精选斜的造句大全82句

攲斜造句

1、攲斜造句子简单

(1)、现了一束光，从出口远远地照了进来。我心中立刻踏实下来，在

(2)、解释：直接通到地面的一种矿井，井筒有一定的倾斜角度。

(3)、秋风毕竟夜来寒，遮莫被、秋风吹老。戊戌七月初七/2018/08/17

(4)、人贫鹅雁聒邻墙，公贫琢诗声绕梁。坐客有毡吾不爱，暑榻无扇公自凉。

(5)、连年以来，求画者必曰请为工笔。……口强答曰可矣，可矣。其心畏之胜于兵匪。

(6)、略带牢骚的语气中隐含着许多无奈之情。齐白石在《壬戌纪事》第十八页中自道：本想作一张工细的画送给朋友，因为人们总觉得工细画大好，而自己却深感惭愧。因画工细的作品而自感羞惭，看起来很难理解。就像他学习八大山人绘画多年，而在书法上却没有明显取法的痕迹。或许齐白石并没有想要当一位真正的文人画家，但区别于民间画家的身份必须尽快得到广泛的认同。他非常渴望遇到艺术上的“知己”，从而跻身京城画家的行列，成为新式绘画风格的代表性人物并与旧式的文人绘画区分开。事实上，现在看他模仿八大山人的一些作品，难以被人接受也在情理之中。当他再次接到工笔画订单时，这显然距他的理想很遥远，虽不情愿而又不能拒绝，难免暗生羞惭之心。更重要的是在日益商业化的市场环境下，带有民间意味工笔写真绘画已经很难在市场上引起强大的视觉冲击。他以个性鲜明的前辈绘画为中心展开学习，从八大、石涛到“扬州八怪”，目的不是从他们身上学习古典雅致的程式，而是寻求形式简化和绘画“书写性”的启发。相比之下，他更关心怎样的书写能够帮助他直接达到这种效果，虽然金农和郑板桥的书法成为首选，但最理想的则是自己的“创造”。把何绍基与李邕的作为学习对象则更多与当时的环境相关。齐白石早年的日常书写并没有在19世纪前辈文人中脱颖而出，变革的迫切性如同绘画一样是当务之急。

(7)、石趺谷中玉子瘦，金刚窟前药草肥。仙家耕耘成白璧，道人煮掘起风痱。

(8)、齐白石在20世纪20年代前后对金农的书画下过一番苦工。1926年樊增祥为《借山吟馆诗草》作序时认为齐白石堪为“寿门嫡派”，不仅“书画皆力追冬心”，作诗也实出金氏。1917年前后，齐白石书法处在放弃学何绍基体转而学金农及李邕的阶段。《勾临金冬心赏梅图》(图17)是齐白石勾摹金农绘画的草稿之一。通过对细节的观察，齐氏学习古人的独特方式深受金农的启发，金农书法风格也被齐白石大量运用到创作及日常书写中。此图对落款的临摹似乎并未熟练掌握金农书法的特点，下笔很不肯定，形体也不甚准确。勾摹稿在金农原款后补写了“于扬州客舍”五字。将勾摹稿与原作对比，长宽比明显不同，如果能够排除勾摹所据另有他本的可能，便可以推测，在其徒手勾勒过程中，因起始部分位置的变化而导致整体布局的移易使画面变得拥挤。落款的空间变宽，左侧留出多余的空白，只有增加款字填补空白，才能获得与原画一致的平衡感。即使如此，画面左端依然太空，便用行书注明勾摹时间，无意间的“补救措施”正是书写作为附属和补充物的体现。另一张《勾临金冬心风来图》与金农《杂画册》之三一致。画面比例有所改变，款字中有两处变化，一是“面”字的写法的改变，再是“寿道人”写成“寿道士”。齐白石这些勾临，最大的功能在于给绘画创作以借鉴，对于图式的把握重于文字内容及部分细节。从这一系列的勾摹稿看来，他的临摹重点确实是画面的形式，对于款字的准确与否并不关心，都是用自己的习惯做出记录而已。金农《杂画册》之画三五烟树，朦胧中一农夫策杖期间，随意点染却契合诗题“浮萍刚得雨吹散，吐出月痕如破环”。也许齐白石觉得只有“雨”而没有“月”的景致并不符合自己的理解，故在上端增加山脊，又添一弯月，使画面与诗意形成更加具体的呼应。落款的临写只有细微的变化，开始随意不拘，写到“稽留山民”时渐渐回到金农的笔调。这样一来，意境似乎并无变化，水墨表现也逊一筹。他只需借助一个基本框架为自己的创作提供参考，一目了然的构图习惯成为他与前辈们区分开的一个标志，在他的画稿中的确很少看到对模拟对象的“忠实”再现。他善于把图像、文本和书写重新熔冶到自主的创作原则中，从不因程式而感到掣肘。有时，这种变通的办法确实为商业化绘画的创作减省了负担，即可以稳定把握作品质量，同时可以保证时间不被浪费，这无疑是齐白石处理这类问题常用的办法。

(9)、倾斜角造句：虽然在健康人群中，腰椎前凸与骶骨倾斜角会随着年龄增大而减小，但尽管OA会随着年龄而进展，OA病例的腰椎前凸和骶骨倾斜角保持不变。

(10)、四面云深迷古渡。苇老西风，冻水流零处。造化由来知几度，平生偃仰谁为顾。

(11)、安知宋玉在邻墙，笑立春晴照粉光。淡薄似能知我意，幽闲元不为人芳。

(12)、吴评：层次分明。首句写景形象。颔联从时空切入，开阔。结句大气。91分。

(13)、千古是非存史笔，百年忠义寄江花。潜知有意升堂室，独抱遗编校舛差。

(14)、灵源大士人天眼，双塔老师诸佛机。白发苍颜重到此，问君还是昔人非。

(15)、评：既有此题，便有此等感触，可谓发于心。“举国弦歌风自南”，凯风自南，实有深意。其余各句主旨自明，独“下登三”不解，还望教我。

(16)、湖风吹皱新愁。看几多幻灭，一杆鱼钩。丰草寄身，金龟置酒，痴人尽得风流。是处晚来秋，笑我南归去，雪里凝眸。最怕相思刻骨，独上凤凰楼。

(17)、白氏草堂元自葺，陶公三径不教荒。青蕉雨后开书卷，黄菊霜前碎鹄裳。

(18)、张评：清丽雅正，情景交融，实乃佳作。90分。

(19)、评：婆婆怀疑为婆娑之误，竹叶婆娑、碧禾荡漾，均见南风之意，针线极为绵密。通篇承转及情景寄寓亦极为稳当。

(20)、兴来活脔牛心熟，醉罢红炉鸭脚焦。公子翩翩得真意，马蹄尘里有嘉招。

2、斜的造句大全

(1)、汉上思见庞德公，别来悲叹事无穷。声名藉甚漫前日，须鬓索然成老翁。

(2)、浮生若梦，你我都是梦中人，梦中梦外，万物俱可毁，唯诗心不毁。---张志如

(3)、张评：此律徒有形而无实，如中间两联生硬而文赘。意象混杂，不知其意，出手草率。65分。

(4)、龙儿评：男儿情性也温柔婉约，遣词造句凝炼，惜新意不足。

(5)、丹灶苔荒仙去远，松坛月冷鹤飞还。我来几欲重登眺，削壁题诗兴不悭。

(6)、作画最难无画家习气，即工匠气也。前清最工山水画者，余未倾服，余所喜独朱雪个、大涤子、金冬心、李复堂、孟丽堂而已。璜。(题杯花)

(7)、齐白石日记、杂稿中所呈现的复杂情况与书写风格的不断变化，和不同阶段的情绪、生活状态相呼应。在日复一日的书写中，他那精意的书写逐渐变得随意轻松，从不断改换模拟对象到稳定的习惯性书写，极大的发展了自我意识。出入古人之际，不曾有一刻忘记“自家”，定居北京以后，尤其如此。他笔下那些显得粗率不工的书写，或许正为我们展示了书写的本质：以传递语义为第一要务。再次从他的手稿联想到颜真卿的《祭侄稿》，虽同是一气呵成，但因“松懈”而导致的粗率，成为齐白石书写中可憾的缺失，他的得失为当下书法学习提供了可贵的启示。本文在已有的相关研究基础上，进一步关注细节，期以细管而窥全豹，加深了对齐白石书写问题的印象。叙述的同时，始终不敢稍忘美国学者乔纳森•海的忠告：“天马行空的论文不但不能加深对于齐白石的理解，反而有使这种理解变得支离破碎的危险。”

(8)、那是一次英语比赛，身为“英语学霸”，我怎么能不参加这种比赛呢？我信心满满地坐在台下等待上场。在“百家争鸣”中，突然，一口流利的英语吸引了我的注意。我猛然抬起头，居然是他——那个在操场上立下豪言要考北大的人。我大吃一惊，他的英语竟然这么厉害！果不其然，他获得了第一名。

(9)、他们日夜兼程地赶路，几个人轮流开车，生怕送去的蔬菜不新鲜，医护人员吃不好。路上下起了雨，刮起了风，但阻挡不了他们前进的步伐，即使路途很遥远，天气很冷，但他们坚信：“春天一定会来的！”

(10)、能回赵璧人安在，已入南柯梦不通。赖有霜钟难席卷，袖椎来听响玲珑。

(11)、瓦(　　)  (　　)括            感(　　)

(12)、楚龙吟评：古人《菩萨蛮》“牡丹含露真珠颗，美人折向庭前过。含笑问檀郎，花强妾貌强？檀郎故相恼，须道花枝好。一向发娇嗔，碎挼花打人。”谁在佯装烦恼？点额画眉，闺阁之中无关名教也。佯装何妨？一向发娇嗔，碎挼花打人。

(13)、晓踏骅骝傍古墙，北园同系紫游缰。主人情厚杯无算，别馆春深日正长。

(14)、雾沉沉醉月卧东湖，绰影动涟漪。伴梧桐清影，剪风缱绻，雁拣枝栖。岸上霓虹闪烁，柳下野萤嬉。对夜黄花舞，香桂沾衣。

(15)、语言少味无阿堵，冰雪相看有此君。灯火诗书如梦寐，麒麟图画属浮云。

(16)、真常自在如来性，肯綮修持祗益劳。十二因缘无妙果，三千世界起秋毫。

(17)、簿书堆积尘生案，车马淹留客在门。战胜将骄疑必败，果然终取敌兵翻。

(18)、花蕊芙蕖拍酒醇，浮蛆相乱菊英新。寒光欲涨红螺面，烂醉从歌白鹭巾。

(19)、②象，日、月、星也。嗟汝句，言东湖之水使得三象昏然，是谓水浊也。

(20)、公子藏山真富有，小儒扪腹正空虚。何时管钥入吾手，为理签题扑蠹鱼。

3、斜乜造句

(1)、世缘遮尽不到眼，幽事相引颇关情。一炉沈水坐终日，唤梦鹁鸪相应鸣。

(2)、何郎生事四立壁，心地高明百不忧。白眼醉来思阮籍，碧云吟罢对汤休。

(3)、金液万重涵渤海，玉沙千里对江边。遥知此夕多情思，三级萧台枕碧涟。

(4)、倚靠在绿意葱茏的大树下，直到最后一缕阳光把我唤醒。夕阳很调皮，把我的影子拉得很长很长，我静静地、慢慢地向家里走去。天黑了，眼前的道路逐渐模糊，然而路的前方有一点光亮，指引我向前，那是我家门前的灯。我走到门前，看着褐色的大门，鼓起勇气，轻轻推开门，走了进去。

(5)、杨评：见功夫，造语偶有不精熟处。堪读堪品。85分。

(6)、“假小子”，但对于这个防空洞，我也有着难以言表的恐惧心理。

(7)、吴评：似主题不明。颔联未工。绿玉、灵修不知何指，若有小注就好。75分。

(8)、兄作新庵接旧居，一原风物萃庭隅。陆机招隐方传洛，张翰思归正在吴。

(9)、诗翁琢句玉无瑕，淡墨稀行秋雁斜。读罢清风生麈尾，吟馀新月度檐牙。

(10)、吴评：明快。然模拟痕迹稍熟，未成自家面目。83分。

(11)、吴评：格律无错，但未抓住对象特征，为写景而写景。“落馥”生造，结句无寄托。75分。

(12)、天教兄弟各异方，不使新年对举觞。作云作雨手翻覆，得马失马心清凉。

(13)、凭谁解愠勃生机，八采重瞳岁月违。帝力康衢堪击壤，时财煦育任弹徽。荡波莲影亭亭立，演颂蝉歌曲曲非。一蜕酣甜中国梦，山呼习习紫霞飞。

(14)、题七夕作者：楚龙吟铁翼纵横鹊不飞，霓虹刺目路难归。何如相约红尘去，十四桥边认紫薇。

(15)、花梗 huāgěng花的柄，是茎的分枝，构造和茎相同。

(16)、欲解铜章行问道，定知石友许忘年。脊令各有思归恨，日月相催雪满颠。

(17)、山光扫黛水挼蓝，闻说樽前惬笑谈。伯氏清修如舅氏，济南萧洒似江南。

(18)、解释：地质学名词。通常指褶皱向下弯曲的部分。其特点是中间部分岩层较新，而两侧部分岩层较老。

(19)、篁竹参天无人行，来游者多蹊自成。石屏重叠翡翠玉，莲荡宛转芙蓉城。

(20)、吴评：起句“坠”“沉”有力。境阔而意深。90分。

4、斜着造句大全

(1)、有志者事竟成，既然立下大志，必须要朝它前进！没过多久，一篇作文再次难住了我。这次，我不再气馁，拿出英语书，仔细地查找单词和新积累的短语，一句一句的造句，再将它们串联起来，成为一篇作文。那一个个难懂的英文词汇，在我的笔下，仿佛变成了一个个乖巧的小朋友，排好队，为我指点文章。这篇文章的完成让我对英语信心十足。下次英语演讲比赛我一定可以进入总决赛。

(2)、韦评：未能通融糅合，又未见深思，故流于表象。69分。

(3)、作于1935年的《追摹八大小鸭》(图18)画稿有两段款识，上端字多而谨细，右下角字少而草率随意，全用破笔散锋，从风格来看当是同时书写的，内容上看来是作为正文的补充。长款虽精工但还是难免前后精粗有别，逐渐放松甚至出现错漏字。前文谈到的《蚱蜢》(图19)画稿左侧也有三行于1937年补作的题记，简述了画稿的由来。书写时，笔锋从始至终岔开，起收痕迹自然外露，毫不斤斤于笔画得失，不过睹物思人，因此“太息”补记。题记的风格和同时期题画诗的书写在一定程度上契合，但精粗有别。典型的行书风格被保存在“余游成都，白云”数字中，但“色笔”以下的文字却逐渐变成毫不在意的书写，结字的平淡随意，用笔的简率不堪替代了首行中类似“创作”的状态，此间差异一目了然。

(4)、车上吐茵元不逐，市中有虎竟成疑。秋毫得失关何事，总为平安书到迟。

(5)、②隐蔽。菡萏 hàndàn即荷花。攲斜 qīxié邪曲不正。

(6)、由来白发生无种，岂似青山保不磨。胜事只愁樽酒尽，莫言争奈醉人何。

(7)、直气虽冲云汉上，高材终恐斧斤寻。截竿可举北溟钓，欲赠溪翁谁姓任。

(8)、南陌东城处处春，不须移槛损天真。鬓毛欲白休辞饮，风雨无端只误人。

(9)、楚龙吟评：再无离恨续新篇。参商一水间，脉脉未得言。安得王母慈悲，一纸敕书，地久天长，暮暮朝朝。

(10)、骤雨倾来半壁空，林花飘尽一春红。千年幽竹痕成碧，四处笙歌势愈雄。声动湖波摇梦远，烟笼柳色慰诗穷。惊雷更起青天外，出水新荷待好风。

(11)、齐白石1919年第三次来到北京并定居于此，次年二月携三子良琨、长孙秉灵来京就学，从此开始了在京城鬻艺为生的职业生涯。《庚申日记并杂作》记录了从1920年正月至同年十一月间的交游、题跋、诗作及家中琐事。从书风来看还处在何氏风格与李邕风格交融的时期，也不同程度受到了吴昌硕行书的影响。书写率意不拘，不计工拙，有时墨枯笔干也不在意，涂改处满目皆是。通读一过，有两处颇为奇怪：十四页中段至十六页，二十页中段至二十一页中段，这两部分的书写相较正本日记完全是另一种字体，明显保留了金农体的痕迹。精致的用笔与墨色的统整齐划一的字形使之特为突兀。第十四页中，两种风格同置一区，相隔六天，却奇特异常。问题是，什么原因促使这一现象的产生？正处疑虑之时，另一个细节映入眼帘：白石在杂记的眉头习惯以简单的字词作为标注，以备查找。从其他的记录来看，注文所用的字体和墨色与正文都基本吻合，当是日记完成后顺手标注。这一页的眉心同样如此，以较重的墨色写了“东坡”、“钟馗”及几组苏州草码。若将正文的“东坡”及“钟馗”等字与注文相较，书写风格相差何啻于千里，无意间为精致的正文露出了“马脚”。(图12)有一则故事曾说米芾写小楷诗稿，篇幅很长，前后如与平时的作风大相径庭，要不是偶然露出“故态”真是难以辨认。白石此处眉批小字的随意便露，是他所没有预计的事情。这一小小的信息，却告诉我们，当他完成一天的酬应再来记录繁杂的日常事务时，很难再经意于书写，但是偶然一次特别的事件或一种可人的心情会勾起他对于书写的兴致，精意求工便是顺其自然。另一段夹在八月二十九及二十五日间书写整齐的日记，记录了二十八日跋梅兰芳书法的全文及缘起：姚玉芙结婚当日，白石应邀前往喜酌。当他到时，梅惊叫道：“齐先生来了。”白石顿时大为惊异，感激梅氏“知余沦落而不相轻”的不弃之情。(图13)于是在回家的路上就已经写成一绝：

(12)、汉阳历历晴川，楚风一派俱文雅。江城似画，布罗星岛，纵横港汊。云水行吟，心斋坐忘，听涛轩下。放鹰几片雪，碧霄万里，谪仙颂、云帆挂。

(13)、微妙的斜线切成的路线引导人在其中享受“曲径通幽”的体验。

(14)、拈花称水，呵声取暖，正堪零度行舟。寒气减香，晴光弄语，遥听雁落沙洲。一笔怪王侯，一生愧黔首，来去悠悠。吹彻芦笙，织成云锦，与君休。

(15)、楚龙吟评:花开真好，人归未早。不必对而自成工对。一念翻成烦恼，转的自然流畅。情丝难了,情丝信比粉丝多。“手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主？思悠悠。青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流”。“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。“一声珍重，遮莫教，西风吹老。

(16)、二川来集南康郡，气味相似相和流。木落山明数归雁，郁孤栏楯绕深秋。

(17)、小蝉轻唱倩谁闻，数点沙鸥迥不群。着意青山添旑旎，经时淑气起氤氲。落花尽付廉纤雨，岭树闲凭缥缈云。坐待南风漫容与，青梅荐酒易成醺。

(18)、行李淮山三四驿，风波春水一双鸥。人言离别愁难遣，今日真成始欲愁。

(19)、蜜房各自开牖户，蚁穴或梦封侯王。不知青云梯几级，更借瘦藤寻上方。

(20)、张评：散乱无章，凑句明显，还须努力。70分。

5、斜造句组词

(1)、韦评：首联“约湿风”不通；颈联模仿痕迹太过，“雨”字重；尾联出句既用“昔年”，则对句须用“今”事为对比。65分。

(2)、姓名已入飞龙榜，书信新传喜鹊知。何日家庭供一笑，绿衣便是老莱衣。