精选攲斜造句简单104句

攲斜造句

1、攲斜造句15字

(1)、浆—______(　　　　)            通—______(　　　　)

(2)、未尝绿蚁何妨拨，宿戒红妆莫待催。缺月西南光景少，仍须挽取烛笼来。

(3)、十二观音无正面，谁令塔户向东开。定知四梵神通力，曾借六丁风雨推。

(4)、使油漆、颜色、脂粉、药物等附着在物体上：～抹。～饰。～脂抹粉。～上一层油。

(5)、羡君潇洒成佳趣，感我凄凉念旧游。沽酒买鱼终不负，何时相与泛扁舟。

(6)、回中明洁坐十客，亦可呼乐醉舞衣。阆州城南果何似，永州淡岩天下稀。

(7)、平章息女能为妇，欢喜儿曹解缀文。忧乐同科惟石友，别离空复数朝曛。

(8)、微风拂掠生春思，小雨廉纤洗暗妆。只恐浓葩委泥土，谁令解合返魂香。

(9)、晓踏骅骝傍古墙，北园同系紫游缰。主人情厚杯无算，别馆春深日正长。

(10)、鸟＋它＝______(　　　)　     折＋言＝______(　　　)

(11)、小雨呼儿蓺桃李，疏帘帏客转琵琶。尘尘三昧开门户，不用丹田养素霞。

(12)、香樟树的姿态最优美，常常倾斜了身子，恰如其分地与对面的伙伴，将整条公路架成了一个半圆顶的绿色的顶空。

(13)、在纸上轻轻提笔、回锋，写出每个笔画，如行云流水。一个个端端正正、规规矩矩的汉字跃然纸上，身心开始放松起来。不知不觉，半个小时的时光悄然流逝，然而，一整天学习的疲倦消失殆尽，神清气爽。停下笔来，看着满满一页的漂亮字体，志得意满，似乎意犹未尽。长吁一口气，带着那最初的梦想，一齐进入了梦乡。

(14)、野草枯黄了，我踩在枯黄了的野草上，一束斜阳照在我旁边的地面上，我与衰草同那斜阳遥遥相望着。

(15)、齐白石在20世纪20年代前后对金农的书画下过一番苦工。1926年樊增祥为《借山吟馆诗草》作序时认为齐白石堪为“寿门嫡派”，不仅“书画皆力追冬心”，作诗也实出金氏。1917年前后，齐白石书法处在放弃学何绍基体转而学金农及李邕的阶段。《勾临金冬心赏梅图》(图17)是齐白石勾摹金农绘画的草稿之一。通过对细节的观察，齐氏学习古人的独特方式深受金农的启发，金农书法风格也被齐白石大量运用到创作及日常书写中。此图对落款的临摹似乎并未熟练掌握金农书法的特点，下笔很不肯定，形体也不甚准确。勾摹稿在金农原款后补写了“于扬州客舍”五字。将勾摹稿与原作对比，长宽比明显不同，如果能够排除勾摹所据另有他本的可能，便可以推测，在其徒手勾勒过程中，因起始部分位置的变化而导致整体布局的移易使画面变得拥挤。落款的空间变宽，左侧留出多余的空白，只有增加款字填补空白，才能获得与原画一致的平衡感。即使如此，画面左端依然太空，便用行书注明勾摹时间，无意间的“补救措施”正是书写作为附属和补充物的体现。另一张《勾临金冬心风来图》与金农《杂画册》之三一致。画面比例有所改变，款字中有两处变化，一是“面”字的写法的改变，再是“寿道人”写成“寿道士”。齐白石这些勾临，最大的功能在于给绘画创作以借鉴，对于图式的把握重于文字内容及部分细节。从这一系列的勾摹稿看来，他的临摹重点确实是画面的形式，对于款字的准确与否并不关心，都是用自己的习惯做出记录而已。金农《杂画册》之画三五烟树，朦胧中一农夫策杖期间，随意点染却契合诗题“浮萍刚得雨吹散，吐出月痕如破环”。也许齐白石觉得只有“雨”而没有“月”的景致并不符合自己的理解，故在上端增加山脊，又添一弯月，使画面与诗意形成更加具体的呼应。落款的临写只有细微的变化，开始随意不拘，写到“稽留山民”时渐渐回到金农的笔调。这样一来，意境似乎并无变化，水墨表现也逊一筹。他只需借助一个基本框架为自己的创作提供参考，一目了然的构图习惯成为他与前辈们区分开的一个标志，在他的画稿中的确很少看到对模拟对象的“忠实”再现。他善于把图像、文本和书写重新熔冶到自主的创作原则中，从不因程式而感到掣肘。有时，这种变通的办法确实为商业化绘画的创作减省了负担，即可以稳定把握作品质量，同时可以保证时间不被浪费，这无疑是齐白石处理这类问题常用的办法。

(16)、吴评：起句“坠”“沉”有力。境阔而意深。90分。

(17)、缓辔松阴不起尘，岚光经雨一番新。遥知数夜寻山宿，便是全家避世人。

(18)、今人常恨古人少，今得见之谁谓无。欲学渊明归作赋，先烦摩诘画成图。

(19)、畚插如云声汹汹，风埃成雾气昏昏。已令访问津头路，行约青帘共一樽。

(20)、倾怀相见开城府，取意閒谈没臼窠。但取吏曹无狡兔，任呼舞女伐灵鼍。

2、攲斜造句简单

(1)、《影钩填墨鹊稿》(1948年)(图11)的题记已是齐氏典型风格，涂改较多，墨色变化较大；书写上前后不“观之觉愁苦”之后与前段分作两部节奏。“人”、“之”等字的捺脚基本定型，几乎没有向下反收的动作。“今”字下部的反写，似与“得”字写法同样值得注意。作于1928年《仙鹤》立轴的第二段题记中“今”字反写，与篆书某些写法一致。现藏成都博物院的《红树青山图》题款“辛酉冬，白石君画于借山吟馆”中的吟字“今”部也作反写，此画比《仙鹤》图早七年，另在1917年所作的《戏拟八大山人》图中的三个“今”字中有两个反写，从交替的现象中，大致可推定这一习惯的形成时间。这种现象在同时期的日常性书写中是否也同步出现呢？查齐白石1920年《庚申日记并杂作》第四页记初十日事中，“今”字并不作反写，第十四诸页中也是正常写法。书于1921年的《白石杂作》中“今”字都作正常写法，而“得”字却已经基本形成右部为“䙷”的习惯。在1932年以前的各类诗稿中，尽管“得”字正在悄然发生改变，而“今”字却始终保持着正常写法，即使信件的书写也是如此。

(2)、度若前生又几轮，逢花逢雨未逢春。人间过客两黄昏。

(3)、当书法成为绘画的依附，实用性的书写则更显得次要。所以画稿中的书写往往与绘画之间没有明确的界线。中国美术馆所藏《莲蓬蜻蜓》图，主体是画面左侧长长的莲竿撑起一支向右上角歪斜的莲蓬，另一支从左下向右上斜出。一长一短交叉在画面左下，单纯的元素构成了奇崛的画面，中段较工致的蜻蜓顿时让这近乎几何化的空间生意盎然。站在书法的角度看，一米多长的莲竿从中段开始用笔便略显拖沓，浑朴无饰，中段因停顿而形成的“鹤膝”无法掩盖挥写这样一条长线时的力所不及。第二条短线平铺直叙，笔丝平行排列，没有任何复杂的动作，线条力量在起笔处已经消耗殆尽。但这种线条却在八大山人的某些作品里已十分常见，经验丰富的齐白石，在这一线条的末端用精致的“白石体”款字作为收束，一收一放间浑然天成。仅有掌心大小的《莲蓬蜻蜓画稿》(图16)所展示的是这种图式的宿构，是稿作于1925年，整体无意为之而用笔浑重，“乙丑造稿”四字一意贯之，豪无修饰的线条在力量上却远胜于正稿。“乙丑造稿”不过随手记下，结字如常，用笔也谈不上精到。书写的连贯轴线依然可从断裂的笔画中清晰感受，“稿”字尤其如此。书写状态及线型变化与画稿中勾勒莲子的线条并无二致。作为齐白石创作时以资借鉴的稿本，刻意于图形标准化的设计，书写的精粗并不在考虑之中，常常因绘画的惯性而成。作于1934年的《墨荷蜻蜓图》与这张小稿同属一个图式而略有改易，两件作品勾勒莲子所使用的线条依然保持一致，而《墨荷蜻蜓图》的落款却和画稿中的书写有着天壤之别。

(4)、郎　朗　郎　讯　汛　讯　殖　值　直　暇　瑕　假

(5)、吴评：首句形象。整体不脱诗题。“陵苕”与“凌霄”重义，颈联不工，“孱坠”似属生造。“华”重字。80分。

(6)、有人夜半持山去，顿觉浮岚暖翠空。试问安排华屋处，何如零落乱云中。

(7)、日晴圭角升云气，月冷明珠割蚌胎。种玉田中饱春笋，仙人忆得早归来。

(8)、第一次：繁杂的雨声、浓阴的天  开满亭亭 烦闷

(9)、清•纳兰性德《菩萨蛮》：“阑风伏雨过寒食。”南史陆慧晓传：王思远恒如怀冰，虽暑月亦有霸气。

(10)、1909年所书的《寄园日记》，尚处在学习李邕的初期，封面自题“寄园日记，乙酉重游广州”(图三)，字形、笔意亦步亦趋，几乎是从李邕碑刻中原样翻出。同年三月在广西所作的《鹌鹑写照》画稿(图四)左侧题记“乙酉三月，客东兴为鹌鹑写照”等字，也是谨守李邕法度，书写极为小心。日记前几页谨慎地保持近似李氏风格的书写，第10页开始则慢慢出现差异，不时流露出齐白石早期的书写习惯，到中间即呈现游移未定，多种笔意交杂的状态。再如日记第44页前后的笔意都处于融合状态，这一页却突然嵌入标准的李氏书风，其相似度犹如实临。是什么原因促使这一特殊现象的产生，或是要特意表达什么情绪？审读文意得知：就在前一天，齐白石从朋友处得到亡友严鹤云手书对联，虽未署款却是“自藏篋底”的得意之作。他面对亡友的遗墨，内心深感“故人平生与余之情重，学书之工苦”，连夜在枕边作好题记，次日一早便誊写到对联上。因为两人的交谊与书法的不解之缘，他选择标准的李邕体作题跋，可谓意义非常。那么，顺着书写的惯性将事件和跋语同时写入日记也变得自然。创作意识的延续，前后几天内书写的明确区分，打开了研究齐白石书写中层次错杂问题的方便之门。(图五)来自前人的不同笔意，经过十几年的磨合，最终都要有所弃取。他逐渐舍弃何绍基、金农、魏碑等的形模，又将李邕书风的某些特征熔入到自身的书写习惯。

(11)、少日心期转谬悠，蛾眉见妒且障羞。但令有妇如康子，安用生儿似仲谋。

(12)、劳生逆旅何休息，病眼看山力不禁。想见夕阳三径里，乱蝉嘶罢柳阴阴。

(13)、何郎生事四立壁，心地高明百不忧。白眼醉来思阮籍，碧云吟罢对汤休。

(14)、齐白石1919年第三次来到北京并定居于此，次年二月携三子良琨、长孙秉灵来京就学，从此开始了在京城鬻艺为生的职业生涯。《庚申日记并杂作》记录了从1920年正月至同年十一月间的交游、题跋、诗作及家中琐事。从书风来看还处在何氏风格与李邕风格交融的时期，也不同程度受到了吴昌硕行书的影响。书写率意不拘，不计工拙，有时墨枯笔干也不在意，涂改处满目皆是。通读一过，有两处颇为奇怪：十四页中段至十六页，二十页中段至二十一页中段，这两部分的书写相较正本日记完全是另一种字体，明显保留了金农体的痕迹。精致的用笔与墨色的统整齐划一的字形使之特为突兀。第十四页中，两种风格同置一区，相隔六天，却奇特异常。问题是，什么原因促使这一现象的产生？正处疑虑之时，另一个细节映入眼帘：白石在杂记的眉头习惯以简单的字词作为标注，以备查找。从其他的记录来看，注文所用的字体和墨色与正文都基本吻合，当是日记完成后顺手标注。这一页的眉心同样如此，以较重的墨色写了“东坡”、“钟馗”及几组苏州草码。若将正文的“东坡”及“钟馗”等字与注文相较，书写风格相差何啻于千里，无意间为精致的正文露出了“马脚”。(图12)有一则故事曾说米芾写小楷诗稿，篇幅很长，前后如与平时的作风大相径庭，要不是偶然露出“故态”真是难以辨认。白石此处眉批小字的随意便露，是他所没有预计的事情。这一小小的信息，却告诉我们，当他完成一天的酬应再来记录繁杂的日常事务时，很难再经意于书写，但是偶然一次特别的事件或一种可人的心情会勾起他对于书写的兴致，精意求工便是顺其自然。另一段夹在八月二十九及二十五日间书写整齐的日记，记录了二十八日跋梅兰芳书法的全文及缘起：姚玉芙结婚当日，白石应邀前往喜酌。当他到时，梅惊叫道：“齐先生来了。”白石顿时大为惊异，感激梅氏“知余沦落而不相轻”的不弃之情。(图13)于是在回家的路上就已经写成一绝：

(15)、韦评：失于流浅，笔力功夫不足所致也。62分。

(16)、前日幽人佐吏曹，我行堤草认青袍。心随汝水春波动，兴与并门夜月高。

(17)、 须鲸的水柱是垂直的，又细又高；齿鲸的水柱是倾斜的，又粗又矮。

(18)、也许你觉得梦想离你很远很远，可只要你去追，那将会触手可及。

(19)、他日记杂稿中还存在一些极为随意的书写，狼藉的点画、松散的字形与杂乱的涂抹，反映出近乎于骚动的情绪。此时，齐白石的书写技术似乎在顷刻间全然抛弃，剩下的只有文字的叙述，以至他在后来的补记中反复解释这种现象。《庚申日记并杂作》第二页记录了他初到北京时居无定所的境况，乱离之际必然无暇顾及笔墨，所以在破笔散锋间一派倥偬纷繁的景象。这般“沦落”的生活，衣食尚无着落，更难以激起书写的兴致。胡佩衡曾回忆道：

(20)、汤帝咨嗟惩六事，汉庭灾异劾三公。圣朝罪己恩宽大，时雨愆期旱蕴隆。

3、斜造句组词

(1)、解释：正圆椎体、正棱椎体、正圆台、正棱台侧面的高。

(2)、李评：“游”出律，“唯少年时候”为四字句，多一“唯”字，“狂”凑韵。65分。

(3)、顾我今成丧家狗，期君早作济川舟。汉家宗庙英灵在，定是寒儒浪自愁。

(4)、漫来从宦著青衫，秣马何尝解辔衔。眼见人情如格心知外物等朝三。

(5)、晚市张灯明远近，□□留客舞徘徊。红裳珠履知多在，点检惟无□秀才。

(6)、楚龙吟评：如此夜，烧残离乱。“似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵”，如此之夜，月冷风清。“秋风清，秋月明。落叶聚还散，寒鸦栖复惊。相思相见知何日，此时此夜难为情。”

(7)、次韵胡彦明同年羁旅京师寄李子飞三章一章道其困穷二章劝之归三章言我亦欲归耳胡李相甥也故有槟榔之句其一

(8)、功名所在犹争死，意气相须尚不移。何况极天无以报，林回投璧负婴儿。

(9)、出处：清龚自珍《己亥杂诗》浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。

(10)、渐次风和透翠围，殷勤唤客解春衣。一襟零雨萦苔密，数点馀香怯酒微。既许浮身生治世，何妨幽石抱清辉。繁心欲住深栖久，樟馥寥寥苦楝稀。

(11)、遥知吏隐清如此，应问卿曹果是何。颇忆病馀居士否，在家无意饮萝摩。

(12)、曲阁深房古屋头，病僧枯几过春秋。垣衣蛛网蒙窗牖，万象纵横不系留。

(13)、茅亭风入葛衣轻，坐见山河表里清。归燕略无三月事，残蝉犹占一枝鸣。

(14)、千古是非存史笔，百年忠义寄江花。潜知有意升堂室，独抱遗编校舛差。

(15)、研究生活和书写的关系，或通过书写痕迹解读其与生活之间的复杂性，确是困难之举。有意识行为和无意识目标之间关系往往并不直接，界线模糊，甚至交混一体。但我们依然可以尝试，将齐白石的书写与生活中某一具体事件看作一个整体，加以分析，或许可以窥见日常性书写的外在变化与其生活境况的内在统一性。

(16)、西风脱叶静林柯，浅水扁舟阁半河。落日游鱼穿镜面，中秋明月涨金波。

(17)、何造诚作浩然堂陈义甚高然颇喜度世飞升之说(山谷集作术)筑屋饭方士愿乘六气游天地间故作浩然词二章赠之其一

(18)、相传农历七月七日夜或七月六日夜妇女在庭院向织女星乞求智巧，

(19)、李评：上片佳于下下片，“涛生白马”佳句，下片字句尚须多斟酌。86分。

(20)、按：①自注：寺僧择隆作宴坐小轩，为落星之胜处。

4、斜乜造句

(1)、韦评：首联“约湿风”不通；颈联模仿痕迹太过，“雨”字重；尾联出句既用“昔年”，则对句须用“今”事为对比。65分。

(2)、遮蔽 zhēbì遮：～风雨丨树林～了我们的视线，看不到远处的村庄。

(3)、新冠入侵武汉，来势汹汹，她自愿请战，奔赴重灾区参加抗疫战争，离开时对女儿说：“宝贝，妈妈去打‘怪兽’了，你在家要乖乖听爸爸的话，妈妈很快就会回家。”说完，抱了抱女儿，含泪登上了去武汉的飞机。一连几天都在忙碌的她，根本没有时间和女儿视频通话，这时，她才明白女儿平常对她的思念，下定决心：打赢这场战争，早日回家，陪女儿去公园看花玩耍，享受春天带来的喜悦。

(4)、骨秀已知骐骥子，性仁端是凤凰雏。不腾渥水称神俊，应出岐山作瑞符。

(5)、并蒂 bìngdì两朵花或两个果子共一蒂。

(6)、吴评：有较好功底。感伤气浓。结句诗谶不宜作也。88分。

(7)、穷秋漫漫蒹葭雨，裋褐休休白发翁。范子归来思狡兔，吕公何意兆非熊。

(8)、黑夜渐深，皎洁的玉盘高挂于苍穹。笔尖与书页摩擦的“沙沙”声在耳边回响，除此皆外，万籁俱寂。

(9)、幄中已断匈奴臂，军前可饮月氏头。愿见呼韩朝渭上，诸将不用万户侯。

(10)、何评：颔联对仗不佳。全诗不知所谓。65分。

(11)、石公来斲鼻端尘，无手人来斧凿亲。白牯狸奴心即佛，铜睛虎眼主中宾。

(12)、每接雍容端自喜，交无早晚在相知。深惭借问谈经地，敢屈康成入绛帏。

(13)、作者：独舞天蓝云白起秋风，心愫几多谁与同。又是都言今七夕，怜情有也莫成空。

(14)、释义：另有古音念xiá，在部分古诗中使用古音以求押韵；形声；从斗,余声；本义:用斗倒出；舀出；斜,抒也；斜酒。

(15)、小蝉轻唱倩谁闻，数点沙鸥迥不群。着意青山添旑旎，经时淑气起氤氲。落花尽付廉纤雨，岭树闲凭缥缈云。坐待南风漫容与，青梅荐酒易成醺。

(16)、连年以来，求画者必曰请为工笔。……口强答曰可矣，可矣。其心畏之胜于兵匪。

(17)、中叔风流映江左，当年桃李自光辉。看成佛屋上云雨，不忍学宫荒蕨薇。

(18)、花梗 huāgěng花的柄，是茎的分枝，构造和茎相同。

(19)、杨评：上阕遣词用语间有不稳妥处，下阕渐佳。80分。

(20)、原来，在这夜深人静中，虽身心疲惫，练字的执着始终坚定。时间在流逝，不变的，是对书法的喜爱。洗漱过后，如往常一般，抽出书架顶端的字帖，摆放好钢笔、书法纸，临摹起字体来：横、竖、撇、捺，在书法纸上舒展。

5、斜着造句大全

(1)、鸳鸯终日爱水镜，菡萏晚风彫舞衣。开径老禅来煮茗，还寻密竹径中归。

(2)、◎不正，跟平面或直线既不平行也不垂直的：～坡。～面。～度。～线。～视。

(3)、走进窗明几净的书房，淡淡的墨香扑面而来。缓缓行至书桌前，一支支写坏的钢笔，一张张写满汉字的硬笔书法纸渐入眼帘。见此，嘴角微微上扬。盯着眼前的一幅幅书法作品，思绪渐渐飘回了从前……

(4)、颇令山海藏国用，乃见县官恤民深。经心陇蜀封疆守，必有人材备访寻。

(5)、老逢乐事心犹壮，病得新诗和更迟。何日联镳向金谷，拟追仙翼到瑶池。

(6)、吏事困人如缚虎，君诗入手似闻韶。直须扶病营春事，老味难将少壮调。

(7)、青山空在衣冠古，白鹤不归宫殿秋。王令平生樽酒地，千年万岁想来游。

(8)、白氏草堂元自葺，陶公三径不教荒。青蕉雨后开书卷，黄菊霜前碎鹄裳。

(9)、开泉浸稻双涧水，煨笋充盘春竹林。安得一廛吾欲老，君听庄舄病时吟。

(10)、楚龙吟评：唯君是，相思解药。结句直抒心臆，与织女各有怀抱，同为相思。弱水三千，一瓢畅饮。人世间有百媚千红，我只爱你那一种。元朝一代文宗元好问有《摸鱼儿。雁丘词》：“问世间，情为何物？直教生死相许。。。。。。千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁丘处。”雁丘耶？鹊桥耶？果不辜负，有情人必成眷属耳。

(11)、故称为“乞巧”。其起源于对自然的崇拜及妇女穿针乞巧，

(12)、白蚁战酣千里血，黄粱炊熟百年休。功成事遂人间世，欲梦槐安向此游。

(13)、汉兴丰沛开天下，故旧因依日月明。拔剑一卮戏下酒，剖符千户舞阳城。

(14)、直须洗尽焦枯意，不厌屡闻飘洒声。黄卷腐儒何所用，惟将歌咏报升平。

(15)、平生江海心犹在，退食诗书吏罢休。□□□□□□力，必知耆旧想风流。

(16)、肌肤冰雪薰沉水，百草千花莫比芳。露湿何郎试汤饼，日烘荀令炷炉香。

(17)、抑(　　　　)仰(　　　　)迎(　　　　)　陪(　　　　)部(　　　　)赔(　　　　)　哀(　　　　)衰(　　　　)衷(　　　　)

(18)、鸦啼残照下层城，僧舍初寒夜气清。风乱竹枝垂地影，霜乾桐叶落阶声。

(19)、有意识的操控最终对书写形成重要影响，操控甚至会成为习惯。白石晚年的创作和日常性书写中，横向笔画朝右上倾斜的角度不断增大，并趋于单一化。致使大多单字左下角外接边呈锥状外形。如20世纪50年代后期写给中央美术学院校长室的一件信札中，(图10)“江”、“深”、“造”、“荐”、“过”、“为”、“此”、“央”、“美”、“石”等字尤为突出，这种现象在1930年前后的题跋、信札中已经初具规模。与之相呼应的是右上角外接边的锥尖，两个锥尖相连，正好形成一个右上高耸的平行四边形。尖锐的形状被齐白石所接受并大量运用，或许与其内在精神有着某种联系，以至于在篆书和篆刻中也常常出现。“辵”部的书写在这一时期稳定成第三种类型，这种类型正好和锥状外形相契，共同构成这一时期齐白石书写的重要特征之一。创作中，“辵”部的形态反复摇摆，最后回归到第一种类型。但在日常性书写中却始终保持左下角弯折的形状，这一典型书写动作经过几十年的积累，终于对整个书写系统产生影响。也就是说，大量重复的日常性书写，使手部运动形成习惯性偏好，成为风格演进的重要推动因素。

(20)、辟(　　　　)避(　　　　)僻(　　　　)　荒(　　　　)慌(　　　　)谎(　　　　)　消(　　　　)销(　　　　)俏(　　　　)

(1)、楚龙吟评：上片景语，下片情语。“伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来“。此去经年，衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。"园内秋千抛掷久"，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

(2)、作者：龙儿非晴非雨，非寒非暖，此景平添索寞。

(3)、②比喻受润泽：每朵花，每棵树，每根草都～在阳光里。

(4)、斜组词的发散思维组词法(分别以斜字开头、斜字在中间和斜字在结尾的组词)