一个孩子的脆弱，这是惊人的。雨果住在这个拥有巨大引擎的墙上——火车站。雨果一直试图与他失去的父亲重新建立联系。”他的父亲给他灌输了对钟表和机械零件的爱，并给他讲述了关于电影的神秘冒险。

(5)、其中还有一些其他人物经过雨果的生命，乔治的养女----她是第一个即父亲去世之后对其友爱的人，她从开始对雨果的好奇到和雨果牵手到在雨果的脸上轻轻一吻，都无不是对雨果在关系中修复自体的良药。还有克劳德叔叔，那个车站巡视员，图书馆理员，这些或冷漠或残酷或慈爱的人们，巨大的冒着气的钟楼寄居地，每天维修钟表的工作，饥饿的失学的生涯，都以真实的人性和现实的艰苦营造雨果赖以生存的现实环境。

(6)、2岁时被英王詹姆士二世卖给童贩。童贩用手术破坏了他的容貌，使他脸部永远呈现笑容，充当小丑，被叫做格温普兰。格温普兰历尽艰辛。从海边逃生。被江湖艺人收留，并与收留的另一孤女组成3人流浪之家，四处卖艺，维持生计。

(7)、主人公冉·阿让经历更加奇特，他从一个修树枝的穷工人、苦役犯一跃而成为工厂主和市长，从此一心向善、扶弱济贫。他有着超人的智慧、非凡的能力，外号叫“千斤顶”。

(8)、电影讨论的寂寞，观众可见的，是小主角雨果的寂寞，他把整个世界想象为一个运转着的机器，而自己身为其中的某个零件，必当有用;另一处的寂寞，是《雨果》的基底，是Papa乔治•梅里爱的晚年孤寂。战争(这永远是摧毁一切的主题)、早期美国影片的影响(比如《火车大劫案》)、自身技术的局限(梅里爱曾长久固执于电影的剧场化的拍摄、固定机位等)是片中所见的梅里爱失落的起因。后期，梅里爱选择改变的时候，却遭遇了因胶片大批霉变受损(所以片中能弄到一卷梅里爱的电影会那么令人惊喜)和最后电影论斤出卖的打击，最后沦为一个玩具商。

(9)、该片被影评人形容为是马丁·斯科塞斯写给电影的“一封情书”， 荣获第84届奥斯卡金像奖11项提名，并最终夺得5个奖项。

(10)、Q：我的来访者中有一个小男，7,8岁也没有与父母分床睡。我给了父母一个建议，让妈妈给孩子送一个玩具，慢慢与这个玩具建立连结，使这个玩具成为过渡客体。我不知道这个玩具能不能起到这个作用。

(11)、让我们来说说乔治爸爸这一部分，说实在虽然又是一个古老的主题，梦想，但是我确实喜欢，所以这部分我绝不绝不贫嘴，‘乔治爸爸’看我这个给自己贴金的叫法就知道了。这个部分才是本片最大的亮点，电影之电影，它带我们回顾了电影的诞生，重温那些黑白电影的惊艳，那个时候的奇幻剧目，是梦的倒影，乔治爸爸最后说的：让我们开始做梦。让我感到十分动容，开启一个梦，完成一个梦，破碎一个梦，又重拾一个梦，欣喜，满足，悲痛，从容。我们还有多少梦可以做，不，应该问我们还要做梦多久?!这个问句是问坚持，你还要你的梦想吗，还有梦想吗?这个问句是问现实，梦够了吗，什么时候去实现?

(12)、该作讲述在17世纪末18世纪初的英国。一伙童贩将一个10岁男孩遗弃海岸，逃离时遇难，当忏悔他们的罪行，将男孩的身世、证件封在一个葫芦里，抛到海上。此男孩便是誓死不与王权妥协的克朗查理爵士的儿子。

(13)、影片中，《月球旅行记》在多年后被手摇放映机重现，电影“凝固时空、维系永恒”的能力显现出来。可以说，梅里爱在挖掘出电影叙事功能、让世界开始真的意识到有一种形式可以将色彩(当时是后期上色)、音乐(后期配音)、动作等种种生命的因素综合起来，超越当下时空的局限的同时，也让片中的梅里爱自己，意识到自己存在的意义，意识到自己未被“遗忘”。某种两全。

(14)、这部电影中的主人公雨果的那种坚持不懈、努力追寻事情根源的精神深深地打动了我，如果换做我的话，可能会认为那堆机器是破铜烂铁，干脆让它自生自灭好了。当然，我也不可能发现这后面隐藏的秘密。

(15)、无论是它因技术局限而无比奇怪的刺眼的粉黄光，还是粗陋到跳戏的道具都无法引起我的观影兴趣。但是对于当年的坐在影院初次看到这样电影的人来讲呢，这是一个崭新的世界可以勾起人崭新的梦想，就像幼年的程蝶衣逃出戏院看到的那出《霸王别姬》一般，说得粗陋点就是会心一击感动到失禁。

(16)、出狱后为了报复社会继续行窃。冉阿让从收留他过夜的主教住宅偷走了一套银餐具，被警察扭送回来，主教不但不责怪反而为他掩饰，并将那对价值二百法朗的银烛台也一并送给他，并鼓励他去做一个诚实的人。

(17)、今天我们不说雨果，而是要说一说马丁斯科塞斯的3D电影《雨果》。此雨果非彼雨果，除了名字都是雨果背景都在巴黎外，好像其他没有特别的纽带能把它们连在一起。但相信我，看完它，你会像看完一部小说那样，感受到梦的力量。

(18)、接着他救了被别人错当成是他的难友；后来他在知道结果可能会使他失去与他相依为命多年的柯赛特之后，却仍然冒着生命危险救出柯赛特的情人马吕斯；最终他因为担心会影响柯赛特的前途而在她与马吕斯结婚后与她脱离关系。

(19)、 该片是马丁.斯科塞斯向电影史的深情怀恋和致敬。首先 该片的剪辑是最大的看点，斯科塞斯的剪辑多以灵便为主，在本片中，小雨果有两次的梦中意像，全是火车从远方驶来，眼看就要撞上雨果了，但是最终都驶出了轨道，斯科塞斯在用镜头表现的时候，是从多个方面和角度拍摄的，这不仅烘托出了紧张的气氛，也使镜头的灵活度大为增强，丰富了镜头的多样性。   此外，该片的画面也是值得称赞的。首先就是它的纵深感十足，在片中上演了几场追逐戏，保安为了抓住小雨果，带着他的猎犬追逐，在人群中一前一后的追逐，在画面中呈现出的纵深感是显而易见的。其次就是该片的构图也是十分经典的，在影片之初时，一个大钟出现在画面中央，然后就是用推镜头向前推，推到4的时候，小雨果的脸出现了，他从上而下的俯视着下面。    在片中爱情的元素也是较为经典的，梅丽爱夫妇的相亲相爱，大叔大妈的相敬如宾，保安和卖花女的青涩情感，都是值得称赞的。或许他们的爱情都是那么的保守，但是他们的感情是纯粹的，没有太多的装饰，简单为主。    这部电影也让我们想起了那些古老的，经典的电影，例如《火车进站》，《月球旅行记》，《摩登时代》，《大都会》等等。这些都是默片时代的代表作，这也是导演让我们重温了经典，但是我们也清楚的看到了电影的蓬勃发展，3D时代的电影已经来了，导演也在预示着电影未来的发展是永无止境的。(来自豆瓣影评)

(20)、多亏了他12岁的女儿，马丁斯科塞斯才起意拍摄这部美国儿童文学届的超高好评作品。但很明显，最终拍摄出来的结果却缅怀起了自己的电影梦想。不过也得感谢他的无心插柳，为观众献上了一场致敬梦想的3D秀。

2、电影雨果向哪位先驱导演致敬

(1)、众所周知，马丁斯科塞斯是纽约派电影人的代表，出生在纽约的他，镜头下的纽约却不是故乡一片繁华美好的景象，而是充满了落魄失意、黑帮争斗、焦虑困顿的黑暗地带。

(2)、在快结尾处听到一句(It still works well)

(3)、雨果结识了乔治的养女伊莎贝拉，他恳求她帮自己保住手册。而伊莎贝拉则觉得此事蹊跷，于是两人结伴。

(4)、一次行窃，他被店主乔治•梅里埃(本·金斯利BenKingsley饰)当场抓获，因忌惮带猎狗的巡警(萨莎·拜伦·科恩SachaBaronCohen饰)只得就范。

(5)、我要写的这篇观后感不是在平常周末去看的电影写的观后感，也不是学校组织看电影后老师逼我们写的，而是我在小学生涯最后一个六一儿童节写的，谨此纪念。

(6)、再来看从雨果修复机器人过程中，逐渐清晰起来的人物---乔治先生。

(7)、一类是理想的、善的人物。他们是崇高优美的化身，如卞福汝主教、冉·阿让、芳汀、街垒战中的英雄马贝夫老人、流浪儿加弗罗什等。另一类是否定的人物，是卑鄙和丑恶的代表，如沙威、德纳第夫妇等。

(8)、《雨果》讲述的是小男孩雨果和老电影制片人梅里斯(本·金斯利饰)的孤独和悲伤。他们是同路人，或者更准确地说，他们都不路人，因为他们都深陷抑郁之中，雨果住在巴黎蒙帕纳斯火车站，梅里斯则在那里工作。

(9)、温馨美好到哭，电影是梦境是童话是魔术，所有电影都是关于时间的故事，关于做梦和冷酷现实的平行世界；编剧大赞，长镜穿梭自如，空间运动行云流水；各种致敬怀旧，大都会车轮巴黎圣母院雾都孤儿，选取火车站为主景点太美太梦幻；真希望能在大银幕上再沉醉一回。

(10)、伊莎贝拉是乔治的教女，因意外和雨果结识，在雨果的恳求下帮助他保住手册，与他一同调查雨果父亲留下的信息。

(11)、我想到的是，真的是因为那个时代不需要电影不需要他吗，不是，是他仍旧沉醉在自己的梦幻世界里，他为自己每一部完美圆满的充满梦幻色彩的电影没有了喝彩和掌声而近乎奔溃。他的失败来自于他脱离了现实。我纠结于他怎么这么不愿意调整和改变自己，他的自体客体功能，何以这样僵化。呵呵呵，看，一不留神，我的僵化的自恋就冒出来。

(12)、J：甚至有些成年人可以保留过渡性客体，这没有具体的时间。当然我们的方式会变。我们会在不同的时期用不同的方式使用过渡客体。成年人可能不会去玩游戏，但项链、耳环也可以起到过渡性客体这样的作用。举一个例子，我的妻子每次做飞机都会带一个特别的手镯，这会让她感到非常安全，这就是一种方式。

(13)、对于受它启蒙而决定投身电影业的新一代导演来讲

(14)、但如果我说有呢？我说电影就是做梦的空间呢？

(15)、作品通过沙威与卞福汝主教对冉阿让生活道路影响的对比，形象而生动地说明：世俗的资产阶级法律使人继续堕落，“仁爱”才恢复了人的良心，宣扬了宗教道德优于法律偏见，“爱”优于“恨”，“仁慈”优于“邪恶”的人道主义思想。

(16)、随着故事情节的演绎，我发现那个被打碎梦的人，是乔治。他先后狂热的投入到魔术和电影制作之中，并由此体验到成功的快乐和幸福。在战争开始以后，人们不再热衷于看他拍摄的影片，他发不起工人的工资，付不起税费，他毁掉了所有的工具和胶片。

(17)、可惜后来一战的爆发让他一贫如洗，一手创立的电影studio随之倒闭。一生所拍摄的500部电影被迫卖给了一家化学品公司，那些胶片被溶解后制成高跟鞋的鞋跟。用卖电影的钱，梅里爱在Montparnasse火车站开了一间玩具店，从此退出了电影史的舞台，也不愿再回想当年。

(18)、布景师：FrancescaLoSchiavo

(19)、合辑|英文版《小猪佩奇》第三季(1-52集全)

(20)、在复辟王朝统治下，法国宫廷和教会狼狈为奸，欺压人民。当时的巴黎，宗教势力邪恶黑暗，封建等制度十分残酷，封建主义压抑下的人性扭曲堕落。社会各阶层，特别是下层人民，处于令人深切同情的境地。

3、电影雨果剧情介绍

(1)、斯科西斯让雨果成为一个能够“调节”时间的人，每天在钟楼间穿梭，给大钟上发条，这在隐含层面也赋予他回望电影历史的命运，凝视渺小的自己在巴黎这个大都会的命运。

(2)、在法国，被资产阶级革命政权推翻的波旁王朝，在国外封建势力的支持下，于1815年复辟。直到1830年，法国爆发了“七月革命”，结束了波旁复辟王朝的封建统治。

(3)、《海上劳工》是法国伟大浪漫主义作家维克多·雨果的作品。《海上劳工》是雨果流亡海岛期间创作的一部重要小说，主要描写了主人公吉利亚特对船主勒蒂埃利的侄女戴吕施特深沉纯洁的爱。

(4)、布景师：FrancescaLoSchiavo

(5)、“活在世界上不是为了自己的生命的，而是来保护世人的心灵的。”

(6)、本部电影将电影创始人乔治.梅里爱真实的生平故事展现在观众眼前，试图忘记过去的他却被雨果这一个微不足道的小人物给找回了自信。

(7)、42-英文电影动画片《超人总动员》1~2集

(8)、这两种典型人物，栩栩如生，互相映衬非常自然和谐地结合在一起了，使人物形象鲜明突出。

(9)、漫画的雨果原型其实是一个表现剧情核心的关键角色。

(10)、电影的故事就是从巴黎的那个火车站开始的。小男孩Hugo的双亲去世之后，成了栖身火车站大钟里的孤儿，每天看着形形色色的人群，他偷过，被打过，被抓过，但父亲教给他的对机械的热爱始终不改。在那个父亲捡到的世界上最精妙的机械机器人里，他发现了电影的秘密。

(11)、这个劳动人民的理想的乐园显然是虚构的，是作者以浪漫主义激情为平民描绘出来的一幅空想社会主义的蓝图。“善良”和“仁慈”万能的思想任作品中占着主导地位。

(12)、这里雨果强调的艺术真实和现实主义的反映真实是不同的。现实主义作家要求对现实生活集中、概括、典型化。浪漫主义作家则要求既从现实生活出发，又要根据作家的浪漫主义激情创造理想的图画。

(13)、他认为场景设计就是绘画，这是一个神奇的魔术，一切都为故事服务，为观众造梦。

(14)、不再被普遍接受的看似没有了意义的东西却仍作为特殊的意义存在于被他感动的人的心里

(15)、LoSchiavo以其丰富的、层次分明的布景而闻名，而斯科塞斯对细节的嗜好，她指出，“除了更复杂的层次和画面之外，我们没有为了3D而做任何特别的东西！”这并非夸大其词，罗夏沃为了火车站准备了数百件玩具和200多盏特殊的灯，钟表和齿轮是来自无数钟表收藏家的收藏，书店和学院图书馆需要4万本书，然后是令人羡慕的巴黎跳蚤市场，超过50次运输，包含了成千上万的零件。

(16)、剧情介绍：小男孩雨果(阿沙·巴特菲尔德AsaButterfield饰)天生机械控。他寄宿巴黎火车站钟楼，偶尔会去玩具店偷些零件，用来修补父亲(裘德·洛JudeLaw饰)留下的机器人。

(17)、马丁.斯科塞斯十分擅长使用长镜头去表现大纵深位置上的景物与人物，通过镜头的推拉摇移完成不同景别之间的时空转换。这是一个观众们似曾相识却又完全陌生的时空，这里是巴黎，这里是19世纪30年代某个冬日的车站的早晨，人们匆匆出行而并未发现巨大的时钟背后还有一双观察着这个世界的眼睛。耳畔回响着嘀嗒作响的齿轮声与火车进站的汽笛声，看着漫天的雪花，镜头飞速穿越两列火车之间的站台，在蒸汽弥漫中看到匆匆的旅客身影相互交织。旅客的身影中有平民、工人、淑女、绅士、贵妇、士兵、商人、朋友、情侣、夫妻、流浪汉……无论那个时代，火车站永远都是时代社会各阶层的缩影，各色人等纷纷登场亮相，在这里做短暂停留后再怀揣各自的梦想各奔东西。电影花絮中说这一镜头从开始拍摄到最后制作完成耗时一年，可以想像整个团队为此花费了多少心血与激情，流畅的镜头衔接中观众已经不需要过多的旁白过多的特色，这就是一部伟大的电影交响乐那首浑然天成恢弘大器开场序曲。

(18)、虽然电影中的雨果在车站里扮演着的是一个不为人知的钟表工、“扒手”、“小偷”，但是他却有他的梦想，有他的追求，这一点也是我最欣赏的。

(19)、为抢救杜朗德的机器表现出的勇敢与才能，以及为了成全戴吕施特与埃伯纳兹尔·柯德莱神父的婚姻而作出的自我牺牲，表现了主人公与偏见、迷信及自然力的英勇斗争，塑造了一个集“约伯与普罗米修斯”于一身的海上劳工代表。

(20)、维克多·雨果是现实的也是浪漫的，是平凡的也是夸张的。他笔下的人物通常都处在社会的底层，冲突迭起的故事和人性的阴暗一览无遗。看完后总是在感叹现实的结局有多么残酷，死的死伤的伤，没有一丝可供做梦的空间。

4、电影雨果剧情详细介绍

(1)、愤怒之下，放弃爵位去寻找亲人。此时恋人已病入膏肓，死于其怀抱。格温普兰在万分悲痛之下投海自尽。

(2)、故事的主线围绕主人公土伦苦刑犯冉·阿让(JeanValjean)的个人经历，融进了法国的历史、革命、战争、道德哲学、法律、正义、宗教信仰。

(3)、沙威在监狱出世的，他是个恶人、鹰犬。作者用寥寥几笔勾勒出他的面部肖象：“有一个塌鼻子，两个深鼻孔，两大片兜腮胡子一直生到鼻孔边。”

(4)、可以说，原作里的雨果绝对不像电影那么可有可无，他本身是促使阿丽塔成长的关键角色，对于这部作品的主题也属于是底层希望被霸权主义毁灭的象征符号。

(5)、导演: 马丁·斯科塞斯编剧: 约翰·洛根 / 布赖恩·塞尔兹尼克主演: 阿萨·巴特菲尔德 / 科洛·莫瑞兹 / 本·金斯利 / 萨莎·拜伦·科恩 / 裘德·洛等类型: 剧情 / 儿童 / 传记 / 奇幻制片国家/地区: 美国语言: 英语上映日期: 2012-05-31(中国大陆) / 2011-11-23(美国)片长: 127分钟

(6)、10月26日(周五)19:00-21:00 

(7)、他通过一幕幕一场场令人心酸的画面真实地描绘了劳动人民的贫穷、痛苦；无情地揭露了整个社会的虚伪、无情。

(8)、布景师：FrancescaLoSchiavo

(9)、15年后，两孤儿成为情侣，到伦敦卖艺，轰动全城。这时，在海上漂了15年的葫芦落入官方之手，格温普兰的身份得到证实。安娜女王借机制造宫廷阴谋，宣布格温普兰为法定继承人。格温普兰在上议院的演说遭到嘲笑。

(10)、小说的主人公冉·阿让生活道路坎坷不平，在他身后站着两个影子：一个是警官沙威，一个是卞福汝主教。他们分别代表了法律偏见与宗教道德。

(11)、《雨果》是改编于作家布莱恩·瑟兹尼克的《雨果·卡布里特》。《雨果·卡布里特》是一部以儿童为主角的非儿童读物，但充满了玄妙和魔幻色彩。此书曾获得过2007年的鹅毛笔大奖，之后便成为了热门读物。

(12)、比如，卞福汝主教的仁慈、宽大胸怀改变了冉·阿让的生活道路。冉·阿让改名马德兰后成为蒙特伊市长。在这里，作者以奔放的激情描绘了蒙特伊这个理想的和谐美好的社会：人人丰衣足食，个个美满幸福。大家都有了健康的劳动生活。人与人之间融融和和，相互谅解、互相怜悯和同情。

(13)、虽然剧场里只有极少的几个人，可见许多人都慧眼识不了宝贝。同样这部电影以它的剧情和感人的场面深深地打动了我。

(14)、这就明确指出，对照的目的是为了更加突出“美”和“善”。在《悲惨世界》中，雨果遵循着美丑对照的创作原则，塑造了两种类型的人物形象。

(15)、电影影像，承载了人类千百年来对凝固时空、维系永恒的渴望——从古埃及的木乃伊到后来的肖像绘画——源于巴赞在《电影影响的本体论》里称为的“木乃伊情节”，“与时间相抗衡”，他这么说。

(16)、6年前在电影院看这部电影的时候我也还是个孩子，虽然不再关注儿童文学，但是电影的梦想为我打开了另一扇大门。一起坐在电影院看这部电影的人中有还在小学读书的小朋友，有人到中年的叔叔阿姨，也有白发苍苍的老人。每个人都从这部情怀至上的电影中得到了属于自己的回忆。

(17)、梅里斯心灵治愈的最后一步就是他重新和他的电影观众获得联结，他曾经在绝望的孤独中期待这些观众，而现在这些观众接通了他与自己失落的艺术自体相连结的回路。在修复了八十多部梅里斯的影片后，电影教授雷内·塔巴德在电影学院举办了一场回顾展。当梅里斯被介绍给那些起立鼓掌的观众的时候，他向他们讲到，作为巫师、美人鱼、旅行者、冒险者和魔术师，什么才是他的本质。实际上这些是他的夸大自体的孪生体。他对他们说：“来吧，和我一起去梦想”。

(18)、之后雨果一直都带着为兄长实现理想的目的活着，他加入黑市器官贩卖组织的原因也是如此。

(19)、1832年巴黎人民起义和街垒战的场面猫写得惊心动魄，鼓舞人心。圣安东尼街英勇奋战的画面是以现实为基础的，在起义的前夜，圣安东尼区的劳动人民已严阵以待，街头巷尾已经民怨沸腾，谣言纷起。作者在写起义的情景时，表现了炽烈的战斗热情。

(20)、影片明确地向先驱艺术家乔治·梅里埃致敬，再现了梅里埃的蒙特勒伊影棚和许多经典片段的拍摄场景，还通过梦境、对话、道具等提到了《大都会》、《摩登时代》等早期电影经典。可以说，《雨果》的一切都以向电影先驱致敬为创作目的。

5、电影雨果的故事

(1)、一波未平，惊险的波澜又起，为了长期隐居修道院，必须先逃出修道院。在老人的帮助下躲进棺材出修道院的场面描写得惊心动魄，别具一格，使读者拍案叫绝。计划是到了坟场，老人将埋葬工人灌醉，就可以神不知鬼不觉地顺利逃出。

(2)、这让我想起心理治疗，每个来访者内心都有一颗未被残酷的现实泯灭的火种，等待被点燃。

(3)、冉阿让朴实、真诚、善良，是作者极力美化的理想人物。他的经历、地位和生活方式都带有奇异浪漫的色彩。苦役犯冉阿让改名马德兰后出现在蒙特伊小城，靠了一项技术革新，降低成本，发家致富，成了一位工业资本家。

(4)、雨果找到了乔治以前作为电影人的知情人，并邀请他来乔治家里，和乔治的太太一起观看乔治过去拍摄的影片。乔治那份尘封了多年的对电影事业的爱，在被被人们关注被人们赞赏的时候重新唤醒，生命的力量迸发出来，开始他心灵复苏的晚年生活。

(5)、Q：有意识的设置过渡客体，比如护身符，孩子看到的时候可以增加爱和安全的感觉，这种刻意设置的东西算过渡客体吗？

(6)、电影中尘封的废弃老胶片就像坏掉的机器人，需要修复者用爱心的钥匙重新开启，发条的转动就是胶片放映机的转动，钢笔的涂鸦正如电影魔术—让后人领略其魅力并发现历史。老马充分展现了他的迷影情怀，流畅的3D运动长镜头充分架起了空间感，这比起当下那些对着屏幕朝观众扔东西的3D好看多了！在传统胶片电影遭遇数字冲击时，以时髦的3D与电脑特技技术向梅里埃和早期电影史致敬，意味深长。

(7)、冉阿让出自对芳汀的同情，救出珂赛特，并把她抚育成人，帮助她成家立业。这里通过逼人于绝路和救人于危难的鲜明对照，有力地抨击了利己主义，歌颂了仁慈，博爱的崇高的社会风尚。

(8)、“初次看到他都会感到不愉快”，沙威不常笑，“郑重时的沙威是猎犬”，而“哭时的沙威是老虎”。

(9)、在电影中一段，雨果在决定请一个乔治先生的过去电影的崇拜者进入乔治现在的生活，想要对乔治目前的状态进行“修理”的时候，晚上做了一个惊心动魄的噩梦，梦见自己在铁轨上捡心形钥匙险些被火车轧死，梦见自己变成了机器人被钟楼里四面八方的机器挤压而惊醒。第一个片段，老师的解读是“火车出轨”，意味他对即将成为乔治的养子，控制不住自己的兴奋，我看到的是，雨果在铁轨上看到心形钥匙，意味着将要以自己的心与乔治的心进行接触，这是令自己感到非常惊心动魄的事情，虽然惊险但是显然一切还能够存在。而火车司机对自己的关照也意味着，在雨果的内心里有一个支持自己的强大的自体客体存在。

(10)、一元打卡，圆你电影梦，这次你不参加真的会后悔！

(11)、01 把“理想”和“真实”巧妙地结合起来雨果在《序言》里明确强调文艺必须是“真实”的。他指出：

(12)、合辑丨▶️自然拼读：10天学会“英语自然拼读”

(13)、品貌不凡的卞福汝主教是“仁慈”、“博爱”的化身。他年轻时风流倜傥是享受荣华富贵的贵族。大革命的暴风雨使他看破红尘变成了大名鼎鼎的主教。他自愿调换住宅，施舍穷人，过着简朴的生话；他救人于苦难，一向宽厚待人，从不以恶意度人，他的大量的善行义举处处闪耀着人道主义的光辉。

(14)、在他最初出现在银幕上的时候，是一个凶狠的冷酷的家伙，他恶狠狠地拿走雨果递过来的父亲留下来的机器人修复图纸，之后还将一包灰烬给雨果，告诉他那个笔记本已经付之一炬。看见雨果用沾满灰烬的手抹脸上的泪，泪水黑灰把脸抹乱，我的心也碎了。一个孩子的梦，怎么可以就这样被打碎。

(15)、雨果对下层人民受压迫、受歧视、受凌辱的悲惨处境深表同情，他从纷纭复杂的社会现象中观察到：

(16)、我也就此处，问了老师，老师说，这是一个好问题(呵呵呵，对每个人他都这么回应)他就是愿意按照自己的梦想来拍摄电影，不愿意做任何的改变。我对此的继续的自由联想是，他像一个从(观众)妈妈那里获得赞赏和认可的孩子变成了一个被妈妈抛弃冷落的孩子，自此之后变得郁郁寡欢，用否认对待过去的一切，表现在不允许养女伊莎贝拉接触电影、制止雨果修复机器人、摧毁自己之前的工作成果，但是似乎在他心灵深处，有个火种并未泯灭---他保留了他之前制作电影时候的画作。这个并未泯灭的火种等待有一天被懂得他理解他的人点燃。这个人就是雨果。

(17)、在快结尾处听到一句(Itstillworkswell)

(18)、   电影讲述了在20世纪30年代的巴黎，在父亲死后，12岁的孤儿雨果(阿沙·巴特菲尔德饰)被交给他的叔叔照顾，他的工作是维护火车站的27座时钟工作正常。雨果住在火车站的高墙内，在熙攘的人群中穿梭，藏身于大钟后方，冷眼观察来往过客，藏着满脑子秘密。他那死去的父亲给他留下的唯一遗产，就是一个坏掉的机器人，要修好它，雨果必须找到一把心形的钥匙，他相信这是父亲给他留下的信息。雨果在火车站里偷取零件时，被火车站的玩具店老板乔治(本·金斯利饰)抓了个正着，因此结识了乔治的教女伊莎贝拉(科洛·莫瑞兹饰)出人意料的是，伊莎贝拉刚好有一把心形钥匙，靠着这把钥匙，雨果发现了机器人中藏着的秘密，更让他惊讶的是，原来玩具店老板就是当时已被人遗忘的电影先驱乔治·梅里爱，他的电影曾让雨果和他的父亲深深痴迷。

(19)、电影讲述了在20世纪30年代的巴黎，在父亲死后，12岁的孤儿雨果被交给他的叔叔照顾，他的工作是维护火车站的27座时钟工作正常。雨果住在火车站的高墙内，在熙攘的人群中穿梭，藏身于大钟后方，冷眼观察来往过客，藏着满脑子秘密。他那死去的父亲给他留下的唯一遗产，就是一个坏掉的机器人，要修好它，雨果必须找到一把心形的钥匙，他相信这是父亲给他留下的信息。

(20)、这段“自序”既说明了作家的创作意图，也反映了他同情走投无路的穷苦人，要求改变黑暗的社会现实，积极寻求社会出路的思想。由于作品是针对严肃的社会问题而创作的，因而具有深刻的现实意义。

(1)、“自体客体”进入我的思考里。《精神分析治愈之道》里说，精神分析治愈的本质是患者掌握了新的能够发现和寻找恰当自体客体的能力，包括镜像的和理想化的自体客体。只要它们存在于他的现实环境里并一直支持他。

(2)、在原著里，天空撒冷城跟地面的钢铁城，其实远没有电影的和谐。电影里中的钢铁城，看起来虽然比较破烂，但却也有不少温馨可人的画面在，你可以看到一些少年很快乐地在打机动球。

(3)、小男孩雨果天生机械控。他寄宿巴黎火车站钟楼，偶尔会去玩具店偷些零件，用来修补父亲留下的机器人。一次行窃，他被店主乔治·梅里埃当场抓获。

(4)、Mylifehastaughtmehappyendingsonlyhappeninthemovies.

(5)、不再被普遍接受的看似没有了意义的东西却仍作为特殊的意义存在于被他感动的人的心里

(6)、雨果按照他的文艺理论进行创作，透过集聚物象的镜子，使人物形象的崇高优美与滑稽丑怪更加分明，造成强烈的浪漫主义艺术效果。

(7)、而伊莎贝拉则觉得此事蹊跷，于是两人结伴探秘。修好的机器人作画的落款却显示乔治的名字，让他们疑心顿起。终于他们发现了乔治家中装满画作的神秘柜子，并在图书馆的电影书籍中发现了乔治的身世。一位知情人的显身，让他们的奇幻冒险更添神秘。

(8)、非凡的人物不都是至善至美的形象，作者塑造的极丑的形象也是非凡的。德纳第夫妇从外貌到心灵都是丑陋的，德纳第在滑铁卢战役中是盗尸者，后来在蒙费郡开小酒店，欺诈成性。破产后，跑到巴黎继续行窃，无恶不作，是社会恶势力的代表，作者用了夸张的艺术手法，写出了一个非凡的丑恶的灵魂。