精选巴尔扎克属于什么流派作家76句

巴尔扎克是什么主义作家

1、巴尔扎克是什么主义作家

(1)、欧也妮温柔善良，为了爱情而反抗父亲的苛刻控制，葛朗台发现女儿把金币送给破产落魄的堂弟查理，大发雷霆，气得把她监禁起来，冬天没有火取暖，只给冷水和劣质面包。吓得贤淑的母亲从此一病不起。

(2)、巴尔扎克从这时期起，就在现实主义理论方面进行深入探索。他认为小说家必须面向现实生活，使自己成为当代社会的风俗史家;又认为小说家的任务不仅在于摹写社会现象，还须阐明产生这些现象的原因，指出人物、欲念和事件背后的意义。在塑造人物的问题上，他强调特性，也强调共性;他说诗人的使命在创造典型，使典型个性化，个性典型化;又说典型人物应该把那些多少和他类似的人的性格特点集于一身。他还强调艺术必须为社会服务;认为艺术家不仅描写罪恶和德行，而且要指出其中的教育意义;艺术家必须同时是道德家和政治家。

(3)、(《欧也妮·葛朗台》：“到了30岁，欧也妮还没有尝到一点人生乐趣。”)

(4)、在走投无路的情况下，他不得不到处求人，甚至跑到和他大吵过、他很反感的人那里求助，借到钱后才回到俄国。

(5)、有人这样评价他的文字“爱默生似乎只写警句”，他的文字所透出的气质难以形容：既充满专制式的不容置疑，又具有开放式的民主精神；既有贵族式的傲慢，更具有平民式的直接；既清晰易懂，又常常夹杂着某种神秘主义。

(6)、加缪是法国声名卓著的小说家、散文家和剧作家，存在主义文学大师，“荒诞哲学”的代表人物，诺贝尔文学奖获得者。

(7)、让我们说回钱的事～就在这期间，写的书一分钱没挣着，前途问题也让巴尔扎克掉光了头发。这时有个不靠谱的朋友建议他去经商，结果巴尔扎克居然觉得，为什么不呢？

(8)、8:00—9:00，出版商送来校样，取走新写的部分手稿；继续工作；

(9)、夏倍上校在《人间喜剧》的其他小说中未出场，只是在《搅水女人》中PhilippeBridau提到上校在埃洛战役中的光荣事迹。其他的人物在之前和之后的小说中均有出现，尤其是包括但维尔先生在内的律师们。

(10)、尽管巴尔扎克自封为贵族，但常常穷困潦倒。在最艰苦的岁月中，他生活在一个既无供暖也无家具的小棚屋里。不过，这位勇敢无畏的大作家，决定用自己的想象力来给这间小棚屋进行内部装饰。他在空空如也的四壁上写下了他希望摆在那儿的东西。在一面墙上，他写了“红木镶板，五斗柜”，在另一面墙上则是“哥白林挂毯，威尼斯挂镜”，而在空荡荡的壁炉前，他写的是“拉斐尔的画”。

(11)、奥诺雷·德·巴尔扎克(Honoré·deBalzac，1799年5月20日－1850年8月18日)，法国小说家，被称为“现代法国小说之父”，生于法国中部图尔城一个中产者家庭，1816年入法律学校学习。

(12)、在巴黎的圣安东郊区，莱特居耶尔街9号五层楼的一间阁楼是巴尔扎克献身文学的起点。1820年《克伦威尔》创作的失败，使他的生计受到了影响，父母也向他发出最后的通牒。为了生存，他决定与"魔鬼"订立契约，"卖文"为生，发表了许多"日常消费"的浪漫小说，这些小说光怪陆离，杂乱无章，粗制滥造，平庸无奇，但发表时用了笔名。

(13)、为了赚钱养活自己，他只好以各种笔名，为书商炮制和撰写流行小说以维持生计。他甚至雇用了一批文学青年，一人承揽一部分写作任务，最后再由他串联成书。

(14)、回复“签到”，可查看往期“古代文学”复习签到内容；

(15)、晚饭后不久就睡觉，睡到凌晨一点，仆人叫醒他；

(16)、他同样经历了一段惊心动魄的宏大历史过程，他的生涯贯穿了拿破仑帝国、波旁王朝、七月王朝这样的波澜壮阔的时代。他的思想具有特殊的复杂性，他既狂热崇拜拿破仑，又强烈地反对封建帝制，他的作品多是反映新兴资产阶级对欧洲封建旧制的反抗与斗争。

(17)、资产阶级以捞钱为生活目标，他们通过各种方法和手段来达到目的，而更多的是用欺诈和暴力进行掠夺。

(18)、他毕业后找了一份工程局绘图处的工作，一年有五千卢布的收入，其中除了工资，还包括从父亲那儿继承的部分家产，按说可以过得相当不错了。他自己就租了一套房间，但这时就开始沉迷于打撞球和赌博，大手大脚花钱了。

(19)、“现实”这个词语，在西方的传统语境中，是对经验世界、现象世界的指代，而在传统观点看来，经验界的现实是丑陋的，善变的，理想的本体世界是美好的，恒固的——文学和艺术的价值在于阐释本体界永恒的本质，对现实的观察不是目的，而是手段，是理解本体世界的工具，艺术家经过对经验世界的观察后，需要越过现实，直达本质，而不是逗留在对现实的观察和描摹中。所以，最开始“现实主义”这个范畴是有贬义色彩的，但巴尔扎克的“现实主义”创造，绝不仅仅停留在描摹“现实”上，他有着创作的自觉，也有着理论的自觉，想要透过纷繁的现实世界的现象，而达成对隐藏在内部的社会本质的理解。具体而言，1842年，巴尔扎克在《人间喜剧序言》中，有着清晰的理论表述，在序言中，他把自己比做历史学家、科学家和批评家，认为自己的“现实主义”小说创作事业，有着非常重要的研究意义，能够对人类阙如的风俗史进行记载，能够对人类社会的本质进行科学研究，也能够正人心、化风俗。

(20)、他每天过着颠倒黑白的生活，半夜起来，开始专心写作，一直到第二天中午。从中午到下午四点阅读各种报刊杂志，五点用餐，五点半上床睡觉，到半夜又起床继续工作。

2、巴尔扎克属于什么流派作家

(1)、巴尔扎克的“现实主义”写作的内容：充满雄心的《人间喜剧》创作

(2)、①巴尔扎克是第一位专门描写大城市生活的人，他将“巴黎”设置为故事背景，并宣称只有当时的巴黎人才能真正理解他的作品，他这种“城市题材”的创作影响了后续很多作家，包括英国的狄更斯。

(3)、“总体性”(totality)的描写方法：将人物描写完全嵌入环境描写之中，渲染一种兼含人物和环境的“总体气氛”。

(4)、母亲是为了感情而作儿女的牛马，老人是由于世情淡薄，别无所恋而舍身的。所以儿童和老年人亲近是常见的事。

(5)、简而言之，在卢卡奇看来，首先，创造“典型人物”的前提是承认“人是环境的产物”；其次，“典型人物”的塑造要点就在于“理解环境对人物的决定因素”；最后，单纯理解了环境对人物有哪些决定因素，并不足以塑造“典型”，若要成功塑造“典型”，就必然要能够推理出环境对人影响过程中的“潜在可能”和“极端形式”。也就是说，他认为现实主义小说若要塑造“典型”，就必须要在小说中发掘社会环境对人可能存在的各种形式的影响作用，而他认为巴尔扎克的小说即达到了这样的成就。

(6)、在1835年，他出版了《高老头》(《人间喜剧》中一个故事)，从此以后，其书形成了一个重要特点：人物复现(therecurringcharacter)，例如， 拉斯蒂涅(EugènedeRastignac)这个《高老头》中的年轻主角，就是在《驴皮记》中曾经出现过的角色，并且在后来的很多小说中又再度出现，几乎贯穿整部《人间喜剧》；而伏脱冷(Vautrin)这个人物，是在《高老头》中第一次出现的，后来，他则在《幻灭》和《烟花女荣辱记》中再度出现。这种设置反映了巴尔扎克想要将社会作为总体呈现出来的决心，也便于他做这样的呈现，因为这种设置使其故事非常复杂而且相互之间有着种种联系。至他去世，他共写了91个故事，塑造了2000个有名字的人物，其中500个人物都曾经复现。

(7)、是什么在给巴尔扎克推波助澜，让他创作了这么多的文学作品呢？这还用问嘛，就是帮助数以万计的美国人挺过那些无聊透顶的9点钟会议的东西——旧式的浓咖啡。这个喝咖啡上瘾的法国人，每天会喝下多达50杯的超浓土耳其黑咖啡。在那个还没有星巴克的年代，这样的摄入量让人惊异。在无法喝到现煮咖啡的时候，巴尔扎克会干脆将一把咖啡豆碾碎，直接吞下。

(8)、不幸，是天才的进身之阶；信徒的洗礼之水；能人的无价之宝；弱者的无底之渊。

(9)、②这个时代，也是资本主义发展势不可挡的时代，而在这样的时代特征下，“金钱”的巨大能量就被发现，再加之法国大革命后宗教系统的松动，基督教信仰主导地位的丧失，在“金钱”腐蚀下，人心的堕落，人际关系的恶化，都成为了巴尔扎克所关心的主题。在《高老头》一书中，伏脱冷教育拉斯蒂涅的一段话，清晰说明了在巴尔扎克所描绘的世界中，再也没有了从前的“道德原则”，所谓的“道德”只等同于作恶之后是否能够“掩盖罪恶”。

(10)、巴尔扎克的一生也像是一出悲壮而辛酸的“喜剧”。正如波德莱尔所说，他是《人间喜剧》诸多人物中“最奇特、最有趣、最浪漫，也最富有诗意的一个”。他的生活充满惊涛骇浪，挟带着多次神话般的破产。他先后借钱开办印刷厂和铸字厂，甚至去撒丁岛想开发银矿，每次都以为将财源滚滚，结果却总是负债累累。他在《人间喜剧》中描写了无数发财的手段，自己反在债务中越陷越深，只能靠一支笔来偿还。他时刻受高利贷者和出版商的追逼，永远在为到期的期票发愁，房屋、家具不止一次被查封、拍卖，还经常逃到乡下去躲债……在他同时代的作家中，没有一个人对金钱的统治、物质的迫害有过他那样深切的、痛苦的感受，但在生活体验上他比任何人都富有。他正像自己所描写的一些天才人物那样，在巴黎这个炼狱里“生活过，搏斗过，感受过”。正是这些切身的体验与感受，给他提供了无穷尽的创作题材，构成了《人间喜剧》中最精彩的篇章。

(11)、巴尔扎克生于法国西部的杜尔城。他小时候在旺多姆教会学校读书，后进入巴黎的一所大学学法律。

(12)、以读八卦的心态津津有味地看完，会发现，他们的真实人格和作品中传递出的主题价值相去甚远甚至大相径庭(毕竟没有人是那么理想化的)；而很多具体的观念，则应了那句老话：“知道很多道理，还是过不好这一生。”

(13)、(此为部分内容，全部资料获取请扫码报名课程)

(14)、五年后回国，于1842年发表了长篇小说《死魂灵》，深刻揭露和批判了专制农奴制社会。

(15)、《高老头》是法国作家巴尔扎克创作的长篇小说，成书于1834年。

(16)、这种理想与现实、苦难与幸福的切身的体验，使得他深度游离在荒诞和理性，生与死，堕落和拯救，阳光和阴影，有罪和无辜等的哲学思辨之中。

(17)、(《高老头》插图：“现在咱俩来拼一拼吧！”)

(18)、但残酷的生活让他不得不走上经商的道路，他先后办了不少厂子，但没有一家能够成功;他也曾和出版商合作，经营书籍，但也失败了;他又办了铸字厂和印刷厂，但厄运连连，这两家厂先后倒闭，而且欠下的巨额债务足以让他还30年。

(19)、人的生命的大部分都是致力于从心灵深处来拔掉自己青年时代的幼芽。这种手术就叫做经验的获得。

(20)、从1829年写《转d》开始，巴尔扎克的创作进入了一个成熟期，即人类喜剧时期(1829-1848)。三四十年代，他除了致力于文艺创作外，还出入巴黎上流社会的沙龙，为几家报纸撰稿。

3、巴尔扎克的作品被誉为什么

(1)、《夏倍上校》(LeColonelChabert)是巴尔扎克的一部小说，现在的版本完成于1844年，初版写成于1832年(以《和解》为题发表在《艺术家》杂志上)，1847年在《立宪主义者报》文学增刊再度连载。

(2)、当时他正埋头写《罪与罚》，突然想起自己曾在一份合同中定下一本书的交稿日期，如果他到时不交稿，出版商就可以随便出版他往后九年间的全部作品而不用向他付一分钱(还好他想起来了hhh)。

(3)、后来高老头为了给这两个嫁给名门贵族的女儿挣面子，结束了他的面条生意。当他知道两个女婿不愿意公开接待他，他竟像乞丐一样，从旁门偷偷地去探望女儿，或者守候在马路旁，窥伺女儿乘坐华丽的马车走过去。他是伏盖公寓里大家取笑的对象，能够从拉斯蒂涅那里打听到两个女儿寻欢作乐的情况，是他的无上的快乐，而拉斯蒂涅也就因此成为他推心置腹的朋友。

(4)、巴尔扎克气愤又失望，就此下定决心:既然当不了悲剧剧作家，那就去当个小说家!之后，他写了两三本小说，和很多初学者一样，都在模仿当时的流行作家。

(5)、据目击者记载，1850年8月18日巴尔扎克死前，他新婚不久的妻子即背叛了他。丰韵犹存的巴尔扎克夫人，竟然躲藏在隔壁一个房间里，与她的情人、雕刻家让·吉古同床共枕，与其说等待丈夫的遗嘱，不如说等待他的遗产。而在巴尔扎克孤独的卧室，唯一陪伴在他身边的好友纳卡尔医生怜悯地问：“您还想要什么？”神志清醒备受痛苦煎熬的巴尔扎克连连摇头：“什么也不要……”纳卡尔知道他与罕丝卡新婚刚5个月，于是又问：“您不想见谁吗？”这位《人间戏剧》的创造大师一口回绝：“谁也不想见！”

(6)、他的去世惊呆了巴黎。他回到法兰西有几个月了。他觉得自己不久于人世，希望再看一眼他的祖国，就像一个人出门远行之前，再来拥抱一下自己的母亲一样。

(7)、各位先生，面对着这样一种损失，不管我们怎样悲痛，就忍受一下这样的重大打击吧。打击再伤心，再严重，也先接受下来再说吧。在我们这样一个时代里，一个伟人的逝世，不时地使那些疑虑重重、受怀疑论折磨的人，对宗教产生动摇。这也许是一桩好事，这也许是必要的。上天在让人民面对崇高的奥秘。

(8)、文学批语家劳伦斯·布尔在《爱默生传》所说，爱默生与他的学说，是美国最重要的世俗宗教。

(9)、严酷的生活，使得加缪更加专注于人的内心世界、哲学意味浓厚。他从”存在主义“的形式，逐步走向”荒诞“思维。他的作品核心紧紧围绕着”苦与乐“、”罪与罚“、”肉体与折磨“、”灵魂与幸福”这样的话题，极具人道主义情怀。

(10)、光自己败家其实也还罢了，巴尔扎克对家人的吝啬才更让人无语。我们上面聊过，他经商失败后，是他母亲用自己剩下的积蓄替他还清了债务。后来，当她连面包都快吃不上时，写信向儿子求助，要点之前说好的赡养费。但没良心的儿子只回复她，“你最好来巴黎，咱们好好谈一谈”……

(11)、巴尔扎克应该是小说家中第一个注意到人们生活中的经济情况的重要性的，在他心中，并不满足只是说金钱是一切罪恶的根源，他认为对金钱的渴望和贪婪的欲望正是人类行为的主要动力。他在作品中描绘了一个又一个人物狂热地迷恋着金钱，永远是金钱。

(12)、巴尔扎克创作的最显著的特点，就是他塑造了典型环境中的典型人物，更真实地再现了生活面貌及其代表人物，他喜欢细致准确地描写环境，无伦是物质环境还是行动于这个环境中的人，都力求真实，准确。在巴尔扎克的笔下的金碧辉煌的贵族客厅和底层公寓散发的酸臭味道，都反映着形形色色人物行为道德规范，给人留下深刻难忘的印象。不愧是一幅幅社会风俗图画。

(13)、巴尔扎克出身于一个普通家庭。他先是从事律师行业，后又投入疯狂的写作生涯。在律师界混了点小名堂，开始去经商，结果是凄凄惨惨，破产负债，生活窘迫。就是在这样的环境下，巴尔扎克进行了长期的、疯狂的写作、创作工作——现在的网文写手爆弱了哈哈。

(14)、的确，巴尔扎克以惊人的毅力完成了他所许下的宏愿，写出了文学史上独一无二的《人间喜剧》。尽管在《人间喜剧》的九十余部作品中，中短篇占多数，长篇並不多。但是所有的作品都是出自艺术大师之手的精美之作，正有如一座宏伟壮丽的大厦，它由无数精美的厅堂构成一样。

(15)、巴尔扎克(HonorédeBalzac，1799－1850)：现实主义代表作家

(16)、恩格斯指出：通过《人间喜剧》，巴尔扎克“提供了一部法国‘社会’特别是巴黎‘上流社会’的卓越的现实主义历史。”他的作品“是对上流社会必然崩溃的一曲无尽的挽歌”，“他看到了他心爱的贵族们灭亡的必然性”。

(17)、〔1〕毛佑民.一座庞大无朋的大厦──谈巴尔扎克《人间喜剧》的构建(J).阴山学刊,19(02):28- 

(18)、法国大革命期间致富的守财奴葛朗台自私冷酷，他为了省钱，家里整年不买蔬菜和肉，楼梯坏了也不修理，为敛财把女儿当成诱饵，引诱那些向女儿求婚的男子，以便从中牟利，毫不理会独生女儿欧也妮·葛朗台的幸福。

(19)、伏脱冷向他建议谋害维多利小姐的哥哥，使她成为唯一继承人，如果他和她结婚，他就可以弄到一百万陪嫁。他虽说拒绝了这个罪恶的计划，但并没有停止对维多利小姐谈情说爱的勾当：只要罪恶的行为不是出于自己之手，也未始不可以享受罪恶的果实。

(20)、〔5〕奠自佳.法国社会的风俗史人类艺术的纪念碑——谈巴尔扎克的《人间喜剧》(J).语文教学与研究,1983,(12):29- 

4、巴尔扎克的作品的是

(1)、和很多人的想象不一样，一脸苦相的陀思妥竟然是个贵族家的儿子，不过家境只算一般，到他16岁上军事工程学校时父亲被杀，家道中落。

(2)、巴尔扎克是19世纪批判现实主义大师，他出生于法国的杜威，他的父亲曾是法国大革命时代的政府公务员。在少年时期，巴尔扎克就开始喜欢阅读，受到各种思潮的影响，尤其是发源于法国的启蒙主义思想。之后，他开始学习法律，在律师事务所当过实习生，这种经历，让他目睹了很多案件中的资产阶级丑恶罪行。于是他愤然离职，选择用文笔揭露社会的黑暗面。纵观其一生，他一直笔耕不辍，用自己敏锐的洞察力，不断揭露当时法国资产主义社会中的尔虞我诈、官商勾结、纸醉金迷、民不聊生等丑恶内幕。从1829年发表第一部作品开始，到他1850年去世，他一共写了90多部著作，精心构造出了超过2000多个人物形象，几乎囊括了当时法国社会的所有人物身份：权利欲极重的官员、吝啬、奸诈的资本家、穷苦善良的知识分子、工人和农民等等。法国浪漫主义大师雨果曾这样评价这位文学前辈：“他的一生既短暂，也饱满，他的作品比他生活过的岁月还要多。”

(3)、这种矛盾可以看作天才的独特之处。一般来说，每个人在幼儿时期都会以自我为中心，但到了青春期之后只有天才能够保持这种品性，也就是所谓的‘病态’。这种‘病态’让天才的精力比普通人更加旺盛，就像用不掺杂质的肥料种出的瓜一样，更加香甜，那些靠有毒成分合成的肥料只会让瓜空长出茂盛的茎叶。

(4)、《人间喜剧》是一部纪录社会生活的，内容十丰富的“风俗史“，它通过生动的，众多的人物艺术形象，相当精确地纪录了十九世纪前半叶法国的社会历史生活。

(5)、由于既定的复杂的主客观原因，鲁迅是中国的大师，雨果、巴尔扎克、加缪、托尔斯泰等则是世界的大师。但是，这实际并不能简单定论，就认为鲁迅先生会比后面几位大师差什么层次，思想境界，这个是不存在的，鲁迅站在他们中间，丝毫不逊色，依然是个文学大师，思想巨人。从这个意义上讲，鲁迅也可以是世界级的大师，只是东西方文化的某些差异、以及我们自己的文化软实力所不及，等等，看起来好像鲁迅的世界影响力就差一些，他的影响力主要在世界东方，中、日、韩等国。鲁迅是新文化运动的旗手，中国当之无愧的文学大师。鲁迅出生于一个家道中落的晚清地主家庭，早年丧父，孤儿寡母几个相依为命。当时国家积贫积弱，满目疮痍，知识分子的良心和家庭的变故驱使他东渡日本留学学医；日俄战争宣传片深深地刺痛了他的中国心，依然执笔从文，想从文化思想的根基上挽救国人民心。国内军阀混战，独裁统治，民众疾苦，皆在眼底。

(6)、韩斯卡夫人在他死后不久，就另结新欢，但还是帮他还清了债务，并出版了巴尔扎克作品全集。

(7)、1850年8月18日，巴尔扎克与世长辞，终年51岁。他的逝世使整个法国陷入悲痛之中。作为巴尔扎克的老朋友，雨果自然也悲痛万分。他是一个感情十分丰富的人，人类的生与死、善与恶，世间的美与丑、真与假，无不在他心中留下深刻的印记，引发他丰富的联想。他痛悼一代伟人巴尔扎克的永不复生，为巴尔扎克在并不长寿的生命中的巨大创造而骄傲，同时他也思考人活着的意义、死后的荣辱等问题。1850年8月20日，天气阴晦，细雨霏霏，巴尔扎克葬礼在拉雪兹公墓举行，雨果在太阳西沉的时候，面对前来送葬的法国公众，发表这篇著名的葬词。

(8)、毕业后的巴尔扎克不顾父母反对立志从事文学创作。第一部作品历史悲剧《克伦威尔》完全失败。曾一度弃文从商均告失败。商业上的失败使他债台高筑，拖累终生，但也为他日后的创作打下了坚实的基础。

(9)、〔6〕李景刚.重读巴尔扎克(D).山东师范大学,200 

(10)、巴尔扎克在1830年代开始写《人间喜剧》，将一系列故事编成一个系统的一部分，来全面反映法国社会；巴尔扎克给这些故事分门别类，写了《人间喜剧总目》，其下又分为《风俗研究》、《哲理研究》、《分析研究》。其中以《风俗研究》内容最为丰富，又可分成六大类：《私人生活场景》、《外省生活场景》、《巴黎生活场景》、《政治生活场景》、《军队生活场景》、《乡村生活场景》。

(11)、陀思妥耶夫斯基就是这样一个有点渣的人，似乎与作家的崇高地位、他小说里强调的爱和神性相矛盾，但据毛姆保证，“再也没有比陀思妥耶夫斯基更伟大的作家了。”

(12)、该讲述主人公高老头是法国大革命时期起家的面粉商人，中年丧妻，他把自己所有的爱都倾注在两个女儿身上，为了让她们挤进上流社会，从小给她们良好的教育，且出嫁时给了她们每人80万法郎的陪嫁，可他的两个女儿生活放荡，挥金如土，他的爱轻而易举就被金钱至上的原则战胜了。

(13)、所以，他的作品，前期和后期有着明显的不同、甚至对立。

(14)、《小说需要困境：其实你想看的是一个失败者的故事》

(15)、1829年发表了长篇小说《舒昂d人》。这是巴尔扎克获得世界声誉的第一部作品。此后他以旺盛的精力，惊人的速度写出了一部又一部作品，筑成了宏伟壮丽的文学大厦——《人间喜剧》，主要作品有《驴皮记》、《欧也妮?葛朗台》、《高老头》、《幻灭》、《贝姨》等。

(16)、这种矛盾也许表现在所有具有创造性的艺术家身上，但总体来说，它在作家身上表现得最为突出。作家书写文字，在所说、所写和所作所为之间产生的矛盾往往更加可怕。