精选古诗春江花月夜原文95句

赏析春江花月夜

1、春江花月夜原文朗诵

(1)、这首诗乍一看非常普通，然而这种看似的普通，才是它另一个超凡的原因。任何优秀的作品看上去都是普通、不显露的，直到你对它细细研究，心神契合，才能发现其中惊为天人之处。由于张若虚是初唐的作者，他的这首诗也给后来的诗圣、诗仙有了启发，可以说后面的诗人作品最多与这篇等高，而再也没有超越之者，所以它才被后世公认为“孤篇横扫全唐之作”。我们的解释在如下五个维度：

(2)、游子象一片白云缓缓地离去，只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁。

(3)、江明：全民阅读西安声动悦读会主席，声动诵读联盟成员，西安电视台《诗意西安》诵读嘉宾，现任职于陕西广电网络传媒(集团)西安分公司。

(4)、这四句继续写月亮，但时间已有推移，已经是月到中天。

(5)、“春江潮流连海平，海上明月共潮生”诗人起首从春江月夜的美景写起，月色中，烟波浩淼而透明纯洁的春江前景展示出年夜天然的美好神奇。在感触感染无限美景的同时，诗人睹物思情又不由自主地引出对宇宙人生的思考。

(6)、哪家的游子今晚坐着小船在漂流？什么地方有人在明月照耀的楼上相思？

(7)、不着粉泽，自有腴姿，而缠绵酝藉，一意萦纡，调法出没，令人不测，殆化工之笔哉！

(8)、哪家的游子今晚坐着小船在漂流？什么地方有人在明月照耀的楼上相思？

(9)、(约647年—约730年)，字、号均不详，主要活动在公元七世纪中期至公元八世纪前期，扬州(今属江苏扬州)人。初唐诗人。以《春江花月夜》著名。与贺知章、张旭、包融并称为“吴中四士”。他的诗仅存二首于《全唐诗》中。其中《春江花月夜》是一篇脍炙人口的名作，它沿用陈隋乐府旧题，抒写真挚动人的离情别绪及富有哲理意味的人生感慨，语言清新优美，韵律宛转悠扬，洗去了宫体诗的浓脂艳粉，给人以澄澈空明、清丽自然的感觉。

(10)、不知江上的月亮照耀着什么人，只见长江不断地输送着流水。

(11)、斜月慢慢下沉，藏在海雾里，碣石与潇湘的离人距离无限遥远。

(12)、月光照进思妇的门帘，卷不走，照在她的捣衣砧上，拂不掉。

(13)、春天的江潮水势浩荡，与大海连成一片，一轮明月从海上升起，好像与潮水一起涌出来。

(14)、诗歌评价：《春江花月夜》沿用陈隋乐府旧题来抒写真挚感人的离别情绪和富有哲理意味的人生感慨，语言清新优美，韵律婉转悠扬，完全洗去了宫体诗的浓脂艳粉，给人以澄澈空明、清丽自然的感觉。

(15)、张若虚(约660—约720)，唐代诗人。扬州(今属江苏)人。曾任兖州兵曹。生卒年、字号均不详。事迹略见于《旧唐书·贺知章传》。中宗神龙(705～707)中，与贺知章、贺朝、万齐融、邢巨、包融俱以文词俊秀驰名于京都，与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”。玄宗开元时尚在世。张若虚的诗仅存二首于《全唐诗》中。其中《春江花月夜》是一篇脍炙人口的名作，它沿用陈隋乐府旧题，抒写真挚动人的离情别绪及富有哲理意味的人生感慨，语言清新优美，韵律宛转悠扬，洗去了宫体诗的浓脂艳粉，给人以澄澈空明、清丽自然的感觉。

(16)、“白云”四句总写在月夜中思妇与游子的两地思念之情。“白云”、“青枫浦”托物寓情。白云飘忽，象征“扁舟子”的行踪不定。“青枫浦”为地名，但“枫”“浦”在诗中又常用为感别的景物、处所。“谁家”“何处”二句互文见义，因不止一家、一处有离愁别恨，诗人才提出这样的设问，一种相思，牵出两地离愁，一往一复，诗情荡漾，曲折有致。

(17)、比如说，这首诗看起来会让人误以为是在谈“夜”，前面的“春江花月”不过是“夜”的形容词，所谓“春江花月”的“夜”。然而实际上，它谈的是“春、江、花、月、夜”这五个独立的事物，谁都不和谁有任何的重叠，然而又在因缘际会的主持下，这五个元素如同一个完整的五线谱系统，共同来完成了这一曲春的江的花的月的夜的交响乐。五个独立元素缘来则聚，缘去则散，该聚就聚，曲终则散，反应的就是这个世界本身就具备的一种自然聚散的格局。这五个独立事物在缘份的相应下，仿佛是突然就来了，然后相互交织、错杂变换，其复杂格局不亚于物理中的伽利略变换(GalileanTransformation)，以及它的升级版洛伦兹变换(LorentzTransformation)，演奏完毕这一出，然后又曲终而散，该干嘛干嘛去。

(18)、江水、天空成一色，没有一点微小灰尘，明亮的天空中只有一轮孤月高悬空中。

(19)、月光照进思妇的门帘，卷不走，照在她的捣衣砧上，拂不掉。

(20)、长期从事瓜洲文史研究的高惠年认为，此诗作于瓜洲，表现的是千年古镇瓜洲江畔清幽如诗的意境之美；

2、古诗春江花月夜原文

(1)、诗歌每四句一换韵，平仄相间，韵律婉转悠扬。为了与缠绵的感情相适应，语言采用了一些顶针连环句式，如“春江潮水连海平，海上……”“江月何年初照人。人生……”“何处相思明月楼，可怜楼上……”“江潭落月复西斜，斜月……”。

(2)、(kōnglǐliúshuāngbújiàofēi，tīngshàngbáishākànbújiàn。)

(3)、不知有几人能趁着月光回家，唯有那西落的月亮摇荡着离情，洒满了江边的树林。

(4)、张若虚的这首为拟题作诗，与原先的曲调已不同，却是最有名的。目前具体的创作背景已不可考。

(5)、这是一首旧题新唱的诗歌，以月亮作为贯穿全诗的主体和场景推移的线索，描绘了一幅邈远迷离的春江月夜图，抒写了游子思妇的离情别绪，以富有哲理意味的人生感慨，创造性地提出了“元宇宙”之问，获得了“顶峰上的顶峰”的赞誉。从历史的贡献来看，这首诗创造了一个开阔、宁静、深邃的诗境，洗净了六朝宫体的腻粉，具有极高的审美价值。我们认为，这首诗还有一个特别的抒写模式，就是通过描绘阔大的自然美景和游子思妇那种青春期的迷惘表现了盛唐即将来临的社会心态，是大唐前夜、大唐气象的诗化记录。

(6)、《春江花月夜》是唐代诗人张若虚的作品。此诗沿用陈隋乐府旧题，运用富有生活气息的清丽之笔，以月为主体，以江为场景，描绘了一幅幽美邈远、惝恍迷离的春江月夜图，抒写了游子思妇真挚动人的离情别绪以及富有哲理意味的人生感慨，表现了一种迥绝的宇宙意识，创造了一个深沉、寥廓、宁静的境界。全诗共三十六句，每四句一换韵，通篇融诗情、画意、哲理为一体，意境空明，想象奇特，语言自然隽永，韵律宛转悠扬，洗净了六朝宫体的浓脂腻粉，具有极高的审美价值，素有“孤篇盖全唐”之誉。

(7)、编辑制作部：雨蝶倒影诗若醉卧金秋 慧儿馨雨春燕

(8)、月光照耀着春江，随着波浪闪耀千万里，所有地方的春江都有明亮的月光。

(9)、在用极其复杂的韵脚、笔调和结构来不偏不倚、不带任何感情地叙述完这五种事物的独立舞蹈之后，作者要开始渐渐带入人类情感的笔墨了。前面已经说过，优秀的作品不是没有感情，只是不会一上来就推销。一上来就感情澎湃，只能沦为怨妇；然而先就事论事，等已经用错综之笔墨把读者带入到一个虚构的独立时空以后，再和大家一起来迸发感情，就是另一回事了。

(10)、江水流走春光，春光将要流尽，水潭上月亮晚晚落下，如今又西斜。

(11)、江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？

(12)、江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌，月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠的闪烁。

(13)、此话怎讲？人类，寄身于此苍茫宇宙当中，被共同放逐在这个地球上。放眼望去，左右无依，马克思说动物和人最大的区别就在于动物就是它的本能、它的本能也就是它本身；而人却在自己的生存本能之外，还多了一些东西。人类，在寻找所依；人类，在寻找意义。

(14)、“白云”四句总写在春江花月夜中思妇与游子的两地思念之情。“白云”、“青枫浦”托物寓情。白云飘忽，象征“扁舟子”的行踪不定。“青枫浦”为地名，但“枫”“浦”在诗中又常用为感别的景物、处所。“谁家”“何处”二句互文见义，正因不止一家、一处有离愁别恨，诗人才提出这样的设问，一种相思，牵出两地离愁，一往一复，诗情荡漾，曲折有致。

(15)、月色如霜，所以霜飞无从觉察。洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。

(16)、诗篇题目就令人心驰神往。春、江、花、月、夜，这五种事物集中体现了人生最动人的良辰美景，构成了诱人探寻的奇妙的艺术境界。

(17)、月色如霜，所以霜飞无从觉察。洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。

(18)、以下“可怜”八句承“何处”句，写思妇对离人的怀念。然而诗人不直说思妇的悲和泪，而是用“月”来烘托她的怀念之情，悲泪自出。诗篇把“月”拟人化，“徘徊”二字极其传神：一是浮云游动，故光影明灭不定；二是月光怀着对思妇的怜悯之情，在楼上徘徊不忍去。它要和思妇作伴，为她解愁，因而把柔和的清辉洒在妆镜台上、玉户帘上、捣衣砧上。岂料思妇触景生情，反而思念尤甚。她想赶走这恼人的月色，可是月色“卷不去”，“拂还来”，真诚地依恋着她。这里“卷”和“拂”两个痴情的动作，生动地表现出思妇内心的愁怅和迷惘。月光引起的情思在深深地搅扰着她，此时此刻，月色不也照着远方的爱人吗？共望月光而无法相知，只好依托明月遥寄相思之情。望长空：鸿雁远飞，飞不出月的光影，飞也徒劳；看江面，鱼儿在深水里跃动，只是激起阵阵波纹，跃也无用。“尺素在鱼肠，寸心凭雁足”。向以传信为任的鱼雁，如今也无法传递音讯──该又凭添几重愁苦！

(19)、白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？

(20)、月光照进思妇的门帘，卷不走，照在她的捣衣砧上，拂不掉。

3、春江花月夜原文

(1)、不知乘月几人归，落月摇情满江树。(落月一作：落花)

(2)、哪家的游子今晚坐着小船在漂流？什么地方有人在明月照耀的楼上相思？

(3)、这时互相望着月亮可是不能音信，我希望随着月光流去照耀着您。

(4)、高度复杂，却又在表面上呈现极简，就是一种经典。这样的说法几乎不会遭到任何人的质疑。因为我们的这个世界本身就呈现出这样的一种表面白茫茫、而其细部却错综复杂的特性。故而能符合这样一种特性的作品，就在某种程度上符合了“天道”。任何领域，其经典作品都概莫能外，比如我们熟知的E=mc2就是物理学领域的春江花月夜，其简洁的外表下，反应了一个峰回万转的巨大洞天，它自己，就能独立成为一个世界。

(5)、江边上什么人最初看见月亮，江上的月亮哪一年最初照耀着人？

(6)、春天的江潮水势浩荡，与大海连成一片，一轮明月从海上升起，好像与潮水一起涌出来。

(7)、人生一代代地无穷无尽，只有江上的月亮一年年地总是相像。

(8)、(kěliánlóushàngyuèpáihuái，yīngzhàolírénzhuāngjìngtái。)

(9)、斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。

(10)、江水、天空成一色，没有一点微小灰尘，明亮的天空中只有一轮孤月高悬空中。

(11)、人生一代代地无穷无尽，只有江上的月亮一年年地总是相像。

(12)、月光照进思妇的门帘，卷不走，照在她的捣衣砧上，拂不掉。

(13)、大唐平安夜——《春江花月夜》诗作价值的再发现

(14)、整篇诗由景、情、理依次展开，第一部分写了春江的美景。第二部分写了面对江月由此产生的感慨。第三部分写了人间思妇游子的离愁别绪。

(15)、江边上什么人最初看见月亮，江上的月亮哪一年最初照耀着人？

(16)、历史意义：《春江花月夜》这首诗的作者是初唐张若虚，开元初，他与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”。他留给后人的作品不多，《全唐诗》中仅存二首，而这首《春江花月夜》又是是最闻名的一首，它号称以“孤篇横绝全唐”，奠基了张若虚在唐代文学史的不朽位置。

(17)、●这首诗气势之宏大，思想之深邃，已经跳出六朝许多。

(18)、昨天夜里梦见花落闲潭，可惜的是春天过了一半自己还不能回家。

(19)、不知江上的月亮等待着什么人，只见长江不断地一直运输着流水。

(20)、那么这首诗也一样，字还是那些字，个个都认得，小学文化就可以读懂，然而这样的平凡背后隐藏的是极深的词语用法和穿透一辈子才能感同身受的意境。如同一首音乐，巴赫的作品为什么被称作是古典音乐的圣经道理也就在于此。巴赫的代表作是十二平均韵律集，如同本来在自然界中高度乱跳的音符，在他的手上就被调教得让其乱跳中具有规律性和美感。

4、春江花月夜鉴赏1000字

(1)、鸿雁不停地飞翔而不能飞出无边的月光，月照江面鱼龙在水中跳跃激起阵阵波纹。

(2)、可怜楼上不停移动的月光，应该照耀着离人的梳妆台。

(3)、如同高山与流水，我们本质上都是独立要完成自我的人类个体，却因为缘份的感召而暂时相互应和，一切怨妇，一切天问，一切时空，也都不过融化在这样一种如春、江、花、月、夜的独立活动却又相互应和、独立完成却又相互配合、独自表演却又相互弹奏中了。

(4)、春天的江潮水势浩荡，与大海连成一片，一轮明月从海上升起，好像与潮水一起涌出来。

(5)、可怜楼上不停移动的月光，应该照耀着离人的梳妆台。

(6)、月光照耀着春江，随着波浪闪耀千万里，所有地方的春江都有明亮的月光。

(7)、昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

(8)、将极其复杂的变换隐藏在简单的叙述下，此乃第一高

(9)、“不知江月待何人，但见长江送流水”，这是紧承上一句的“望相似”而来的。人生代代相继，江月年年如此。一轮孤月徘徊中天，像是等待着什么人似的，却又永远不能如愿。月光下，只有大江急流，奔腾远去。随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更深远的境界。江月有恨，流水无情，诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象，引出下半篇男女相思的离愁别恨。

(10)、江边上什么人最初看见月亮，江上的月亮哪一年最初照耀着人？

(11)、江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？

(12)、人生一代代地无穷无尽，只有江上的月亮一年年地总是相像。

(13)、斜月慢慢下沉，藏在海雾里，碣石与潇湘的离人距离无限遥远。

(14)、斜月慢慢下沉，藏在海雾里，碣石与潇湘的离人距离无限遥远。

(15)、这是闻一多最为欣赏的诗句：“江畔何人初见月，江月何年初照人。”

(16)、接下“可怜”八句承“何处”句，写思妇对离人的怀念。然而诗人不直说思妇的悲和泪，而是用“月”来烘托她的怀念之情，悲泪自出。诗篇把“月”拟人化，“徘徊”二字极其传神：一是浮云游动，故光影明灭不定;二是月光怀着对思妇的怜悯之情，在楼上徘徊不忍去。它要和思妇作伴，为她解愁，因而把柔和的清辉洒在妆镜台上、玉户帘上、捣衣砧上。岂料思妇触景生情，反而思念尤甚。她想赶走这恼人的月色，可是月色“卷不去”，“拂还来”，真诚地依恋着她。这里“卷”和“拂”两个痴情的动作，生动地表现出思妇内心的愁怅和迷惘。共望月光而无法相知，只好依托明月遥寄相思之情。“鸿雁长飞光不度”，也暗含鱼雁不能传信之意。

(17)、游子像一片白云缓缓地离去，只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁。

(18)、“白云”四句总写在春江花月夜中思妇与游子的两地思念之情。“白云”、“青枫浦”托物寓情。白云飘忽，象征“扁舟子”的行踪不定。“青枫浦”为地名，但“枫”“浦”在诗中又常用为感别的景物、处所。“谁家”“何处”二句互文见义，正因不止一家、一处有离愁别恨，诗人才提出这样的设问，一种相思，牵出两地离愁，一往一复，诗情荡漾，曲折有致。

(19)、哪家的游子今晚坐着小船在漂流？什么地方有人在明月照耀的楼上相思？

(20)、以下“可怜”八句承“何处”句，写思妇对离人的怀念。然而诗人不直说思妇的悲和泪，而是用“月”来烘托她的怀念之情，悲泪自出。诗篇把“月”拟人化，“徘徊”二字极其传神：一是浮云游动，故光影明灭不定；二是月光怀着对思妇的怜悯之情，在楼上徘徊不忍去。它要和思妇作伴，为她解愁，因而把柔和的清辉洒在妆镜台上、玉户帘上、捣衣砧上。岂料思妇触景生情，反而思念尤甚。她想赶走这恼人的月色，可是月色“卷不去”，“拂还来”，真诚地依恋着她。这里“卷”和“拂”两个痴情的动作，生动地表现出思妇内心的愁怅和迷惘。月光引起的情思在深深地搅扰着她，此时此刻，月色不也照着远方的爱人吗？共望月光而无法相知，只好依托明月遥寄相思之情。望长空：鸿雁远飞，飞不出月的光影，飞也徒劳；看江面，鱼儿在深水里跃动，只是激起阵阵波纹，跃也无用。“尺素在鱼肠，寸心凭雁足”。向以传信为任的鱼雁，如今也无法传递音讯──该又凭添几重愁苦！

5、春江花月夜鉴赏800字

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(2)、最后八句写游子，诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。“扁舟子”连做梦也念念归家──花落幽潭，春光将老，人还远隔天涯，情何以堪！江水流春，流去的不仅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月，更衬托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海雾隐遮了落月；碣石、潇湘，天各一方，道路是多么遥远。“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂；“无限路”也就无限地加深了他的乡思。他思忖：在这美好的春江花月之夜，不知有几人能乘月归回自己的家乡！他那无着无落的离情，伴着残月之光，洒满在江边的树林之上……

(3)、《春江花月夜》有意识地采用长篇铺排，来细腻地描写一个宁静丰满的月下世界，以此表现盛世来临前夜的大唐光景，诗人感受到了中国历史上少有的丰乐平和的世界，惆怅中“有着甜蜜的忧愁”。正如李泽厚先生的赞叹：“一种丰满的、具有青春活力的热情和想象，渗透在盛唐文艺之中。即使是享乐、颓丧、忧郁、悲伤，也仍然闪烁着青春、自由和欢乐。这就是盛唐艺术，它的典型代表，就是唐诗。”(李泽厚《美的历程·盛唐之音》)

(4)、昨天晚上梦见花朵落在悠闲的水潭上，可怜春天过了一半还不能回家。

(5)、(xiéyuèchénchéncánghǎiwù，jiéshíxiāoxiāngwúxiànlù。)

(6)、游子像一片白云缓缓地离去，只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁。

(7)、此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。

(8)、诗人入手擒题，一开篇便就题生发，勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面：江潮连海，月共潮生。这里的“海”是虚指。江潮浩瀚无垠，仿佛和大海连在一起，气势宏伟。这时一轮明月随潮涌生，景象壮观。一个“生”字，就赋予了明月与潮水以活泼泼的生命。月光闪耀千万里之遥，哪一处春江不在明月朗照之中！江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野，月色泻在花树上，象撒上了一层洁白的雪。诗人真可谓是丹青妙手，轻轻挥洒一笔，便点染出春江月夜中的奇异之“花”。同时，又巧妙地缴足了“春江花月夜”的题面。诗人对月光的观察极其精微：月光荡涤了世间万物的五光十色，将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。因而“流霜不觉飞”，“白沙看不见”，浑然只有皎洁明亮的月光存在。细腻的笔触，创造了一个神话般美妙的境界，使春江花月夜显得格外幽美恬静。这八句，由大到小，由远及近，笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上了。

(9)、“芳甸”，不是私家园林，而是遍地芳草鲜花的天然大花园，境界不一样。“宛转”，多写女子体态，这里却用来写流动的江水的形态，“宛转”不再是柔弱，而是写春天江水的丰盈温柔，江流带着欣赏绕过芳甸，“宛转”前行，没有局促不安，没有逼仄紧迫，是宽容与共存，是接纳与欣赏，有一种心灵躺平式的惬意。

(10)、陆时雍：微情渺思，多以悬感见奇。(《唐诗镜》)

(11)、这时互相望着月亮可是互相听不到声音，我希望随着月光流去照耀着您。

(12)、此诗沿用陈隋乐府旧题，运用富有生活气息清丽之笔。以月为主体，以江为场景，描绘了一幅幽美邈远、惝恍迷离春江月夜图，抒写了游子思妇真挚动人的离情别绪以及富有哲理意味的人生感慨。表现一种迥绝的宇宙意识，创造了一个深沉、寥廓、宁静的境界。

(13)、可怜楼上不停移动的月光，应该照耀着离人的梳妆台。

(14)、张若虚《春江花月夜》流畅婉转，出刘希夷《白头翁》上。

(15)、接下“可怜”八句承“何处”句，写思妇对离人的怀念。然而诗人不直说思妇的悲和泪，而是用“月”来烘托她的怀念之情，悲泪自出。诗篇把“月”拟人化，“徘徊”二字极其传神：一是浮云游动，故光影明灭不定；二是月光怀着对思妇的怜悯之情，在楼上徘徊不忍去。它要和思妇作伴，为她解愁，因而把柔和的清辉洒在妆镜台上、玉户帘上、捣衣砧上。岂料思妇触景生情，反而思念尤甚。她想赶走这恼人的月色，可是月色“卷不去”，“拂还来”，真诚地依恋着她。这里“卷”和“拂”两个痴情的动作，生动地表现出思妇内心的愁怅和迷惘。共望月光而无法相知，只好依托明月遥寄相思之情。“鸿雁长飞光不度”，也暗含鱼雁不能传信之意。