精选深林人不知明月来相照这两句诗的意思127句

赏析深林人不知明月来相照

1、深林人不知明月来相照表达了诗人怎样的心情

(1)、明月一肩两鬓霜。寒塘水碧小园荒。颓垣残句记心伤。　　旧誓前盟空渺渺，今生来世总茫茫。诗窗秋雨夜偏长。

(2)、首句写山中溪水。荆溪，本名长水，又称浐水，源出陕西蓝田县西南秦岭山中，北流至长安东北入灞水。这里写的大概是穿行在山中的上游一段。山路往往傍着溪流，山行时很容易首先注意到蜿蜒曲折、似乎与人作伴的清溪。天寒水浅，山溪变成涓涓细流，露出磷磷白石，显得特别清浅可爱。由于抓住了冬寒时山溪的主要特征，读者不但可以想见它清澄莹澈的颜色，蜿蜒穿行的形状，甚至仿佛可以听到它潺潺流淌的声音。

(3)、芒芒草甸，正黄花遍野，碧空如洗。眺望层峦叠翠处，随马心驰千里。万顷凌波，水天一色，鸥鹭翔云迹。风光如画，梦游天国之地。　　九曲湖畔临风，细泠天籁，痴看烟霞媚。落日斜辉山黛远，苍宇寒星瀛缀。美酒飘香，锅庄劲舞，曲罢今无寐。月光静好，一声横笛长醉。

(4)、春天，十个海子全部复活在光明的景色中嘲笑这一个野蛮而悲伤的海子你这么长久地沉睡究竟为了什么？到那时候，十个海子全部复活，所有诗歌获得了认同，获得了歌唱，化为人们的歌声。在未来的光明景色中，人们会回顾海子此刻的野蛮和悲伤，人们会惋惜、诧异于海子在这个冬天(虽然写作的时间是春天)的处境。

(5)、这虽然是一首五言古诗，但中间两联对偶工整，如“黄叶”对“荒村”，“溪桥”对“古木”，“寒花”对“幽泉”。这种句式，可以看出它受律诗的影响。

(6)、情也随风，貌也随风。说来去、总是虚空。巫山一梦，沧海愁浓，叹失之多，聚之少，别之匆。　　千形万象，沉浮舒卷。问今生，可与谁同？朝言淡淡，暮思溶溶，共几蓝天，几清水，几危峰。

(7)、“人生苦痛的一大来源，是毕生想要被他人了解的渴望。”

(8)、枯叶层层满地寒，苍烟缕缕几生牵。难弃纤尘千里梦，落眉间。　　大雁南飞云映水，暮霞西下月辉肩，回首风中多少问。一天悬。

(9)、诗人独坐在幽深的竹林里弹琴长啸，无人知晓他的存在，只有明月来相伴.大自然最了解他内心的孤独，明月的清辉带给他一种寂静的快乐.物我合一而物

(10)、从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。赏析如下：既写出山西村山环水绕，花团锦簇，春光无限，另一方面它又富于哲理，表现了人生变化发展的某种规律性，令人回味无穷。

(11)、清风习习，燕语嘤嘤，飘来淡淡荷香。水榭回廊深处，笛子悠扬。故地芳丛游遍，忍回眸，一片苍茫。独立久，忆青葱诗画，荏苒韶光。　　那时海棠烂漫，共琴瑟、吟歌醉舞红妆。桥畔凉亭闲坐，地久天长。寒蛩一声惊梦，望芦花，摇曳斜阳。又秋至，怅芙蓉轻落，月色无殇。

(12)、相照：与“独坐”相应，意思是说，左右无人相伴，唯有明月似解人意，偏来相照。

(13)、是花是草何妨，孤烟一缕魂犹寄。朝临崖畔，暮栖涧谷，心依云水。一抹幽香，两分清淡，似无还思。惜柔如蒲苇，纤姿瘦骨，罗裙翠，花容丽。　　莫是瑶台仙子，落红尘、馨盈衣袂。骚人泼墨，孤芳流韵，清芬争佩。修得清高，不求闻达，不为庸累。怎寻她，几许柔肠脱逸，品为佳蕙。

(14)、百年古刹傍斜阳。绿幽窗，浅红墙。延伫空廊，林鸟绕松梁。极目青山云黛远，风瑟瑟，水茫茫。　　临桥徐步小池塘，锦鱼长，素波凉。清浅遗香，摇动玉荷床。点点云纱移月影，微露水，暗流光。

(15)、赏析：　　“深林人不知，明月来相照。”明月相照，不仅点明坐得久，坐到明月东上，更主要的是想表明惟有天上明月是知己。明月是高洁之士的象征，它独自放射光辉于青天碧海之中，也像诗人一样。所以王维引以为知心的“朋友”。这样写，对描写自然景物也有好处。深林幽篁使人有暗绿色的联想，有寂寞沉郁的感觉，画面是暗淡的，现在忽然“明月来相照”，使幽暗的竹林，洒上一层银白的色彩，这种变化似乎增添了一股生气，一层诗意，孤寂之感一扫而光，竹林、明月、诗人都融化到静穆和谐的夜色之中了。　　

(16)、初冬点点雨来欺，窗下行人冷自知。秋去江南落叶飞。且迷离。更有重帘追梦几？

(17)、中间四句写一路所见。诗人来到小溪，踏上小桥，到处是黄叶满地；荒凉的山村，古树参天。一个“覆”字，说明这里树木之多，以致落叶能覆盖溪桥；而一个“唯”字，更表明荒村之荒，除古木之外，余无所见。不仅如此，南谷中连耐寒的山花，也长得疏疏落落；从深山谷里流出来的泉水，细微而时断时续，象是快枯竭了似的。诗人触目所见，自然界的一切都呈现出荒芜的景象。四句诗，处处围绕着一个“荒”字。

(18)、诗人借用此话，意思是：我柳宗元很久以来已不在意宦海升沉，仕途得失，超然物外，无机巧之心了，何以野鹿见了我还要惊恐呢？诗人故作旷达之语，其实却正好反映了他久居穷荒而无可奈何的心情。此篇多写静景：霜露，幽谷，黄叶，溪桥，荒村，古木，寒花，幽泉。

(19)、(鉴赏)：(不知道您要长的还是短的，不过可以根据自己的需要适当节选。短赏析就用这个赏析的第一段即可)

(20)、而是要给自己一些无限的空间去做无限的事情。

2、深林人不知明月来相照这两句诗的意思

(1)、栖身阆苑仙家。寄情泉石云涯。一点春愁漫惹，东风错嫁，碧苔零落残霞。

(2)、(解说)这首诗描写了诗人住在山中的有趣生活。山峰环绕，竹木茂盛，鸟在人家的房檐上飞，最有趣的是云彩竟然从窗里飘出来。

(3)、《秋晓行南谷经荒村》柳宗元杪秋霜露重，晨起行幽谷。

(4)、“面朝大海，春暖花开”这两个短语可谓海子的天才创造，不仅意象开阔深远，而且韵味无穷。诗歌平白如话，情感表达真实、自然、朴实无华。

(5)、花落闲庭，雨过沙汀。暮云散，帘外天青。津迷白鹭，柳啭黄莺。念林中月，溪中石，水中萍。　　春山易老，秋水长兴。唱骊歌，杯满谁倾？清风欲往，幽绪难萦。忆昔时物，今时景，别时情。

(6)、诗人独坐幽篁，抚弄琴弦，一曲终了，情有不足，不禁掷琴而长啸。这样的情致，颇有些魏晋名士的味道。魏晋时，当世的七大名士嵇康、阮籍、山涛等人常常在竹林中喝酒、纵歌，史称“竹林七贤”。又据《晋书·阮籍传》记载，阮籍“嗜酒能啸，善弹琴”。正巧阮籍也有一首关于弹琴的诗：“夜中不能寐，起坐弹鸣琴。薄帷鉴明月，清风吹我襟。”

(7)、千里长堤，烟柳处、游人如织。望平湖、清波微漾，飞禽频出。四面荷塘行短棹，八方苇荡藏迷泽。问来客、伫立水乡中，思南国？　　斜阳下，泠秋瑟。乌蓬外，闻萧默。转芦花深处，鸬飞鹜唧。一叶扁舟春复夏，几番风雨朝和夕。苍茫间、渔火入星河，云无迹。

(8)、读了《诗词三百首》，颇有一种痛快淋漓的感觉，书中有雷鸣，有号角，有虎啸，有龙吟。好似惊涛骇浪，以波澜壮阔的气势，揭天掀地，席卷而来。大笔挥舞，铿锵有力，所向披靡。字字句句落地有声，振聋发聩。自然流露出处在变革时期的求索者“胸怀万里世界，放眼无限未来，阅尽千古风流，独占万世潇洒”的豪迈、奔放、乐观、旷达。

(9)、黄叶覆溪桥，荒村唯古木。寒花疏寂历，幽泉微断续。

(10)、“深林人不知，明月来相照。”意思是说，自己僻居深林之中，也并不为此感到孤独，因为那一轮皎洁的月亮还在时时照耀自己。

(11)、《诗词三百首》内涵丰富，简古流畅；深入浅出，厚积薄发；易学易记，易吟易诵。曾经产生过很大的凝聚力和向心力，坚定过很强的自尊心和自信心。今天，我们再一次读到她，除了可以尽情享受和惊叹她的大气之外，还能够找回那种久违了的自豪与欣慰，其历史意义和现实意义是永远无法预见、不可估量的。——李正刚

(12)、啸(xiào)：嘬口发出长而清脆的声音，类似于打口哨。

(13)、可以想见，诗人是在意兴清幽、心灵澄净的状态下与竹林、明月本身所具有的清幽澄净的属性悠然相会，而命笔成篇的。诗的意境的形成，全赖人物心性和所写景物的内在素质相一致，而不必借助于外在的色相。因此，诗人在我与物会、情与景合之际，就可以如司空图《诗品·自然篇》中所说，“俯拾即是，不取诸邻，俱道适往，著手成春”，进入“薄言情悟，悠悠天钧”的艺术天地。当然，这里说“俯拾即是”，并不是说诗人在取材上就一无选择，信手拈来；这里说“著手成春”，也不是说诗人在握管时就一无安排，信笔所之。诗中描写周围景色，选择了竹林与明月，是取其与所要显示的那一清幽澄净的环境原本一致；诗中抒写自我情怀，选择了弹琴与长啸，则取其与所要表现的那一清幽澄净的心境互为表里。这既是即景即事，而其所以写此景，写此事，自有其酝酿成熟的诗思。更从全诗的组合看，诗人在写月夜幽林的同时，又写了弹琴、长啸，则是以声响托出静境。至于诗的末句写到月来照，不仅与上句的“人不知”有对照之妙，也起了点破暗夜的作用。这些音响与寂静以及光影明暗的衬映，在安排上既是妙手天成，又是有匠心运用其间的。(陈邦炎)

(14)、这首诗，是海子是在宣告自己的命运。他宣告自己是预言家，是重新成为神圣祭司的诗人。

(15)、这首诗以明朗清新的语言，唱出了诗人的真诚善良——愿每个人都能“在尘世获得幸福”，抒情自然而又真挚。

(16)、意思是说，自己僻居深林之中，也并不为此感到孤独，因为那一轮皎洁的月亮还在时时照耀自己。

(17)、相反，在这个画面里，只有江，只有江心。江，当然不会存雪，不会被雪盖住，而且即使雪下到江里，也立刻会变成水。

(18)、周涛，笔名听涛观澜。媒体工作者。乙未年末师从月白老师学诗填词，始静观自我，内修心性。闲时吟风诵月，赏曲烹茶，于平仄间抒自然之感怀，在笔墨处遣内心之温情，词风清雅。

(19)、此诗为《辋川集》第十七首，描写山林幽居情趣。诗句全用白描，诗境清幽绝俗，空明澄静。竹林深处，绝无尘世的嘈杂，琴声细幽，歌吟舒畅。诗人此时享受着独处的自由，细细品味艺术人生的高雅情趣。

(20)、◎本栏目鉴赏部分来源于《唐诗鉴赏辞典》，上海辞书出版社出版。译文和注释来源于网络，图片来源于网络，转载请注明。

3、深林人不知明月来相照的意境

(1)、在史铁生的《玩具》里读到的惠特曼的诗。“有一个孩子逐日向前走去；/他看见最初的东西，他就倾向那东西;/于是那东西就变成了他的一部分，在那一天，或在那一天的某一部分，/或继续了好几年，或好几年结成的坤展着的好几个时代。”

(2)、这首诗表现了一种清静安详的境界。前两句写诗人独自一人坐在幽深茂密的竹林之中，一边弹着琴弦，一边又发出长长的啸声。其实，不论“弹琴”还是“长啸”，都体现出诗人高雅闲淡、超拔脱俗的气质，而这却是不容易引起别人共鸣的。所以后两句说：“深林人不知，明月来相照。”意思是说，自己僻居深林之中，也并不为此感到孤独，因为那一轮皎洁的月亮还在时时照耀自己。这里使用了拟人化的手法，把倾洒着银辉的一轮明月当成心心相印的知己朋友，显示出诗人新颖而独到的想象力。全诗的格调幽静闲远，仿佛诗人的心境与自然的景致全部融为一体了。

(3)、独坐在门庭阶前，聆听虫声凄凄，几缕月光调皮地穿过叶隙，落入那铺满梧桐叶的林荫。(拟人的运用，既是月之调皮，亦为人心之活泛，写出了月光的美好。)我不禁举头遥望天幕上那轮皎洁的圆月，蓦然想起那时的你。恳请清风捎去一声问候：“你在他乡还好吗？”

(4)、                                                     

(5)、《竹里馆》当作于王维晚年隐居蓝田辋川时期。王维早年信奉佛教，思想超脱，加之仕途坎坷，四十岁以后就过着半官半隐的生活。正如他自己所说：“晚年惟好静，万事不关心。”

(6)、瑞兽烟氛，彩笺书筠。意阑珊、黪淡檀唇。天光濯條，春酵醅新。念白萍洲，芦花畔，绿舟人。　　远岑清唳，迭宕青云。列春秋、经纬垂纶。陶朱逸峭，五柳鲈莼。忆楼台柳，柳烟月，月黄昏。

(7)、⑸相照：与“独坐”相应，意思是说，左右无人相伴，唯有明月似解人意，偏来相照。

(8)、征袍百结，功业无从说。石隙犹存秦代铁，长映汉时冷月。　　归乡路远难量，泪沾细柳成霜。断续胡笳声咽，将军身老渔阳。

(9)、薄云雨后，恰新荷擎盖，跳珠凝碧。枝上残花吹渐少，散落溪中无觅。曲径青芜，岸边垂柳，触目皆清逸。听闻此处，旧曾挥戈执戟。　　遥忆马嘶平川，风传羯鼓，尘黯飞流镝。黍麦青青千叠嶂，漫掩流年陈迹。谁困愁城，消磨潘鬓，辗转吟离索？玉壶圆缺，只余纤笔丹墨。

(10)、心灵敏感到过敏，这是诗人最大的幸运，也是诗人最大的不幸。和同属精神过敏的某类神经病人所不同的是，诗人是通过诗歌来得以宣泄，来得以传达自己偶然中窥到的神秘。

(11)、王维(701—761)，擅长山水境界，开南宗画派，其诗有如画境；长于音乐，其好诗都如美妙的乐曲。后期作品大多描绘山水风光，寄寓自然情趣。

(12)、伟哉！《诗词三百首》。读了你，我们可以触摸到诗人的高风亮节！

(13)、昨夜西风吹月冷，疏疏花落幽香径。一管清箫声似哽。披衣醒，霜寒又照离人影。　　笑看红尘多酩酊，浮华抛却轻无病。寸寸素笺思万顷。灯如映，诗书半卷三更静。

(14)、青山碧水长空，狄花帆影孤篷，曲径凉生露重。雁鸿衔梦，西风吹老丹枫。

(15)、“铺床凉满梧桐月，月在梧桐缺月明。”朱淑真的《秋夜》让两颗心产生了共鸣。那满床的月影，那梧桐支起了明月，架起了我们心中那座相知的桥梁。我们没有高山流水，也不是伯牙子期，我们有的，只是那满床的梧桐月影。那梧桐缺出的月光记录着我们的相知。那晚的月光洒在林荫，风吹过，像深空的倒影。与你的相知，也许是冥冥中早有定数，让我只喜欢梧桐，只喜欢月光下两个人的相知相遇。

(16)、然而作者却偏偏用了“寒江雪”三个字，把“江”和“雪”这两个关系最远的形象联系到一起，这就给人以一种比较空蒙、比较遥远、比较缩小了的感觉，这就形成了远距离的镜头。这就使得诗中主要描写的对象更集中、更灵巧、更突出。

(17)、                                       ——题记

(18)、“睡前翻书看到这句，‘别拖至春天’。里尔克在1926年8月写给茨维塔耶娃的信，简洁明了。回复的是她之前的来信，说想见他。茨维塔耶娃反反复复地思量二人见面的时间地点，和见面后的表情和动作。

(19)、王维的诗《竹里馆》 的名句：深林人不知，明月来相照。　　

(20)、当登上极顶，举目四望时，那壮观的景象使我血液沸腾，整座崂山就像在雾里飘着一样。

4、深林人不知明月来相照写出了什么

(1)、在春天，野蛮而悲伤的海子就剩下这一个，最后一个这是一个黑夜的孩子，沉浸于冬天，倾心死亡不能自拔，热爱着空虚而寒冷的乡村这就是预言家的真正命运：他必须黎明之际死去。所以鲁迅说：“有我所不乐意的在你们将来的黄金世界里，我不愿去。”

(2)、他由此联想起《庄子。天地》篇里说过的话：“有机械者必有机事，有机事者必有机心。”

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(4)、可是，诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面，再加上一个“绝”和一个“灭”字，这就把最常见的、最一般化的动态，一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默，形成一种不平常的景象。因此，下面两句原来是属于静态的描写，由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下，倒反而显得玲珑剔透，有了生气，在画面上浮动起来、活跃起来了。

(5)、长啸：撮口而呼，这里指吟咏、歌唱。古代一些超逸之士常用来抒发感情。魏晋名士称吹口哨为啸。

(6)、窗外慢卷西风，阶前吹落梧桐。暮鼓晨钟与共。浮尘一梦，任它霜叶千重。

(7)、沁月幽怀香榭晚，任霜冷，寒蝉怨。看如许藕花吹又乱。风住也，丝难断。风去也，丝难断。　　霭霭离愁云望远，叹秋水，伤箫管。问江畔兰舟何日见？曲未了，终须散。曲尽了，终须散。

(8)、深林人不知，明月来相照。 密林之中何人知晓我在这里？只有一轮明月静静与我相伴。

(9)、然而它的妙处也就在于以自然平淡的笔调，描绘出清新诱人的月夜幽林的意境，夜静人寂融情景为一体，蕴含着一种特殊的美的艺术魅力，使其成为千古佳品。

(10)、王维(701年－761年，一说699年—761年)，字摩诘，汉族，河东蒲州(今山西运城)人，祖籍山西祁县，唐朝诗人，有“诗佛”之称。苏轼评价其：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”开元九年(721年)中进士，任太乐丞。王维是盛唐诗人的代表，今存诗400余首，重要诗作有《相思》《山居秋暝》等。王维精通佛学，受禅宗影响很大。佛教有一部《维摩诘经》，是王维名和字的由来。王维诗书画都很有名，非常多才多艺，音乐也很精通。与孟浩然合称“王孟”。

(11)、这是一篇抒情散文。作者也写离别与思念，却没有长亭把酒，凉月吴钩，只有梧桐与月光，真纯而清雅。让我们在这充溢着月光和梧桐的古韵中，细细品味这难得的宁静相思。

(12)、一泄出秦岭，十里卧龙壕。千军齐发，抖落河汉下云霄。咆哮声传玉宇，浩荡气冲牛斗，拔地架虹桥。南指孟门月，北接九天潮。　　旱地船，纤夫血，棹歌谣。泥流争渡，直向东海浚蛮礁。击石嘈嘈浊浪，遮日洋洋弥雾，无处不逍遥！一众山凫水，千古浪翻涛。

(13)、或许如今真正静下心来寻一个幽静之处去感悟亦成为了一种奢侈。

(14)、泛舸松江月已初，烟波尽处棹沉浮。且赊太虚照天地，唱罢人生淡诏除。　　滩石簇，墨云疏。日曛微倚醉方壶。一歌吟尽逍遥志，半水芦花结旧庐。

(15)、这也许是神秘之中的最神秘者，在这里我们看到了海子的另一面：他看到了春天，他想到了真正的春天来到之后，自己这一个预言着春天的“黑夜的孩子”，自己又将如何？是的，他已经不能像人们一样笑着歌唱，他也不习惯于被人们抬着真身或者雕像，在大街上狂欢。他最本真的生命，就存在于这一刻，这在黑暗中预言光明的时刻，这在荒凉中播下光明种子的时刻。

(16)、此篇作于永州。作者所写的著名散文《永州八记》，于寄情山水的同时，略寓政治失意的孤愤。同样的意味，在他的山水小诗中也是存在的。

(17)、《诗词三百首》真真写煞，真真写绝。不能不让人们引为知己，叹为观止。与其说是中华民族伟大复兴的一支前奏曲，倒不如说是炎黄子孙从此走向繁荣昌盛的重要标志。

(18)、写荒寂之景是映衬诗人的心境。末句麋鹿之惊，不仅把前面的景物带活了，而且，意味深长，含蓄蕴藉，是传神妙笔。

(19)、柳絮飞慵懒，花间蝶，总误春光千万。好风轻驾，橙黄莅祚，蕊宫乘辇。丹崖欲还青眼，尽付与、梭光流转。争几朝、纵使情满，花满，月满，云满。　　情满，践陟难行、花满，落地催人泪潸。又夸月满月满岂抵凤钗云满。今生梦赊一半，似来去、蜉蝣忽幻。且不知、鸥处丁香，红深红浅。

(20)、试想，在这样一个寒冷寂静的环境里，那个老渔翁竟然不怕天冷，不怕雪大，忘掉了一切，专心地钓鱼，形体虽然孤独，性格却显得清高孤傲，甚至有点凛然不可侵犯似的。这个被幻化了的、美化了的渔翁形象，实际正是柳宗元本人的思想感情的寄托和写照。

5、深林人不知明月来相照修辞手法

(1)、相照：与“独坐”相应，意思是说，左右无人相伴，唯有明月似解人意，偏来相照。

(2)、诗人心怀始而热情开放，终而收合封闭。一个“只”字表现了诗人坚定的决心，他终于还是“一个黑夜的孩子，沉浸于冬天，倾心死亡”，“春暖花开”的祝愿只是诗人临行的赠品。

(3)、我与你：相识，相知，相惜，相离，最终依旧错过。梧桐月光依旧，物是人非，远在他乡的你是否记得那时的梧桐月光。

(4)、我愿借桐叶清风寄去对你的问候，借月光盛满对你的思念。如果记忆回潮，记忆似水，我愿是天上的银河，永远守护那片梧桐月光。

(5)、译文：自己僻居深林之中，也并不为此感到孤独，因为那一轮皎洁的月亮还在时时照耀自己。

(6)、诗人所要具体描写的本极简单，不过是一条小船，一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁，在大雪的江面上钓鱼，如此而已。可是，为了突出主要的描写对象，诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景，而且使这个背景尽量广大寥廓，几乎到了浩瀚无边的程度。

(7)、深深的山林中无人知晓，只有一轮明月静静与我相伴。

(8)、玛雪，浙江杭州人，中国作家协会子曰诗社会员，浙江省诗词学会会员，深圳诗词学会会员，性情娴静感性而又不乏幽默阳光，从小爱好古典文学，词风清雅婉约。

(9)、表面看来，四句诗的用字造语都是平平无奇的。但四句诗合起来，却妙谛自成，境界自出，蕴含着一种特殊的艺术魅力。作者王维《辋川集》中的一首名作，它的妙处在于其所显示的是那样一个令人自然而然为之吸引的意境。它不以字句取胜，而从整体见美。它的美在神不在貌，领略和欣赏它的美，也应当遗貌取神，而其神是包孕在意境之中的。就意境而言，它不仅如施补华所说，给人以“清幽绝俗”(《岘傭说诗》)的感受，而且使人感到，这一月夜幽林之景是如此空明澄净，在其间弹琴长啸之人是如此安闲自得，尘虑皆空，外景与内情是抿合无间、融为一体的。而在语言上则从自然中见至味、从平淡中见高韵。它的以自然、平淡为特征的风格美又与它的意境美起了相辅相成的作用。

(10)、游山西村宋代：陆游莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。

(11)、野壑天高带月钩。南坡竹影瘦关鸠。却闻芦管日边去，还与云帆入夜收。　　山百转，水千流，别来眉黛锁三秋。如今满把相思倒，梦隔飞花烟雨楼。

(12)、听朗诵，赏诗词，享受诗意生活，本学期，学校广播站《凤岭之声》每周五继续与您共品诗韵之美。

(13)、出自唐代诗人王维晚年隐居蓝田辋川时创作的一首五绝《竹里馆》，此诗写隐者的闲适生活以及情趣，描绘了诗人月下独坐、弹琴长啸的悠闲生活，遣词造句简朴清丽。

(14)、弹琴也好，长啸也好，都是诗人独自所为，在这深山茂林之间，连声响也难以传出，自然不会有外人知晓。然而，随着时间不知不觉地推移，明月突然跃出，照亮了诗人独坐的丛篁，就仿佛一位知音，倾听着诗人的心曲。

(15)、长街灯暗，空阁风微，鳞云拂月空灵。坐看银汉牛女，隐约长庚。中天分明龙角，极星华、北斗旋横。正寂静，见流星飞坠，烁烁莹莹。　　欲问星魂何去，列宿杳，秋虫吟碎纱屏。薄醉独怜花影，露冷凉倾。百年也曾易过，且衔杯、莫负娉婷。恍惚处，有江南风物，欸乃声声。

(16)、诗人触目所见，自然界的一切都呈现出荒芜的景象。四句诗，处处围绕着一个“荒”字。

(17)、诗中写到景物，只用六个字组成三个词，就是：“幽篁”、“深林”、“明月”。诗中写人物活动，也只用六个字组成三个词，就是：“独坐、弹琴、长啸”。表面看来，四句诗的用字造语都是平平无奇的。但四句诗合起来，却妙谛自成，境界自出，蕴含着一种特殊的艺术魅力。这一月夜幽林之景是如此空明澄净，在其间弹琴长啸之人是如此安闲自得，尘虑皆空，外景与内情是抿合无间、融为一体的。而在语言上则从自然中见至味、从平淡中见高韵。它的以自然、平淡为特征的风格美又与它的意境美起了相辅相成的作用。

(18)、春天，十个海子低低地怒吼围着你和我跳舞，唱歌扯乱你的黑头发，骑上你飞奔而去，尘土飞扬你被劈开的疼痛在大地弥漫在春天，祭司和预言家的海子复活，成为王者，用词语发出怒吼，人们围绕在他词语的火焰周围舞蹈，歌唱，他的语词扯乱人们的头发，左右人们的思想，把人们的存在活生生地劈开，让人们在平庸的生活中觉醒，醒来，感觉到疼痛，感觉到存在。这是春天，未来的春天。

(19)、从明天起，做一个幸福的人喂马，劈柴，周游世界从明天起，关心粮食和蔬菜我有一所房子，面朝大海，春暖花开从明天起，和每一个亲人通信告诉他们我的幸福那幸福的闪电告诉我的我将告诉每一个人给每一条河每一座山取一个温暖的名字陌生人，我也为你祝福愿你有一个灿烂的前程愿你有情人终成眷属愿你在尘世获得幸福我只愿面朝大海，春暖花开(赏析)这首诗以明朗清新的语言，唱出了诗人的真诚善良——愿每个人都能“在尘世获得幸福”，抒情自然而又真挚。

(20)、且诗的用字造语、写景，写人都极平淡无奇。然而它的妙处也就在于以自然平淡的笔调，描绘出清新诱人的月夜幽林的意境，

(1)、“据说一个人在世界上适合跟他一起的有两万个人，可惜很多人一辈子都未必会碰见一个那样的人。”

(2)、望丹霞染树，白水流花，碧峰排笋。绀宇红墙，竟尘香苔润。阁跨双桥，石鸣三弄，伴梵光云隐。仗剑登楼，飞觞纵笔，也留鸿印。　　落拓长安，酒家高卧，可忆当年，蜀僧琴韵？乘月骑鲸，傲古今才俊。锦句华章，逸兴豪气，剩一江遗恨。妙绝怀君，敲诗如我，枉添霜鬓。

(3)、至于这种远距离感觉的形成，主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾，并且同“江”字连起来所产生的效果。在这首诗里，笼罩一切、包罗一切的东西是雪，山上是雪，路上也是雪，而且“千山”、“万径”都是雪，才使得“鸟飞绝”、“人踪灭”。

(4)、这首诗写出了清新、幽静、恬淡、优美的山中秋季的黄昏美景。王维所居辋川别墅在终南山下，故称山居。一场秋雨过后，秋山如洗，清爽宜人。时近黄昏，日落月出，松林寂静溪水清澈，浣女归而渔舟从。如此清秋佳景，风雅情趣，自可令王孙公子流连陶醉，忘怀世事。此诗以一"空"字领起，格韵高洁，为全诗定下一个空灵澄净的基调。全诗动静结合，相辅相成，相得益彰。月照松林是静态，清泉流溢是动态。前四句写秋山晚景之幽静，五六句写浣女渔舟之喧哗。诗之四联分别写感觉、视觉、听觉、感受，因象得趣，因景生情。反衬了作者所处社会官臣惰，贪，写出诗人自己的高尚情操，写出那无忧无虑，表达了作者十分向往这种生活。也表达了作者崇尚恬静淡泊的田园生活，不愿同流合污，洁身自好的人生态度。

(5)、次句写山中红叶。绚烂的霜叶红树，本是秋山的特点。入冬天寒，红叶变得稀少了；这原是不大引人注目的景色。但对王维这样一位对大自然的色彩有特殊敏感的诗人兼画家来说，在一片浓翠的山色背景上(这从下两句可以看出)，这里那里点缀着的几片红叶，有时反倒更为显眼。它们或许会引起诗人对刚刚逝去的绚烂秋色的遐想呢。所以，这里的“红叶稀”，并不给人以萧瑟、凋零之感，而是引起对美好事物的珍重和流连。

(6)、古诗，是用文字描绘的画卷，是隽永的时空记忆。读一首古诗，是品味“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”的花态草情，是细嗅“遥知不是雪，为有暗香来”的清香飘逸，是聆听“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声”的战歌激昂，是感悟“海内存知己，天涯若比邻”的动人真情。

(7)、责编：孟丽| 审校：孙梦霞、张鹏飞| 美编：左左

(8)、南谷，在永州乡下。此篇写诗人经荒村去南谷一路所见景象，处处紧扣深秋景物所独具的特色。句句有景，景亦有情，交织成为一幅秋晓南谷行吟图。

(9)、这首诗表现了一种清静安详的境界。前两句写诗人独自一人坐在幽深茂密的竹林之中，一边弹着琴弦，一边又发出长长的啸声。其实，不论“弹琴”还是“长啸”，都体现出诗人高雅闲淡、超拔脱俗的气质，而这却是不容易引起别人共鸣的。

(10)、这首小诗总共四句。拆开来看，既无动人的景语，也无动人的情语；既找不到哪个字是诗眼，也很难说哪一句是警策。

(11)、本文选用了“梧桐”“月光”这两种意象来表达离情，试结合古诗词知识，讨论“梧桐月光”的表达效果。

(12)、扣题，情感的载体，错过的是梧桐月光，留下的是美好的私语和共同的留恋。

(13)、竹杖芒鞋轻胜马，谁怕，一蓑烟雨任平生。(苏轼)

(14)、李红，笔名兰草。医务工作者。喜爱文学。现居河北保定市，为保定市作家协会会员，《诗刊》子曰诗社社员，中华诗词学会会员。

(15)、承上启下，作者由回忆与联想中清醒，梧桐、月光和“我们”再一次在眼前交汇，“因为错过而珍惜”，“因阻隔而情深”，像极了“那达达的马蹄，是个美丽的错误”。

(16)、诗的意境的形成，全赖人物心性和所写景物的内在素质相一致，而不必借助于外在的色相。因此，诗人在我与物会、情与景合之际，就可以进入“薄言情悟，悠悠天钧”的艺术天地。

(17)、机心久已忘，何事惊麋鹿？南谷，在永州乡下。此篇写诗人经荒村去南谷一路所见景象，处处紧扣深秋景物所独具的特色。

(18)、远处，一座座山峰拔地而起，山上绿树成阴，又有花儿映衬，把整个山峰打扮得分外妖烧。

(19)、我独自坐在幽深的竹林，一边弹琴一边高歌长啸，没人知道我在竹林深处，只有明月相伴静静照耀。

(20)、第三节由描绘景象转为抒发情感，诗人由已及人，表达了对亲情友情的珍惜，情感涉及面次第展开，胸襟逐渐开阔，尤其诗歌第三节对“陌生人”的三“愿”中，最后的“愿你在尘世获得幸福”，在全诗中起着总括的作用，博爱之情溢于言外。然而诗歌至此，情感突然发生逆转，“我只愿面朝大海，春暖花开”，犹言尘世的幸福与诗人无关，显示出诗人矛盾心理状态：刚对世人表露赤诚心怀，很快转过身，面朝大海，背对众人；在人生观、价值观上既肯定世俗生活，又不甘“和其光，同其尘”，不甘堕入尘世成为俗人。

(1)、当孔子困于陈蔡的时候，子路和子贡，就这样责问过、嘲笑过孔子。而当耶稣在传道的时候，也一样经历过类似的尴尬，一样被追随者责问与嘲笑。

(2)、春天，十个海子(解读)收藏春天，十个海子全部复活在光明的景色中嘲笑这一个野蛮而悲伤的海子你这么长久地沉睡究竟为了什么？春天，十个海子低低地怒吼围着你和我跳舞，唱歌扯乱你的黑头发，骑上你飞奔而去，尘土飞扬你被劈开的疼痛在大地弥漫在春天，野蛮而悲伤的海子就剩下这一个，最后一个这是一个黑夜的孩子，沉浸于冬天，倾心死亡不能自拔，热爱着空虚而寒冷的乡村那里的谷物高高堆起，遮住了窗户它们把一半用于一家六口人的嘴，吃和胃一半用于农业，他们自己的繁殖大风从东刮到西，从北刮到南，无视黑夜和黎明你所说的曙光究竟是什么意思1914凌晨3点-4点干国祥解读：有两种预言家。

(3)、江雪唐代：柳宗元千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

(4)、穿凤丹神，剪燕罗裙。倚朱阁，兰渚氤氲，娇花照水，弱柳轻尘，更，那时分，那亭榭，那娇嗔。　　楚腰软软，红绡影影。最玲珑，微步生津。莺唇荷领，凝韵酥魂。叹，一回眸，一肩发，一霞芬。

(5)、壮哉！《诗词三百首》。读了你，我们可以呼吸到诗人的浩然正气！

(6)、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。

(7)、问梅雅集，羡竹枝扫径，兰苕铺席。乍见却惊，怎若曾经旧相识？应是诗中画里，频寄予、枝枝春色。托蝶使、嘱咐殷勤，前约莫轻掷。　　银翼，似过隙。化任性去来，访戴舟楫。执冰踏雪，知己逢时正开急。花落将裙裾绣，油伞下、氤氲无迹。挽不住、归客远，又催玉笛。