精选韩愈的诗早春呈水部张十八员外(其一)137句

韩愈的诗早春

1、韩愈的古诗早春

(1)、荇：荇菜，一种水生草本植物。唐杜甫《曲江对雨》侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条萱草：一种古人以为可以使人忘忧的草。

(2)、如果说“草色遥看近却无”是整首诗的神韵所在，那么后面两句，“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都”，则是对这句神韵进行了小心翼翼的保护——后两句，没有再画蛇添足地继续描写春草、春景，而是从虚处着笔，想象另一番为人熟知、广受赞美的春景：烟柳满皇都。这幅“浓春图”，与眼下这幅“早春图”放在一起比较，韩愈毫不犹豫地选择了后者，用“最是”、“绝胜”两个激烈的肯定语，去赞美眼下这幅气质柔美、神韵悠长的早春图。那么，韩愈为什么如此喜欢早春呢？“杨柳堆烟，帘幕无重数”，“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”，也都是描写春天的名句，它们所描写的春景，怎么能说不美呢？

(3)、晓看红湿处，花重锦官城。绝句杜甫迟日江山丽，春风花草香。

(4)、千里莺啼绿映江，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

(5)、春色满园关不住，一枝红杏出墙来。描写夏天的诗晓出净慈寺送林子方(宋)杨万里毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

(6)、译文：早春季节，温暖的和风吹了一夜，千万枝新花竞相开放。

(7)、春入河边草，花开水上槎。东风一樽酒，新岁独思家。

(8)、落叶聚还散，寒鸦栖复惊。相思相见知何日，此时此夜难为情。

(9)、乱点碎红山杏发，平铺新绿水苹生。翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成。

(10)、唐杜甫《腊日》江汉春风起，冰霜昨夜除唐杜《远怀舍弟颖观等》春城而色动微寒唐杜甫《遣闷戏呈路十九曹长》：“江浦雷声喧昨夜，春城而色动微寒。”朝来新火起新烟，湖色春光净客船朝：早晨。

(11)、小雨中的早春太美好了，诗人甚至认为它比春天正式到来之后柳絮飞舞的时节更为可爱。萌芽以及萌芽的前夜，代表着希望，代表着未来，它虽然还非常微弱，非常不起眼，但它实在是最有前途，最有力量的东西，因此也是最美好的东西。

(12)、京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又到江南岸，明月何时照我还？

(13)、留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。江南春杜牧千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

(14)、——《商山早行》大漠孤烟直，长河落日圆。——《使至塞上》蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。

(15)、一年之中最美的就是这早春的景色，远胜过绿柳满城的春末。

(16)、此诗是写给当时任水部员外郎的诗人张籍的。张籍在兄弟辈中排行故称“张十八”。大约韩愈约张籍游春，张籍因以事忙年老推辞，韩愈于是作这首诗寄赠，极言早春景色之美，希望触发张籍的游兴。

(17)、唐·卢僎《岁晚还交台望城阙成口号先赠交亲》南园桃李花落尽，春风寂寞摇空枝唐·杨凌《句》弱柳千条杏一枝，半含春雨半垂丝唐·温庭范《题望苑驿》桃花春水渌，水上鸳鸯浴渌：清澈。五代前蜀·韦庄《菩萨蛮》一庭春色恼人来，满地落花红几片五代后蜀·魏承班《玉楼春》城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸宋·钱惟演《木兰花》残雪暗随冰笋滴，新春偷向柳梢归冰笋：冰棱。

(18)、——白居易《钱塘湖春行》——王之涣《凉州词》

(19)、南朝梁谢眺《晚登三山还望京邑》寄语洛城风日道，明年春色倍还人洛城：洛阳城。风日：春光风物。

(20)、莺啼燕语报新年，马邑龙堆路几千。家住层城临汉苑，心随明月到胡天。

2、韩愈的诗早春呈水部张十八员外(其一)

(1)、门巷客来稀，闲居静掩扉。微风花自落，细雨燕双飞。

(2)、这首小诗是写给水部员外郎张籍的一首描写和赞美早春美景的七言绝句。张籍在兄弟辈中排行故称张十八。诗的风格清新自然，简直是口语化的。看似平淡，实则是绝不平淡的。韩愈自己说：艰穷怪变得，往往造平淡(《送无本师归范阳》)。原来他的平淡是来之不易的。

(3)、穆宗皇帝非常高兴，把他从兵部侍郎任上调为吏部侍郎。在文学方面，他早已声名大振。同时在复兴儒学的事业中，他也卓有建树。因此，虽然年近花甲，却不因岁月如流而悲伤，而是兴味盎然地迎接春天。

(4)、这首诗创作于唐穆宗长庆三年，当时韩愈已经56岁，身居吏部侍郎，一生的政治沉浮已然尘埃落定，距离他离开人世也只剩下一年时间，正所谓“夕阳无限好，只是近黄昏”的时候。

(5)、(出处)：中华诗词-唐五代-贾至----------------(落花)高阁客竟去，小园花乱飞。参差连曲陌，迢递送斜晖。

(6)、描写早春+晚春+早夏+晚夏+秋+冬的有什么诗句

(7)、在最后，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。因为，“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它柔嫩饱含水分，象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹人喜爱了。像这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。

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(9)、唐刘昚虚《阙题》芳树无人花自落，春山一路鸟空啼唐李华《春行即兴》肃肃花絮晚，菲菲红素轻。日长雄鸟雀，春远独柴荆前两句形容花色红，柳絮素。

(10)、春来时，房檐树梢长栖鸟。我脸上似河水滔滔。

(11)、夜径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。

(12)、——《入若耶溪〉竞夸天下无双艳，独占人间第一香。《题牡丹图》野火烧不尽，春风吹又生。

(13)、谢琰，文学博士，北京师范大学生文学院讲师，章黄国学主编。

(14)、作为“唐宋八大家”之一的韩愈，生活在中唐时期，虽然没有赶上盛唐的繁华与热闹，没有机会结实李白这样的天才人物，但是仍然拥有大量的朋友。

(15)、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。惠崇春江晚景苏轼竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

(16)、译文：早春的清新景色，正是诗人的最爱，绿柳枝头嫩叶初萌，鹅黄之色尚未均匀。

(17)、注释⑴呈：恭敬地送给。水部张十八员外：指张籍(766—830年)唐代诗人。在同族兄弟中排行第曾任水部员外郎。⑵天街：京城街道。润如酥：细腻如酥。酥，动物的油，这里形容春雨的细腻。⑵最是：正是。处：时。⑷绝胜：远远胜过。皇都：帝都，这里指长安。⑸官忙身老大：韩愈写此诗时任吏部侍郎，公务繁忙，故云“官忙”；韩愈时年56岁，故云“身老大”。身老大，年纪大。⑹即：已经。⑺凭：这里作“请”讲。江：曲江，位于唐代京城东南角，为游览胜地，遗址在今陕西西安东南部。

(18)、酥，就是奶酪。这不是我们现在吃的经过加工的西式奶酪，而是浮在热牛奶、热羊奶表面的那一层油，就是最纯正的奶油。奶油在古代社会是很精贵的。韩愈在此时，估计生活条件还不错，常能吃到奶酪，所以打了这个比方。几年前韩愈贬潮州的时候，日子很苦，又在南方，就不会想出这样的句子。经济基础决定上层建筑，这是真理。韩愈说春雨如酥，一是强调它的润泽如油脂；二是强调它质地很薄，就像浮在土壤表面，没有积水；三是暗示它的颜色。因为早春时，冰雪刚刚消融，雨水又少，天气干燥，北方都市里的泥土，通常呈现出白色，现在刚洒了点小雨，土壤还没恢复，植被还没长出，所以落在地面的雨水也显得白花花的。可见，润如酥是个极恰当的比喻，道破了京城的早春雨水的三重属性。

(19)、(江南春)青门柳枝软无力，东风吹作黄金色。

(20)、我倒是对“最是一年春好处”这句，如芒在背，如鲠在喉，无语凝噎：

3、韩愈的诗早春城

(1)、街前酒薄醉易醒，满眼春愁消不得。(出处)：中华诗词-唐五代-白居易-----------------------(南湖春早)风回云断雨初晴，返照湖边暖复明。

(2)、③润如酥(sū)：滋润如酥。酥：乳汁，这里形容春雨的滋润。

(3)、这首诗刻画细腻，造句优美，构思新颖，给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感，既咏早春，又能摄早春之魂，给人以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。表达作者充满对春天的热爱和赞美之情。

(4)、不寝听金钥，因风想玉珂。明朝有封事，数问夜如何？

(5)、——《望岳》星垂平野阔，月涌大江流。——《旅夜书怀》鸡声茅店月，人迹板桥霜。

(6)、日长雄鸟雀，春远独柴荆前两句形容花色红，柳絮素。后两句谓日色渐长.春色淡远，唯听鸟雀调嗽，无人来往，独有柴门而已，唐杜甫《春运》繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开唐杜甫《江畔独步寻花七绝句》林花著雨燕支湿，水荇牵风翠带长燕支：胭脂。

(7)、意谓从冰棱的融化看到冬天已悄悄过去；从柳枝梢头看到春天已偷偷归来。宋·张来《春日》老树着花无丑枝宋·梅尧臣《东溪》：“野岛眠岸有闲意，老树着花无丑枝。”

(8)、京城的街道上空丝雨纷纷，雨丝就像乳汁般细密而滋润，小草钻出地面，远望草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏零星。一年之中最美的就是这早春的景色，它远胜过了绿杨满城的暮春。

(9)、     这首诗刻画细腻，造句优美，构思新颖，给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感，既咏早春，又能摄早春之魂，给人以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。表达作者充满对春天的热爱和赞美之情。

(10)、总的来说，《早春呈水部张十八员外》是写景之诗，也是悟道之诗，也是言志之诗。苏轼有一首《赠刘景文》，也有异曲同工之妙：“荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。”他也用一年中独特的“好景”，去赞颂刘景文精忠报国、文武双全的精神品格。这种人格与景物的相得益彰、圆融统也许有时明显，有时隐晦，但向来是中国古典诗歌的独特构思方式之一。我们读一切山水诗、咏物诗，都应试图从景物背后找到人格的力量、人格的境界。这是中国人独特的自然观。

(11)、落尽梨花春又了，满地残阳，翠色和烟老翠色：嫩绿的草色。和烟老：随着暮霭变成深绿。

(12)、此诗是韩愈写给他的门生张籍，张籍在兄弟辈中排行故称“张十八”。曾任水部员外郎。大约是韩愈约张籍出来赏春游玩，张籍以公务繁忙及年老推辞，韩愈于是写了这首诗，里面把早春的妙处写尽了，希望引发张籍游玩的兴致。

(13)、燕燕飞来，问春何在，唯有池塘自碧——宋·姜夔《淡黄柳》

(14)、故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。

(15)、东风随春归，发我枝上花——唐李白《落日忆山中》

(16)、第四句对初春景色大加赞美：“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出心裁。前两句体察景物之精细已经令人称赞，后两句如骑兵骤至更在人意料之外。

(17)、因此，《早春呈水部张十八员外》这首诗，不放看作韩愈对自己一生的总结：他并不稀罕热热闹闹、熙熙攘攘的浓春景致，就像他不愿趋炎附势一样。独自欣赏早春的妙处，也是一件不错的事情。这首诗，其实在清新之中，内含韩愈的高洁之气。

(18)、朝来新火起新烟，湖色春光净客船朝：早晨。唐杜甫《清明二首》恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花唐杜甫《绝句漫兴九首》东风好作阳和使，逢草逢花报发生阳和：春天的和暖之气。

(19)、这首诗写早春，写萌动，写半真半幻的朦胧之美。读后真就是：初恋的感觉。

(20)、唐杨巨源《城东早春》长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱唐张籍《春别曲》有时三点两点雨，到处十枝五枝花此是清明时节的景色描写。唐李山甫《寒食二首》新年都未有芳华，二月初惊见草芽。

4、韩愈诗早春还是晚春

(1)、tiān jiē xiǎo yǔ rùn rú sū ， cǎo sè yáo kàn jìn què wú 。

(2)、译文：长安街上细小的春雨润滑如酥。近看没有绿色，远看草色青青。早春正是一年春光的大好时节。大大胜过满城杨柳堆烟的暮春。

(3)、(背景)此乃《游城南十六首》之作于元和十一年。此时诗人已年近半百。

(4)、淑气催黄鸟，晴光转绿苹海曙：海上日出。梅柳渡江春：梅柳渡过江来，江南一片春色。

(5)、应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。

(6)、描写早春的古诗《早春》韩愈天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

(7)、唐李山甫《寒食二首》新年都未有芳华，二月初惊见草芽。白雪却嫌。

(8)、不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅溅。旦辞黄河去，暮至黑山头。

(9)、楚色穷千里，行人何苦赊。芳林逢旅雁，候馆噪山鸦。

(10)、春晓孟浩然春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。

(11)、——李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》1——杜甫《登楼》

(12)、首先，从美学角度看，审美期待常能带来意想不到的张力和魅力，就好比吃不到的香饽饽，愈发诱人。所以无论诗歌、戏剧还是小说，都讲究在适当的时候留下悬念、留下空白，吊人胃口。韩愈这首早春诗，就是抓住了早春的无限可能性。他故意要说早春胜过浓春，其实是留下悬念：如此跃跃欲生的春草，等到两个月后，会爆发出怎样的一个春天呢？会比以往更热烈吗？相比之下，“烟柳满皇都”，就彻底“满”了，再无任何可能性。所以，这个“满”字，其实与“草色遥看近却无”的“无”字之间，形成了充满张力的对比：前者是凝固的过去，后者是充满变数的未来。即便未来大体可预料，因为它是未来，也会增多一层渴盼和想象。这就是审美期待的魅力所在。

(13)、不要说官事冗杂，年纪老大，已经失去了少年时追赶春天的心情。请你忙里偷闲地先到江边游春散心，看看如今的柳色是否已经很深。

(14)、唐·窦巩《襄阳寒食寄宇文籍》庭前时有东风入，杨柳千条尽向西唐·刘方平《代春怨》今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱唐·刘方平《夜月》一夜好风吹，新花一万枝唐·令狐楚《春游曲三首》落花满春光，疏柳映新塘唐·储光羲《答王十三维》野渡花争发，春塘水乱流野渡：野外渡口。唐·李嘉佑《送王牧往吉州谒王使君叔》风弱知催柳，林青觉待花两句写初春将近时的景色。

(15)、此诗是写给当时任水部员外郎的诗人张籍的。张籍在兄弟辈中排行故称“张十八”。大约韩愈约张籍游春，张籍因以事忙年老推辞，韩愈于是作这首诗寄赠，极言早春景色之美，希望触发张籍的游兴。

(16)、祁祁：众多。《诗经·小雅·出车》时在中春，阳和方起阳和：春天的暖气《史记·秦始皇本纪》阳春布德泽，万物生光辉汉乐府古辞《长歌行》阳春白日风在香晋乐府古辞《晋白绮舞歌诗三首》阳春二三月，草与水同色晋乐府古辞《盂珠》春晚绿野秀，岩高白云屯秀：秀丽。

(17)、“原来姹紫嫣红开遍,似这般都付与断井颓垣,良辰美景奈何天,赏心乐事谁家院?朝飞暮卷,云霞翠轩,雨丝风片,烟波画船,锦屏人忒看的这韶光贱。则为你如花美眷,似水流年,是答儿闲寻遍,在幽闺自怜。”穿越了，错位了，居然从韩愈读到了汤显祖。

(18)、写景：庐山石径逶迤入古亭，茂林深处鸟鸣清。

(19)、向晓披遗帙，迎暄换袷衣。年年此时节，惆怅送春归。

(20)、一首诗是否格律诗，肯定得从格律诗的要求来对应。出律就不是律绝，而是古绝。

5、韩愈的诗早春的意思

(1)、孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

(2)、“诗言志”是中国古诗词的本质，例如战国时期楚国诗人屈原，其诗歌中经常出现“香草美人”的比喻，司马迁就说“其志洁，故其称物方”。这种人格与景物的融合统是中国古典诗歌的独特构思方式之一。

(3)、国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。

(4)、三四句“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都”。在这里韩愈笔锋一转，把前面的早春之景与想象中广受赞美的“晚春图”对比，用“最是”、“绝胜”两个词去赞美早春。

(5)、漏泄：透露。唐杜甫《腊日》江汉春风起，冰霜昨夜除唐杜《远怀舍弟颖观等》春城而色动微寒唐杜甫《遣闷戏呈路十九曹长》：“江浦雷声喧昨夜，春城而色动微寒。”

(6)、②天街：朱雀大街(长安外郭城正门明德门与皇城正门朱雀门之间，也是长安城的中轴线)。

(7)、    此诗是写给当时任水部员外郎的诗人张籍的。张籍在兄弟辈中排行故称“张十八”。大约韩愈约张籍游春，张籍因以事忙年老推辞，韩愈于是作这首诗寄赠，极言早春景色之美，希望触发张籍的游兴。

(8)、——《商山早行》大漠孤烟直，长河落日圆。——《使至塞上》写景诗描写春夏秋冬四季的诗。

(9)、问女何所思，问女何所忆。女亦无所思，女亦无所忆。

(10)、最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都天街：京城里的街道。草色遥看；春草始生，微微露出一点细芽，远看一片新绿，近看却似不见。

(11)、释义：长安街上细小的春雨润滑如酥。近看没有绿色，远看草色青青。早春正是一年春光的大好时节。大大胜过满城杨柳堆烟的暮春。

(12)、从前两句来看，似乎诗人在叹息春天来得太晚，可是后面两句，诗人却一反常调，对春雪的到来，表现出了欣喜之感。其实韩愈的妙笔，也正在此处，一个盼望春天到来的诗人，春天却因为寒冷而迟迟未来，甚至白雪重回，可是在诗人的眼中，一旦春天的迹象显出，这白雪，也是春天极美的景色，这两句，可以说充满了浓烈的浪漫主义色彩，将春雪表现得灵动无比，点缀春天的雪姑娘，活泼而又美丽，这样，也唤起读者一种美的感觉，也不会因为春天迟迟不来而遗憾了。

(13)、而“天街”，指的是唐朝都城长安朱雀大街的别称，因直通天子居住的宫殿，又被称为天街。

(14)、来了吗？好象是：雨脚儿轻轻地走过大地，留下了春的印迹，那就是最初的春草芽儿冒出来了，远远望去，一片极淡极淡的烟青之色，这就是早春的草色。

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(16)、那些个杨花柳絮无人扫，那些个谷雨树下莺啼晓，

(17)、最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。(出处)：中华诗词-唐五代-韩愈------------------(春光好)频叶软，杏花明，画船轻。

(18)、    第一首诗中，诗人运用简朴的文字，就常见的“小雨”和“草色”，描绘出了早春的独特景色，诗的风格清新自然，简直是口语化的。看似平淡，实则是绝不平淡的。韩愈自己说：“艰穷怪变得，往往造平淡”(《送无本师归范阳》)。他的“平淡”是来之不易的。

(19)、新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。

(20)、韩愈(768年－824年)，字退之，河南南阳(今河南孟州)人。因其常据郡望自称昌黎韩愈，故后世称之为韩昌黎；卒后谥“文”，世称韩文公。贞元八年(792年)进士及第，先后为节度使推官、监察御史，德宗末因上疏时政之弊而被贬。唐宪宗时曾任国子博士、史馆修撰、中书舍人等职。元和十四年(819年)因谏阻宪宗奉迎佛骨被贬为潮州刺史。穆宗时历任国子祭酒、兵部侍郎、吏部侍郎、京兆尹兼御史大夫。在政治上反对藩镇割据，在文学上主张文以载道，其散文位居唐宋八大家之首，与柳宗元同为唐代古文运动的倡导者，并称“韩柳”。诗与孟郊并称“韩孟”。其诗力求新奇，有时流于险怪，对宋诗影响颇大。有《昌黎先生集》。

(1)、好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。

(2)、柴门闻犬吠，风雪夜归人。山水田园诗望庐山瀑布李白日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。

(3)、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

(4)、远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，凄凄满别情。

(5)、最是一年春好处，草色遥看近却无、早春呈水部张十八员外韩愈天街小雨润如酥：几处早莺争暖树。

(6)、雪散因和气，冰开得暖光。春销不得处，唯有鬓边霜。

(7)、第一首诗中，诗人运用简朴的文字，就常见的“小雨”和“草色”，描绘出了早春的独特景色，诗的风格清新自然。韩愈自己说：“艰穷怪变得，往往造平淡”(《送无本师归范阳》)。看似平淡，其实他的“平淡”是来之不易的。与杜甫的“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”有异曲同工之妙。落在天街上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色，更给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥，受了这样的滋润，那草色自然是新的；又有这样的背景来衬托，那草色自然也美了。在唐诗写春景的中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出心裁、不拘一格。

(8)、等闲识得东风面，万紫千红总是春。游园不值叶绍翁应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。

(9)、凭君先到江头看，柳色如今深未深。 仄仄平平平仄仄，仄平平仄仄平平。

(10)、花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。星临万户动，月傍九霄多。

(11)、天街：京城街道。润如酥：细腻如酥。酥，动物的油，这里形容春雨的细腻。

(12)、(早春呈水部张十八员外二首)是唐代文学家韩愈创作的七言绝句组诗作品，作于唐穆宗长庆三年(823年)。此诗是写给当时任水部员外郎张籍的。张籍也是唐代著名诗人，因在兄弟辈中排行故称“张十八”。可能韩愈约张籍游春，张籍以事忙年老推辞，韩愈于是作这首诗寄赠，言早春景色之美，希望借此触发张籍的游兴。

(13)、可是突然，诗人见到了春天的迹象，一个“惊”字，活灵活现地表现出了诗人见到草芽时的惊喜神情，此外，还有一种寒冬后的“突破”感，虽然二月“初”现，似乎有稍晚的遗憾，但是，这更能反衬出诗人的惊喜心情，并与前一句的“都未”形象鲜明对比。

(14)、这可能要说到诗人韩愈的心态了。除了老年人的清淡无争，还有一些他的一种桀骜在。

(15)、淑气：春天的和暖气息。转绿苹浪：使水中苹草转绿。

(16)、万树江边杏，新开一夜风。满园深浅色，照在绿波中一夜风：一夜春风。

(17)、站在这个角度，花草树木是颇具灵性慧根的，感悟岁月不饶人，懂得发奋图强，一展人生价值。花草尚且如此，何况人乎？岂能仿效柳絮榆钱，虚度大好年华！

(18)、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

(19)、欲把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。四时田园杂兴(昼出夜耕夜绩麻)(宋)范成大昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。

(20)、译文：竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最先察觉了初春江水的回暖。

(1)、杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头——宋·陆游《马上作》

(2)、《早春》这首七言绝句，是韩愈晚年代表作。诗中“对早春的景色观察入微，广为传诵。清代人黄叔灿在《唐诗笺注》说：“正如画家设色，在有意无意之间。”

(3)、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。

(4)、飞流直下三千尺，疑是银河落九天。宿建德江孟浩然移舟泊烟渚，日暮客愁新。

(5)、通常的理解为：花草树木知道春天将会消逝，所以万紫千红展尽光彩；柳絮和榆钱缺少才华和远见，只好随风飘散。

(6)、这首小诗，诗人只运用简朴的文字，就常见的“小雨”和“草色”，描绘出了早春的独特景色。刻画细腻，造句优美，构思新颖，给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感。表达作者充满对春天的热爱和赞美之情。

(7)、最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。你那句话主要描写思乡之情，春风一词描写新情肃肃花絮晚，菲菲红素轻。

(8)、卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。饮湖上初晴后雨苏轼水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

(9)、落红不是无情物，化作春泥更护花。《秋风清》——唐·李白秋风清，秋月明。

(10)、绝句杜甫两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天，窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。春夜喜雨杜甫好雨知时节，当春乃发生。

(11)、离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。

(12)、长安街上细密的春雨润滑如酥，远望草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏。

(13)、这是一首描写和赞美早春美景的七言绝句。第一句写初春的小雨，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，十分准确地写出了它的特点，遣词用句十分优美。与杜甫的“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”有异曲同工之妙。

(14)、描写春天的诗歌咏柳贺知章碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

(15)、韩愈作为一代文学宗师，不但自身才华横溢，还经常提携后人，像孟郊、贾岛、张籍等人，都曾受到过韩愈提携。

(16)、píng jūn xiān dào jiāng tóu kàn ， liǔ sè rú jīn shēn wèi shēn 。

(17)、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。