精选唐诗书法作品123句

唐诗书法

1、唐诗书法作品图片欣赏

(1)、行书实用性和艺术性皆高，而楷书是文字符号，实用性高且见功夫；相比较而言，草书则是艺术性高，但是实用性显得相对不足。

(2)、唐诗是中国书法领域取之不尽的题材，它们追求的艺术“境”、“界”是何其神似。诗者，表其心，如闻其声；书者，彰其韵，如临其境诗、书的完美结合，将给读者带来视觉上的冲击和心灵上的震撼，从中得到一种前所未有的全新艺术享受，处处可以感到温馨与宁静的气息。

(3)、入展全国第二届册页书法作品展览；(中国书协)

(4)、趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓；更苹天苇地，点缀些翠羽丹霞，莫孤负：四围香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳。数千年往事注到心头，把酒凌虚，叹滚滚英雄谁在？想：汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊。

(5)、“行”是“行走”的意思，因此它不像草书那样潦草，也不像楷书那样端正。实质上它是楷书的草化或草书的楷化。楷法多于草法的叫“行楷”，草法多于楷法的叫“行草”。

(6)、后来在西湖与另一位佳人共度的日子，也时常魂牵梦萦惹人空叹。彼时两人亦常常泛舟湖上，看醉人景色，享人间乐事。

(7)、九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。翠华摇摇行复止，西出都门百余里。

(8)、春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。

(9)、他最新出版的是《唐诗三百首》小楷。这无疑是珍藏本，不仅包装十分精美，最主要的是里面的内容都是卢中南一笔一划书写的。是他多年学书经验的厚积薄发。卢中南的小楷在当代堪称一绝，但是不是当代小楷第一则不敢贸然确定，因为人外有人，天外有天，一山更比一山高，卢中南的小楷是当代小楷高水平的代表，而不能说是第如果只是冠以称谓，这样说倒是无妨，但如果一味地这样认为，反而不是一件好事！卢中南练习书法的历程想必大家都已经很了解了，他曾经想从魏碑入手，然而却在欧阳中石的指导下，打定主意学习欧楷，为此，他大部分时间都在临摹欧楷。

(10)、马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。

(11)、入展“永远跟d走”全国职工书法艺术大赛；(广东书协)

(12)、临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。七月七日长生殿，夜半无人私语时。

(13)、峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄。蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。

(14)、掌握了以上三种最为重要的格式以后，可以灵活应用，比如说也可以把这种格式用到斗方、扇面、条幅、横幅上去，万变不离其宗。

(15)、这是苏东坡的一首词。按照顺序书写，先写词牌名，然后题记，再写正文，最后落款。这种写法适合写斗方和小品，比较现代感。

(16)、卢中南以楷书见长，而且尤其擅长欧楷，他在和老师欧阳中石对话时说，他这一辈子就打算把楷书写下去，欧阳中石反问他你还想怎样呢？使他更加坚定地在楷书这条康庄大道上砥砺前行！

(17)、展览开幕：2017年12月6日上午10：00开幕

(18)、我要把满心的悲伤痛恨写成长长的情书，但见蓝天大海上沉没鸿雁的身影，有谁来为我传达相思的情愫。只能把相思之苦寄托在哀筝的弦柱，独自弹出满心的愁苦。

(19)、第三种：采用题签形式，将标题出处等写在题签上

(20)、一般可以集唐诗N首就可以了，或者写古代长联，如昆明大观楼联(180字)：昆明大观楼长联是清朝乾隆年间昆明名士孙髯翁登大观楼有感而作，全联如下：五百里滇池奔来眼底，披襟岸帻，喜茫茫空阔无边。

2、唐诗书法作品

(1)、            国务院特殊津贴专家)

(2)、历时三年多的唐诗行草拙作，终于付梓出版并展出了。

(3)、                逸品轩主温雄辉记之

(4)、此唐诗行草书法展共展出了104幅作品，共书写了287首唐诗，因前后创作时间跨度数月，处于不同时期，故而作品创作状态不作品书风面貌也略显不同。作品风貌有平静的、有奔放的、有大的也有小的，创作形式、色彩也不一。所有作品都是师法自然的状态下书写，没有过多的造作与浮夸，较好地表达了书写时的真性情。平心而论，用行草书书写唐诗近三百首是有难度的，有许多内容的文字较为陌生，每每碰到较为陌生的文字，我只好边查资料边练习再创作。从事书法创作要处理好各种艺术语言角度来说，有较陌生文字出现的内容，作品创作的艺术效果自然就没那么理想。在此，诚盼诸位方家谅解并不吝赐教，本人则深感荣幸。

(5)、伟烈丰功费尽移山心力。尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云；便断碣残碑，都付与苍烟落照。

(6)、直到晚霞升起暮色将至，才恋恋不舍与美人折一枝荷花相携归去。夜色渐浓，纱罩中透露出的柔和烛光朦胧了卧室，美人出浴后肤若凝脂发髻斜坠，干娇百媚。

(7)、回头下望人寰处，不见长安见尘雾。惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。

(8)、漫相思、弹入哀筝柱。伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否？释义：暮春的残寒，仿佛在欺凌我喝多了酒，浑身发冷而难受，我燃起沉香炉，紧紧地掩闭了沉香木的华丽的窗户。

(9)、说到卢中南的小楷，也是被公认的精品，他曾经在军事博物馆写了十年的说明文字，功夫是练出来的。

(10)、但是看卢中南现在的书法，特别是他的小楷，已经不再是单纯的欧楷了，已经融入了魏晋小楷的风骨，魏晋小楷是书法的一个高峰，融合魏晋小楷也是众多书法家的选择。

(11)、迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。

(12)、江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游？

(13)、大唐千百位才华横溢的诗人，怀着极大的热情，驰聘才情，发抒灵性，或记述都市的繁华，或描摹山川的壮美，或抒发满腔的豪情，或感慨世事的变迁，无不表现出唐代文人士大夫积极进取的精神，以及诗人宏大的政治抱负。

(14)、一是唐代王维的《鸟鸣涧》，诗中有“月出惊山鸟，时鸣春涧中”。 生动形象。

(15)、更：替、换。(不是通常理解的“再”的意思)

(16)、嫣香易落，回头澹碧锁烟，镜空画罗屏里。残蝉度曲，唱彻西园，也感红怨翠。

(17)、“真、草、隶、篆”，每种字体都有自己的行笔的法则。行笔法则变了，字体也跟着有所变化，也许新的、更好的、具有审美性的字体就产生了。我们赏析一幅书法的好坏一定要从每一笔的起笔、行笔、收笔去看，看起笔是否有力，行笔用力是否均匀流畅，在写点、横、折、竖、勾、撇、捺、提等笔划时，是否符合这种字体的行笔法则，这些行笔法则都是前辈大书法家千锤百炼出来的。每个大书法家在行笔都有不同，但万变不离其宗的是其写的每一笔划都有功力，都有审美价值。书法家在行笔上没有功力、没有审美价值的笔划叫“败笔”。所以书法家不可不以前人好的行笔法则为学习基础，练好书法行笔中每一笔的基本功。有的毛笔字，从纸的正面看有字，从纸的背面看无字，说明写字人行笔无力不能力透纸背。有的毛笔字，从纸的背后看笔划断续，说明写字人行笔用力不均匀。如“大”字，从纸背后看，起笔处是点，收笔处是点，交*处是点，整个字的背面是6个点，这就是行笔用力不均匀所致。明末清初的王铎，被日本人称为中国清朝草书“书圣”，他的书画作品在拍卖市场中也有较高的价位，但他的书法行笔中有很多毛病，让人觉得书法不够精。明朝詹景凤的字，写得就很精到，败笔很少。

(18)、                      2017年10月

(19)、君王掩面救不得，回看血泪相和流。黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。

(20)、丝萦寸藕，留连欢事。桃笙平展湘浪影，有昭华、秾李冰相倚。

3、唐诗书法楷书

(1)、草书相对于其它书体动感更强烈，更鲜明，章法更富于变化。一方面，字距、行距都力避平均单调，打破局部平衡，打破横成行、竖成列的一般章法模式。

(2)、分别后我也曾访过六桥故地，却再也得不到关于佳人的任何信息。往事如烟，春花枯萎，无情的风风雨雨，埋葬香花和美玉。

(3)、行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。天旋地转回龙驭，到此踌躇不能去。

(4)、只赢得：几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜。

(5)、从雄辉寄来的《唐诗行草书法集》作品，翻开让我眼前一亮，仿佛清风扑面而来。他小小年纪，书法作品就入展第十届全国书法篆刻作品展，获第二届“赵孟頫奖”全国书法展优秀奖，并多次入展全国书法作品展，近二十次入展、获奖省级书法作品展。能有此佳绩，实属不易，可见雄辉对书法有聪明天资与勤奋好学，方能做到。观其作品，大都清雅简静，透发出一种闲逸气息。看得出他对传统笔法、字法、章法有较好继承与把握能力，其书法作品或虚或实、或疏或密、或静或动，线条轻松，表现自然得体。当然，雄辉毕竟年轻，在书法的有些方面还显粗嫩，还须进一步锤炼！祝愿雄辉在今后的艺术道路上，不断完善，争取更多好作品问世。

(6)、据王僧虔《古来能书人名》云：“锺繇书有三体：一曰铭石之书，最妙者也；二曰章程书，传秘书，教小学者也；三曰行押书，相闻者也。河东卫凯子，采张芝法，以凯法参，更为草稿。草稿是相闻书也。”由是而知行书亦称行押书，起初当由画行签押发展而来。相闻者，系指笔札函牍之类。

(7)、青年书法家温雄辉先生，1986年出生于河源。这里自然环境优美，人文底蕴深厚，自古以来人才辈出，有宋代岭南第一进士古成之，清代史学家神童练恕生长于此。良好的自然人文环境，让雄辉自幼热爱书法，考入广东嘉应学院美术学院后，跟随数名梅州书法家对书法理论知识和技法实践进行了系统学习。大学毕业后从事中学教育工作，业余潜心书艺，笔耕不辍。他以智永《真草千字文》和赵孟頫手札入手，后上朔东晋“二王”法帖，在《怀仁集王羲之圣教序》、《十七帖》、二王尺牍用功至深，后转攻孙过庭《书谱》与宋拓《大观帖》等经典行草法帖，意追空灵散淡，古雅清逸韵味，从而确立了他学习书法的主攻方向与雅俗共赏的书风取向，并于2011年加入了中国书法家协会，可谓前途无量！

(8)、钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。但教心似金钿坚，天上人间会相见。

(9)、(大江东去，浪淘尽，千古风流人物.故垒西边，人道是，三国周郎赤壁.乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪.江山如画，一时多少豪杰.遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发.羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭.故国神游，多情应笑我，早生华发.人生如梦，一尊还酹江月.)译文：长江向东流去，波浪滚滚，千古的英雄人物都(随着长江水)逝去.那旧营垒的西边，人们说(那)就是三国时候周瑜(作战的)赤壁.陡峭不平的石壁直刺天空，大浪拍击着江岸，激起一堆堆雪白的浪花.江山象一幅奇丽的图画，那个时代汇集了多少英雄豪杰.遥想当年的周瑜，小乔刚嫁给他，他正年经有为，威武的仪表，英姿奋发.(他)手握羽扇，头戴纶巾，谈笑之间，(就把)强敌的战船烧得灰飞烟灭.(此时此刻)，(我)怀想三国旧事，凭吊古人，应该笑我自己多情善感，头发早早地都变白了.人生在世就象一场梦一样，我还是倒一杯酒来祭奠江上的明月吧！至于岳飞的《满江红》，毛泽东的《沁园春、雪：北国风光，》也都很好.原词的字句网上都有.朱德朱老总的《喜闻解放石门》，都好极了：石门封锁太行山，勇士掀开指顾间.尽灭全师收重镇，不教胡马返秦关.攻坚战术开新面，久困人民动笑颜.吾d英雄真辈出，从兹不虑鬓毛斑.陈毅陈老总的《六国之行》也很大气：万里西行急，乘风御太空.不因鹏翼展，哪得鸟途通.海酿千钟酒，山栽万仞葱.风雷驱大地，是处有亲朋.。

(10)、这是一种比较新颖的书写格式，带有装饰效果，题签多为古色古香的色宣，题签的字可以采用与正文不同的字体，多为古朴的篆书、隶书、汉简等。典型的如下图：

(11)、据张怀瓘《书断》说：“行书者，乃后汉颍川刘德升所造，即正书之小讹，务从简易，故谓之行书。”由是说而知：“行书”是“正书”转变而成的字体。清宋曹云：“谓行者，即真书之少纵略。后简易相间而行，如云行流水，秾纤间出，非真非草，离方遁圆，乃楷隶之捷也。

(12)、我曾经有十年的生活在西湖，依傍着柳树系上我的马匹，追随着芳尘香雾。沿着红花烂漫的堤岸，我渐渐进入仙境般的去处。

(13)、风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞。玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。

(14)、幽兰转眼间就已经老去了，新生的杜若散发着香气。我在这异地的水乡漂泊羁旅。

(15)、入展第四届全国“康有为奖”书法大赛；(中国书协学委会、广东书协)

(16)、而在欧楷的基础上再融入魏晋小楷的韵味，会让字看起来更加法度深严，笔力精到，很显然，卢中南是从中受益的，这一点他自己也是这样说的。

(17)、入选广东省第四届“南雅奖”书法篆刻展；(广东书协)

(18)、念省惯、吴宫幽憩。暗柳追凉，晓岸参斜，露零沤起。

(19)、十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾。溯红渐招入仙溪，锦儿偷寄幽素，倚银屏、春宽梦窄，断红湿、歌纨金缕。

(20)、其中，前两句写所见。“白日依山尽”写远景，写山，写的是登楼望见的景色，“黄河入海流”写近景，写水写得景象壮观，气势磅礴。这里，诗人运用极其朴素、极其浅显的语言，既高度形象又高度概括地把进入广大视野的万里河山，收入短短十个字中；而后人在千载之下读到这十个字时，也如临其地，如见其景，感到胸襟为之一开。

4、唐诗书法图片

(1)、你生得是那样的美丽，清澈透明的水波，却要把你的明眸妒忌，那苍翠葱茏的远山，见到你那弯弯的秀眉也要含羞躲避。江面上倒映着点点渔灯，我与你在画船中双栖双宿。

(2)、入展全国第十届书法篆刻作品展览；(中国书协)

(3)、金阙西厢叩玉扃，转教小玉报双成。闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。

(4)、梧桐渐搅凉思。窗隙流光，冉冉迅羽，诉空梁燕子。

(5)、入展广东省第四届“大沥杯”中青年书法篆刻展；(广东书协)

(6)、遥想当年佳人坐倚窗前用纤纤玉指在竹竿上刻写新诗，那些残留的痕迹如今已是陈旧不堪。当初总怕韶华易逝，有朝一日情意断绝，却不料一语成谶。

(7)、入展第六届中国·临沂中小学书法节“教师书法展”；(中国书协)

(8)、楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。中有一人字太真，雪肤花貌参差是。

(9)、二看内涵的语言。书法语言又包含以下5点：第1点，书法中是否有文学的内涵。好的书法作品不但每个字都体现着该字的字意，而且通篇都反映出文章的含意。王羲之的书法作品《兰亭序》通篇文字不但映射出字体的美，而且还反映着文章的美，把文字的美和文章的美都内涵在书法作品中。苏东坡的书法作品《赤壁赋》也是这样。这些书法作品被称为“文人字”。我们看一件书法作品时常评曰：“这是文人字”、“这是书家字”、“这是匠人字”。这是由于写字人的文学水平不一样，反映在字上，字中表现出的内涵不一样、所产生的感受也不一样。读好的书法作品给人的思想以驰骋的余地，让人欣赏书法就像是在欣赏诗词，因为书法本身就是思想的写照。读文征明的书法作品就像读田园诗，会勾起对田园的联想。读毛泽东、郭沬若的书法作品也都会给人以诗词的联想。第3点，书法作品中是否内涵音乐的韵律。好的书法作品中每个字的间架结构和字与字之间的结构都有音乐的韵律，你读毛泽东的书法作品《沁园春·雪》就仿佛感到世界上最雄壮的交响乐在奏鸣。第4点，书法中是否内涵着画的意境。“字画本一体”，字乃抽象的画，好的书法作品充分展示着画的意境。第5点，书法中内涵的势态。书法中内涵的势态包括大气还是小气，是潇洒、飘逸还是拘谨，是格调高雅还是低俗，是厚重还是轻浮等等。这些统统和书法家的品格有关，俗话说“字如其人”就是这个道理。毛泽东书法大气磅礴，这是由大政治家的气魄所决定的。王羲之的字潇洒飘逸，颜真卿的字厚重，文征明的字格调高雅。总之，书法作品所涵盖的丰富语言，从某一角度来说，应是书法家人格的写照。

(10)、获河源市第三届文艺“山花奖”书法类一等奖。(河源文联)

(11)、《黄鹤楼》崔颢昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，春草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。唐代诸多诗选，七律部分多以《黄鹤楼》开篇或压卷，是因为这首诗被后世称为“唐人七律第一”，为历代所推崇的珍品。这首诗在当时就很有名，传说李白登黄鹤楼，有人请李白题诗，他说：“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”

(12)、唐诗与宋词是中国文学史上的两颗明珠。唐代被称为诗的时代，宋代被称为词的时代。词源于民间，始于唐，兴于五代，盛于两宋。

(13)、唐太宗(599年1月23日-649年7月10日)

(14)、首句写遥望一轮落日向着楼前一望无际、连绵起伏的群山西沉，在视野的尽头冉冉而没。这是天空景、远方景、西望景。次句写目送流经楼前下方的黄河奔腾咆哮、滚滚南来，又在远处折而东向，流归大海。这是由地面望到天边，由近望到远，由西望到东。这两句诗合起来，就把上下、远近、东西的景物，全都容纳进诗笔之下，使画面显得特别宽广，特别辽远。就次句诗而言，诗人身在鹳雀楼上，不可能望见黄河入海，句中写的是诗人目送黄河远去天边而产生的意中景，是把当前景与意中景溶合为一的写法。这样写，更增加了画面的广度和深度。而称太阳为“白日”，这是写实的笔调。落日衔山，云遮雾障，那本已减弱的太阳的光辉，此时显得更加暗淡，所以诗人直接观察到“白日”的奇景。至于“黄河”。当然也是写实。它宛若一条金色的飘带，飞舞于层峦叠嶂之间。诗人眼前所呈现的，是一幅溢光流彩、金碧交辉的壮丽图画。这幅图画还处于瞬息多变的动态之中。白日依山而尽，这仅仅是一个极短暂的过程；黄河向海而流，却是一种永恒的运动。如果说.这种景色很美，那么，它便是一种动态的美，充满了无限生机的活泼的美。这不是所谓“定格”，不是被珍藏的化石或标本。读者深深地为诗人的大手笔所折服。

(15)、汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。杨家有女初长成，养在深闺人未识。

(16)、答：四十字的书法作品推荐五言律诗，每句五字，八句正好40字。也可以把两首五言绝句放在一起，组成四十个字的书法作品。

(17)、李可染先生从艺曾说：“最大的功力打进去，以最大的勇气打出来”，对于书法，我将不忘初心，砥砺前行……

(18)、提名参展广东省“星河展”第六回书法展；(广东文联、广东书协)

(19)、获第三届全国“康有为奖”书法大赛优秀奖；(中国书协学委会、广东书协)

(20)、看：东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素。高人韵士何妨选胜登临。

5、唐诗书法楷书作品欣赏

(1)、这一时期随着社会经济、文化艺术也有很大的变化和发展。书法风格由初唐方整劲健趋向雄浑肥厚。真草更彻底的摆脱了王家的书派的束缚，形成自己的新风格。这时出现了张旭、怀素、颜真卿和柳公权等著名的书法家。他们分别在狂草和楷书方面开创了新的境界。篆隶二体又重新出现书坛，虽未见超出古人之上，但颇有一些名家。篆书以李阳冰声名最大，其成就则不如史惟则。隶书则有韩择木、蔡有邻、李潮、史惟则四家。这时的名家还有徐浩、卢藏用、苏灵之、张从申等人。董其昌说：“右军如龙，北海如象。”指出了他们的各自的特点，宋米芾，元赵孟頫，明董其昌，清何绍基的行书，都学过李邕的书法。

(2)、获全国第二届“赵孟頫奖”书法作品展览优秀奖(最高奖)；(中国书协)

(3)、潮起潮落，烟雨流云，季节变换，不时惹得佳人泪湿巾帕，更显楚楚动人。天黑后两人依旧厮守在船上，共宿水波深处，佳人在月下为悦己者翩翩起舞，即使缱绻到天色明亮，依旧容光焕发没有一丝困乏倦意。

(4)、温雄辉，字逸飞，逸品轩主。1986年生于河源紫金县，本科学历，文学学士。现为中国书法家协会会员、中国硬笔书法协会会员、广东省书法家协会会员、广东省青年书法家协会理事兼行书委员会委员、河源市书法家协会副秘书长、源城区书法协会副主席、八○六社社员、河源市委宣传部第二批宣传文化人才培养对象。学书十年有余，以古为徒，临池不辍，主攻魏晋书风，尤“二王”法帖用功至深，擅行草、小楷书。近年来，书法作品数十次入展、获奖全国、省、市书法作品展览；书法作品及相关文字介绍散见于《书法报》、《艺坛》、《诗词》、《河源日报》、《河源晚报》、《河源乡情报》等，出版有《温雄辉书法作品集》、《唐诗行草书法集》、《温雄辉∙制高点——国展最高奖书家集》。

(5)、润玉瘦、冰轻倦浴，斜拕凤股盘云坠。听银床声细。

(6)、一般不标点(也可以标点)，可分段，也可以不分段，诗文作者、标题等写在落款处。典型的如下图：

(7)、汉未，张芝变革“章草”为“今草”，字的体式一笔而成。唐代张旭、怀素又发展为笔势连绵回绕，字形变化繁多的“狂草”。

(8)、这是一首词，上下两阙分两段，自然书写，参差错落，没有可以的安排。最后三行小字落款，显得也很随意。

(9)、此法，柯老师命名为《乾坤笔法》。所谓《乾坤笔法》，简言之，乾是指“意守腕运”；坤则是对笔锋起倒之间，纸对笔锋回顶形成的纸笔触感。由纸笔触感激发腕运之乾乾不息的笔笔相生的书法，谓之《乾坤笔法》。事实上，真正领会的历程是十分有趣且极其丰富的。这一年，我们走过了从甲骨文到狂草的数千年的书法史。领略了篆引笔法的庙堂气象，体味着隶法的收放体势；北碑的沉郁，南贴的隽秀……文质往复与古今之变，穿梭往来，尽矣！

(10)、为感君王辗转思，遂教方士殷勤觅。排空驭气奔如电，升天入地求之遍。

(11)、记当时、短楫桃根渡，青楼仿佛，临分败壁题诗，泪墨惨淡尘土。危亭望极，草色天涯，叹鬓侵半苎。

(12)、当年在渡口送别的情景，仍然历历在目，记忆犹新。你住过的妆楼依然如往昔，分手时我曾在败壁题写诗句，和着泪水的墨痕已经蒙上了灰尘，字迹也已经变得惨淡而又模糊。

(13)、草书始于汉初。当时通用的是“草隶”，即潦草的隶书，后来逐渐发展，形成一种具有艺术价值的“章草”。

(14)、误惊起、风竹敲门，故人还又不至。记琅玕、新诗细掐，早陈迹、香痕纤指。

(15)、唐诗中的七言绝句正好28字，为书写书法作品的好题材。

(16)、缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。

(17)、三是晋代陶渊明的《饮酒》：“山气日夕佳，飞鸟相与还”。 意境悠远。

(18)、李渊之次子，对文化很重视，对书法大力提倡，如在“贞观元年，诏京官职事五品以上子弟嗜书者二十四人，隶馆(弘文馆)习书，出禁中书法以授之”，唐太宗本人也是一位杰出的书法家，他书学右军，而英俊雄迈之气超过右军。他首创以行书入碑，可以称上古今帝王书法之冠。《唐朝叙书录》说：“(贞观)十四年四月二十二日，太宗自为真、草书屏风以示群臣，笔力遒劲，为一时之绝……十八年二月十七日，召三品以上赐宴于玄武门，太宗操笔作飞白书，众臣乘酒就太宗手中竟取。”其存世作品有《温泉铭》、《晋祠铭》、《屏风帖》等。

(19)、同时，又以其大无畏的精神正视现实、抨击黑暗，间或流露出退守自洁的情绪。在诗中随处可见高标意韵的浪漫气息和心物相应、神随物游的意境，因此能够与读者之间形成强烈的情感共鸣。

(20)、李潮，杜甫的外甥，在唐开元年间以隶书享名。

(1)、梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。

(2)、花开注定会谢，当时的情深意长和海誓山盟终究烟消云散，再回头不过又一段镜花水月的露水情缘罢了。庭院中的秋蝉声阵阵入耳，恍然想起往日西园幽会时的蝉鸣，仿若为他们的谈情说爱伴奏唱曲。

(3)、古典与今文，经典与当代，人类文明触及的每一个角落，乃至中西文明的对话交融，莫不纤毫毕现，流诸笔端。事实上，书法包含着知识，却只与一颗心灵打开的历程有着现实的关联。就像这天地乾坤，从来无言。只是“日月相推而明生焉，寒暑相推而岁成焉”。万类化育，并生不悖。故，惟愿于此乾坤笔法之中，照见饱满的心灵，喜悦于万物相见。

(4)、揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。

(5)、你叫侍儿偷偷送来情书，把一怀芳心暗暗倾诉。在温馨幽密的银屏深处，有过多少快乐和欢娱，可惜春长梦短，欢乐的时光何其短促。

(6)、春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。

(7)、归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。

(8)、入展第五届全国书法百家精品展；(中国文联、中国书协) 

(9)、唐初，社会安定，经济日益繁荣，书法亦蓬勃发展。朝廷定书法为国子监六学之设书学博士，以书法取士。唐太宗李世民喜好书法，倡导书学，并竭力推崇王羲之的书法，这对唐代书法的发展和繁荣起了重要的作用。历代盛称的唐初四家——欧阳询、虞世南、褚遂良与薛稷代表了初唐风格。这时，行草书尚守晋法，以右军为宗，没有什么新意。这一时期的书法家有钟绍京、陆柬之、王知敬与唐太宗。

(10)、特邀参展庆祝“十九大”胜利召开广东省书法篆刻作品展；(广东书协)

(11)、你掺着红粉的眼泪，沾湿了歌扇和金钱刺绣的衣服。西湖的湖堤昏瞑空寂，夕阳中的西湖美景，全都让给了那些鸥鹭。

(12)、唐代书法在书法发展史上，唐代是晋代以后的又一高峰，此时，在真、行、草、篆、隶各体书中都出现了影响深远的书家，真书、草书的影响最甚。

(13)、下面以崔廷瑶习作为例，介绍三种最重要的书写格式，万变不离其宗：

(14)、获全国“国粹杯”书法展优秀奖；(中国书协、上海书协)

(15)、最后，感谢启功弟子、原广东省书法家协会副主席、著名学者吕伯涛先生应约为此展题写展标与书名，给展览增光。

(16)、迟来的燕子飞进西城，似乎在诉说着春天的风光已衰暮。画船载着酒客游客玩西湖，清明佳节的繁华就这样过去了，看着暗烟缭绕着吴国宫殿中的树木，我的心中有千万缕羁思旅情，恰似随风游荡，化作了柳絮轻扬飘浮。

(17)、暗点检、离痕欢唾，尚染鲛绡，亸凤迷归，破鸾慵舞。殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沉过雁。

(18)、化繁为简，点画相连是草书的主要特点之一。草书行笔快捷，主要在于简化和连笔。所以草书点画之简体现在笔画省减上。这种现象比较普遍，一般两笔以上的笔画往往一笔带过，相邻字之间笔画可以借用。

(19)、怕因循，罗扇恩疏，又生秋意。西湖旧日，画舸频移，叹几萦梦寐。

(20)、唐诗是我国古代诗词中的绝顶高峰，成名诗人不计其数，留下的诗作更是浩如烟海。其中以李白、杜甫、白居易为代表等许多优秀诗人名垂青史，留下优秀诗作流传至今。

(1)、别后访、六桥无信，事往花委，瘗玉埋香，几番风雨。长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿。

(2)、画船载、清明过却，晴烟冉冉吴宫树。念羁情、游荡随风，化为轻絮。

(3)、鹳雀楼：旧址在山西永济县，楼高三层，前对中条山，下临黄河。传说常有鹳雀在此停留，故有此名。