精选让子弹飞金典语录117句

让子弹飞经典语录下贱

1、让子弹飞 经典语录

(1)、不久，顾传玠的演艺生涯出现了变故，主要是当时剧团内部问题，导致顾传玠无心演戏，便搁置了。一九三一年，顾传玠在苏州中央大戏院结束自己最后一场演出，后来在实业家严惠宇的资助下考进金陵大学读农学，所以经常往返苏州和南京。

(2)、她决意要在耶鲁将中国文化传扬开来，这是很艰难的一件事，美国学生把中国书法当成画画，对昆曲唱的什么故事都弄不清楚，但她并不灰心。 

(3)、秦奋：你不愿意找一个身体棒的？非找个软柿子捏。

(4)、张麻子：汤师爷是我的至爱，您可不能夺我所爱啊！

(5)、人除了自己醒来，无人可帮。只有经历自己对他人的穷追猛打，再经历一次他人对你的穷追猛打，会看到自己曾经有过的错误，和一些做法的不可理论。

(6)、师爷：我话到嘴边了，你让我再咽回去？张麻子：咽回去，你是个骗子，反正说出来也是假的`！

(7)、“虚惊一场”这四个字是人世间最好的成语，比起什么兴高采烈，五彩缤纷，一帆风顺都要美好百倍。你可懂什么叫失去。

(8)、除了你，没人相信我。如果我说你的风格是我见过最热烈的，你必定会在文学方面成为世界级的作家，请一定要相信我。哪怕是已经认识了我二十年的人也没人这样信任过我，这种信任让我无比惊奇，我现在怀着一种热切的新希望，于我的总体情况而言，这种希望非常必要。我想也许你会让我认识到的，会成功的。要相信我和你说的，别难过，别否认你自己，也别否认我对你的信任。(闵逸菲译)

(9)、我对当时的这种生产率感到惊讶。看到它同它的结果不存在丝毫关系，同样使我感到惊讶。四本论文集中有三本(还是不提它们的书名为好)我从没有准予再版。事实上，当1953年我现在的出版商埃梅塞(Emecé)提议出版我的《作品全集》(obrascompletas)时，我同意出的唯一理由是因为这个协议能允许我抽掉这些可笑的书。这使我想起马克·吐温讲过的话。他说，抽掉简·奥斯丁的作品，可以办成一个好图书馆。又说，由于抽掉了简·奥斯丁的作品，即使不增加任何书，照样是一个好图书馆。

(10)、笑笑(舒淇)回答秦奋(葛优)的求婚：你这么急着娶我，是不是惦记着早结早离呀！

(11)、触手的弹滑饱-满让宋开的下面猛地起来，同时小腹处邪-火更盛，到处乱窜。

(12)、顾传玠去世后张元和致力于弘扬昆曲，80多岁还客串了王颖导演的电影《喜福会》。一次，在扮演《长生殿-埋玉》的唐明皇时，张元和忽然出戏，潸然泪下：“原来我埋的不是杨玉环，而是顾传玠这块玉!”

(13)、葛优：你呢先走了一步，我还没到那种境界呢。

(14)、告别的时候还是要用力一点，多说一句可能就是最后一句，多看一眼可能就是最后一眼。

(15)、记取武陵溪畔路，春风何限根芽，人间装点自由他，愿为波底蝶，随意到天涯。

(16)、EdwardYoungHaslam爱德华德·扬·哈斯拉姆，博尔赫斯父亲的外祖父，和博尔赫斯的祖母范妮·哈斯拉姆，大女儿卡罗琳·哈斯拉姆(右边)，她们还有一个哥哥和一个妹妹阿格尼斯。

(17)、“我不是骗子，更不是小姐。”宋开强调，此刻车厢里的另外两名乘客已经下车了，他们两个人说起话来倒也不用顾忌其他人，“我是名医生。”

(18)、张允和教书之余，编副刊，将才情发挥到极致。

(19)、第一个人说一番话，被第二个人听见，和他一起说，此时第三个人反对，而第四个人一看，一边有两个人而一边只有一个人，便跟著那两个人一起说。

(20)、(304)：她说：‘’等你二十五年我也老了，不如就说永远等你吧。‘’——张爱玲《小团圆》

2、让子弹飞金典语录

(1)、你贵为皇后，母仪天下，睡觉时候还蹬被子，现在头疼了吧？

(2)、冒充上流社会，哪有上流啊？全是下流。这就是一帮寄生虫，骗吃骗喝骗炮打。”“别骂了，再骂连自己都骂了。”

(3)、《自传随笔》(博尔赫斯)｜林一安译《世界文学》2001第6期

(4)、马塞多尼奥喜欢搜集才华横溢的人的语录篇言。其中，我惊奇地发现了我们两人都认识的一位和蔼可亲的女士的名字：基卡·冈萨雷斯·阿查·德·汤姆金森·阿尔韦亚尔(QuicaGonzálezAchadeTomkinsonAlvear.)。我惊讶得张大了嘴巴看着这个名字。从某种角度来说，我并不认为基卡已经达到了休漠和叔本华这样的高度。然而马塞多尼奥却说：“哲学家们试图解释宇宙，而基卡只是感知宇宙，理解宇宙。”说着，他转身向基卡问道：“基卡，什么是存在？”基卡回答道：“马塞多尼奥，我不明白你指的是什么。”“你瞧，”他对我说，“她理解得十分透彻，因而她搞不明白为什么我们困惑不解。”这就是基卡之所以成为一位才华横溢的女士的证明。后来，我对马塞多尼奥说，诸如此类的话，或许也可以用来评论一个孩子或者一只猫，他听了大为恼火。(这段在朱景冬译的海南版缺失了，所以此段文字出自《世界文学》2001第6期林一安译本。)

(5)、这样看来，顾传玠和张元和毕竟还是两条线的人，没有相交的可能。

(6)、大家也是，做一些法律允许，自己喜欢，向来不敢的事情。要不你拿什么向你的孩子和孩子的孩子们吹牛？！你年轻的时候获得了第你老了可以向孩子们说成第这是道德允许的，但如果你从来没尝试过，你就只能闭嘴了。

(7)、姜文：“这是穆扎的曲子。他们叫穆扎，我们这里叫莫扎特。”

(8)、我母亲一向讨厌足球比赛，但是当看“长角队”(Longhorns)打败了“黑熊队”(Bears)时，还是感到很高兴。在大学里，我所教的阿根廷文学课一结束，我就像学生那样去听鲁道夫·威拉德博士上的英国诗歌课。我的日程安排得满满的。我发现美国学生——和大多数阿根廷学生相反——更关心的是他们的学习，而不是他们的分数。我想把他们的兴趣引向阿斯卡苏比和卢贡内斯，但是他们老是就我个人的作品提问题。我尽可能和拉蒙·马丁内斯·洛佩斯(RamónMartínezLópez)一起度过一切时间。他作为语言学家，和我分享对词源学的酷爱，并教我懂得了许多东西。

(9)、谈到家庭和谐的原因，周有光说，“我们相信外国哲学家的一句话：‘不要生气！’许多人问我们长寿之道，我们想不出什么道理，可是我们相信不要生气。因为，外国一哲学家说：‘生气是用别人的错误来惩罚自己。’这是完全对的。譬如，夫妇两个为了孩子生气，孩子做错了一点事情，就大动干戈，实际上就是惩罚自己。我们相信这个话很有道理。所以，我和老伴从相识到相恋到结婚的过程，好像是很平坦的。”

(10)、而娶了“九如巷的张二小姐”的，正是我国的汉语拼音之父周有光。他曾在《逝年如水》中回忆与张允和的恋情，他说他们的恋爱是慢慢地自然发展的，“流水式”的。好的爱情永远是润物细无声的，亦有一种无言却深邃的力量，于岁月和灵魂深处叩响动人恒远的声音。

(11)、我的下一篇小说《接近阿尔莫塔辛》写于1935年，它既是一篇假小说也是一篇假小品。我本来打算写成三年前首次在孟买出的本书的评论。我为此书假冒的第二版找了一位真正的出版者维克多·戈兰支，并请一位真正的女作家多罗西·L·塞耶斯写了一篇序言。但是作者和书却全靠我来凭空创造。我提供了故事和某些章节的细节——我利用了吉卜林的作品，研究了费里德·乌德——J·阿塔，12世纪一位神秘的波斯人的著作——，然后谨慎地指出它的不足之处。第二年，我那篇小说在一本书里(《论永恒》)和我的随笔一起出版，但是和一篇关于“骂人的艺术”的文章一起被排在书后。那些看过《接近阿尔莫塔辛》的读者认为它是一篇真正的小说。我的一位朋友从伦敦来信要求复印一份。直到1942年我才把它作为短篇小说放在我的第一本短篇小说集《曲径分岔的花园》中公开出版。也许我对这篇小说是不公平的；现在我把它看作一个先导，甚至认为它为那些从某种程度上讲在等待我写的、我作为作家的声誉赖以奠基的短篇小说确定了形式。

(12)、这一年，张元和已是顾传玠也许你就问怎么这么优秀的大姐在二十九岁了还没结婚，甚至没对象，这其实就跟另外一个奇葩的女人很有关系，她的名字叫凌海霞，这是一个很怪异的人，她也出生世家，九岁才会说话，她一辈子不结婚，那她是怎么和张家有关系的呢，原来是凌海霞大学念完之后来到了乐益女中任舍监，很奇怪的是她居然一下就看到了张家的四姐妹，见他们灵巧活泼，深觉可爱，其中特别喜欢张元和，喜欢到疯狂的地步，但那时张元和觉得她是一个像母亲一样的姐姐，美名其曰：“我只想用我自己的一生，去照顾一个女人，一个妹妹。”后来学校见她这样影响太坏，便辞退了她。

(13)、张麻子对另外兄弟说：“放他娘的屁，大哥还活着”。

(14)、我一向对比喻十分着迷。我沿着这条路线开始了对德国古老文学和比喻的巧妙用法的研究。早在1932年我就写了一篇关于比喻的文章。那些比喻的古朴美以及它们的传统和专门用法最后吸引住了我，迷住了我。我最后之所以完全致力于盎格鲁-撒克逊语的研究，也是由于先祖的原因。这可能只是一种浪漫主义的迷信，但是哈斯拉姆家族生活在诺森布里亚和麦西亚(今天称诺森伯兰和米德兰兹)这一事实把我同撒克逊的，也许还有丹麦的过去联系在一起。对北欧的此类传统的这种偏爱使得我的同胞中的某些最坚定的民族主义者指摘我是“英国人”，却不注意某些实质上是英国的事物对我是绝对格格不入的、无关紧要的：茶、真正的家庭、“男子的”体育运动和对莎士比亚写的每一行诗的狂热崇拜。声誉跟失明一样，是一步步到来的。我从来没有期待过声誉，也从来没有追求过声誉。五十年代初敢于把我的作品译成法文的内斯托·伊瓦拉(NéstorIbarra)和罗杰·凯略伊斯(RogerCallois)是我最早的恩人。我认为，正是他们的开拓工作为我扫清了同塞缪尔·贝克特分享1961年度国际出版家奖的道路，因为在他们把我的作品译为法文之前，我实际上是不被人注意的，不仅在国外，而且在布宜诺斯艾利斯都如此。由于获得这项奖，我的作品就像蘑菇一样一夜之间得到了复兴。

(15)、叶圣陶先生也曾欣羡地说：“谁娶了九如巷的姑娘，谁就会幸福一辈子。”

(16)、一转眼，年轻的新婚夫妇脸上也刻上了光阴的痕迹，走过了悠悠几十年风雨路，步入了晚年的时光。看到周老和张允和的一帧暮年黑白合影，如清水洗尘般，骨子里散发出动人的温情和静美。他们来到花丛中，伴着花香和蝉鸣阅读，而她静静地倚在他的身旁，风姿秀逸，仪态万方，时间仿佛在这一刻静止了。他们，还是年轻时的那对璧人。

(17)、(388)：他们的星期天永远没有天明！——张爱玲《十八春》

(18)、人除了自己醒来，无人可帮。只有经历自己对他人的穷追猛打，再经历一次他人对你的穷追猛打，会看到自己曾经有过的错误，和一些做法的不可理论。

(19)、最终还是造化弄人，她想和他在一所学校，他想和她在一所学校，于是二人还是分开了，有时生活就是这样，尽管互相关心，互相牺牲，到头来，还是一个无用功，所以还是少一点“默契”，多一点俗白才好，生活就是生活，朦胧的美只能在思想上交流…

(20)、三天后，他在给父母的家书里写：“我们前天结婚了，非常快乐。” 

3、让子弹飞的台词

(1)、前面提到的评论集中，第三本于1929年获得金额为三千比索的布宜诺斯艾利斯市二等奖。这在当时是相当可观的。我用一部分钱买了一套旧的第十一版大不列颠百科全书。其余的钱可以保证我一年的生活而不用工作，我决定写一本完全是阿根廷题材的篇幅大些的书。我母亲希望我写三位真正有价值的诗人中的一位，即：阿斯卡苏比、阿尔马富埃尔特和卢贡内斯。我没有那样做直到现在还感到惋惜。当时我却决定写一位受群众欢迎的、但是归根结底是个小诗人的埃瓦里斯托·卡里埃戈。我父母说，他的诗不好。但是我分辩说，他是我们的街坊和朋友。他们说：“好吧，如果你认为可以以此为题材写一本书，你就干吧。”卡里埃戈在我童年时代的天堂、布宜诺斯艾利斯郊区的名声扫地的人和卑贱的人身上发现了文学的源泉。他的道路如同探戈舞的变化：先是势不可挡，大胆无畏，充满勇气；后来却变得多愁善感。1912年，他只有二十九岁就患肺病去世，只留下一本诗集。我记得他送给我父亲的一本是我们带到日内瓦的阿根廷书籍之我曾在那里一读再读。大约在1909年，卡里埃戈写了一首献给我母亲的诗；其实是写在她的相册上的。他在诗里谈到了我：“但愿你们的儿子勇往直前，鼓起充满希望的灵感的翅膀，飞向葡萄熟了的新兆头，从高高的葡萄串提炼出诗歌的酒浆。”但是当我开始写我的书时，我遇到了卡莱尔写他的《腓特烈大帝》时发生的那种问题：愈往下写，愈是觉得我的主人公不重要。我动笔时本打算写一部不转弯抹角的传记，但是写了一半后我愈来愈对昔日的布宜诺斯艾利斯感兴趣。读者会立刻发现书的内容和书名《埃瓦里斯托·卡里埃戈》不相符。所以它是有缺陷的。1955年再版时(作为我的《作品全集》的第四卷)，我增加了几章，其中有一章是《探戈的历史》。由于补充了这些章节，我认为这本书完整了，也完善了。

(2)、出自：韩寒《1988：我想和这个世界谈谈》

(3)、电影说到底是造梦的艺术，越好看的电影，越是逼真的梦境，所有人都沉溺其中，舍不得醒来。

(4)、我母亲一向讨厌足球比赛，但是当看“长角队”(Longhorns)打败了“黑熊队”(Bears)时，还是感到很高兴。在大学里，我所教的阿根廷文学课一结束，我就像学生那样去听鲁道夫·威拉德博士上的英国诗歌课。我的日程安排得满满的。我发现美国学生——和大多数阿根廷学生相反——更关心的是他们的学习，而不是他们的分数。我想把他们的兴趣引向阿斯卡苏比和卢贡内斯，但是他们老是就我个人的作品提问题。我尽可能和拉蒙·马丁内斯·洛佩斯(RamónMartínezLópez)一起度过一切时间。他作为语言学家，和我分享对词源学的酷爱，并教我懂得了许多东西。

(5)、仪式虽是基督教的，可两个人也依照中国惯例，在结婚证书上郑重其事盖了章，尔后，所有人一起吃结婚蛋糕，洁白甜香的奶油让小虎极为欢喜，拍着手说：“四姨，我希望你们天天结婚，让我天天有蛋糕吃。” 

(6)、链接:https://pan.baidu.com/s/1NZSmn9IiaKbgnbumgx3mkg?pwd=f9ck提取码:f9ck热门经典影视合集

(7)、“张家四姐妹小时候学昆曲。当时昆曲是最高雅的娱乐，因为过年过节赌钱、喝酒，张家不喜欢这一套，觉得还不如让小孩子学昆曲。小孩子开始觉得好玩，后来越来越喜欢昆曲，昆曲的文学引人入胜。昆曲是诗词语言，写得非常好，这对古文进步很有关系。张允和会唱、会演昆曲。后来俞平伯搞《红楼梦》研究被批判，我们1956年从上海来北京，俞平伯建议我们成立北京昆曲研习班。

(8)、也是在日内瓦时我第一次接触华尔特·惠特曼的作品：由约翰内斯·施拉夫译成德文的诗(“AlsichinAlabammeinenMorgenganemachte”，意即“当我早晨在亚拉巴马街上散步时”)。当然我明白读一位美国诗人的德语作品是荒唐的。所以我从伦敦买来一本《草叶集》。我至今记得书的封面是绿色的。有一个时期，我认为华尔特·惠特曼不仅是一位伟大的诗人，而且是“唯一的”诗人。最后我还认为1855年以前世界上存在的一切诗人无不以华尔特·惠特曼为师，不模仿是一种无知的表现。这种看法是读了卡莱尔的散文(现在我觉得是难以卒读的)和斯温朋的诗作后产生的。这便是我经历的几个阶段。但是后来我还有过类似的经验，觉得自己被某一个作家压得喘不过气来。

(9)、EdwardYoungHaslam爱德华德·扬·哈斯拉姆，博尔赫斯父亲的外祖父，和博尔赫斯的祖母范妮·哈斯拉姆，大女儿卡罗琳·哈斯拉姆(右边)，她们还有一个哥哥和一个妹妹阿格尼斯。

(10)、从我孩童时代，他的视力开始丧失时，我就默默地盘算着，应该由我来完成条件不允许我父亲完成的文学事业。这是坚定不移的，这种信念要比人们仅仅口头上讲的重要得多。

(11)、顾传玠与张元和的爱恋和婚姻，是艺术和兴趣的结合，但这并不是全部，当时以张元和的家世和美貌，要嫁给一个官富二代轻而易举，但她还是选择了一介青衣，也为此受了后半生颠沛流离的苦，这究竟是幸，还是不幸。

(12)、但她后来却成了张家姐弟中与沈从文关系最好的人，她很钦佩这个只有小学文凭却能写一笔好文章的姐夫，亲切地叫他“沈二哥”，沈从文访美的时候，她用西洋式的礼节吻他的头，沈从文去世的时候，她写的悼词，“不折不从，亦慈亦让。星斗其文，赤子其人”，她隽永的书法与这段话相得益彰，被公认为对沈从文一生最好的概括。 

(13)、她幼年时对昆曲萌生的一点兴趣，至此蓬勃生发，“我总是能在很长的戏里一下就认出我读过的一幕，或在一个唱段里认出我熟悉的词句，这种熟悉的，似曾相识的感觉引我入了昆曲的门，”从此，昆曲雅正的“水磨腔”悠悠伴随了她一生。

(14)、秦奋：哎哎哎等会等会，你们叫沦陷，我们叫解放。

(15)、听了这句话，唐然果然闭嘴，心中思虑，对啊，现在他是医生，他在给我治病，妇科检查的时候，那些男医生还要给女病人检查胸-口和下面呢。

(16)、唐然小口轻抿，喝了半杯水，躺下来后，低声道：“两个月前的事情，我已经不挂怀了。”

(17)、在影视节目里，偶像和英雄一般都是不上厕所的

(18)、师爷：寡妇不能碰啊！必有大灾！张麻子：她已经成了寡妇了，我不能让她再守活寡！

(19)、宋开没工夫跟唐然解释，他需要邪-火，需要愤怒，需要兴奋自己的神经，只有这样，才能转化为更多的纯阳之力，才能爆发致命一击。

(20)、现在的教育已经发展到了一个人在学校里的所谓思想品德和这个人真正的思想品德完全没有关系的地步。

4、让子弹飞里面的经典台词

(1)、我不知道是否有一种奇怪的感情，它深到你想去结束它，或者冰封它。只因它出现在错误的时间里，于是你要去等待一个正确的时间重启它，而不是让错误的时间去消耗它。少则一天，多则一生。

(2)、出自：韩寒《1988：我想和这个世界谈谈》

(3)、张麻子：这是穆扎的曲子。他们叫穆扎，咱们这里叫莫扎特。儿子：你还能听出是穆扎来？张麻子：有时候能。儿子：什么时候？张麻子：唱片上写着穆扎的的时候

(4)、张麻子：这是穆扎的曲子。他们叫穆扎，咱们这叫莫扎特。

(5)、后来文革的灾难来势汹汹，他们也未能逃脱。一家五口三地分居，她也因此受过批斗，她曾在《小丑》一文中回忆。有一次，两个年轻小伙子闯进她家要批斗她，让她考虑5分钟后，把问题“交代”清楚。她看着这两个小伙子，心想他们一个是白脸的赵子龙，一个是黑脸的猛张飞，于是又由此想到唱戏，想到自己曾演过的小丑，然后回到眼前的现实，想到自己又是在扮演小丑的角色了。五分钟时间到了，一声喝令，该交代了，她想，“如果再给我五分钟，我就可以写一篇《论小丑》了”。看她的文章和回忆，总能轻易被她逗乐，让人感受到一种达观的智慧和精神的能量。她自己也说：“我往往在生活的危险关头，想到一些有趣的事。”

(6)、我说，我坚信邪恶不能压倒正义。他说，嗯，但是他们可以定义正义和邪恶。

(7)、我要做的有三件事：公平，公平，还是他妈的公平!

(8)、其后我在图书馆里继续写作。尽管我的同事认为我背离他们，不参加他们那种欢声笑语的娱乐活动，但是我仍然在地下室里干我自己的工作。如果天气闷热，就爬到屋顶上去写。我的那篇卡夫卡式的小说《巴别图书馆》是作为那个市图书馆的梦魔似的再现或热情的赞美而构思的。其中某些细节并没有什么特殊意义。数不清的图书和书架就在我身边。聪明的批评家却对那些数字很感兴趣，慷慨地赋予它们某种神秘色彩。《巴比伦彩票》、《死亡和罗盘》和《圆形废墟》也都是全部或部分地在图书馆的空闲时间里写的。这些短篇和另一些短篇汇集成了那本集子《曲径分岔的花园》。此集后来经补充，于1944年改题为《杜撰集》出版。《杜撰集》和《阿莱夫》(1949和1952)，我认为是我的最优秀的两本书。

(9)、在主要致力于写作的一生中，我只读了很少的长篇小说。而在多数情况下，仅仅出于责任感我才把书读完。同时我也是个喜欢读和反复读短篇小说的人。

(10)、(346)：那痛苦像火车一样轰隆轰隆一天到晚开着，日夜之间没有一点空隙。一醒过来它就在枕边，是只手表，走了一夜——张爱玲

(11)、我父亲很聪明，跟一切聪明人一样也很善良。有一回他对我说：“你要注意观察士兵、军服、营房、旗子、教堂、神父和卖肉的人，因为这一切会消失，你将来得讲给你的儿女听。”遗憾的是，他的预言没有应验。我父亲非常谦虚，宁愿做个不被人注意的人。他虽然为自己的高贵英国血统感到骄傲，但还是常常面带困惑的神情开玩笑地说：“说到底，英国人又算什么呢？……不过是一群德国农民式的乌合之众。”他崇拜的人是雪莱、济慈和斯温朋。作为读者，他有两方面的兴趣。一是关于形而上学和心理学的书(贝克莱、休谟、路易斯和威廉·詹姆士)；二是文学和关于东方的书(莱恩、伯顿和培恩)。是他为我揭示了诗的力量，让我明白了语言不仅是交际的工具，而且是魔幻的象征和音乐。我现在用英文朗诵诗歌时，我母亲对我说，我的调子跟父亲的一样。起初我不清楚，稍大后才知道，也是我父亲为我上了最早的哲学课。我还只有几岁的时候，父亲就利用棋盘为我讲解了塞诺的诡辩论：阿基琉斯和乌龟，飞矢不动和运动的不可能性。后来他还教给了我关于唯心主义的基础知识，但从来也不提贝克莱的名字。

(12)、1914年，我们去欧洲。父亲的视力已开始恶化。我记得他曾抱怨说：“我连字都看不清了，怎么能继续签署文件呢？”被迫提前退职后，他计划十天后去欧洲。那时候世界上没有这么多疑神疑鬼的麻烦事，用不着办理护照或通过别的什么官僚主义关卡。我们先在巴黎逗留了几个星期。那时也好，后来也好，我总是不大喜欢那个城市(就像其他任何一个善良的阿根廷人那样)。不知为什么，可能是因为我总有点像英国人；事实上，我一想到滑铁卢就联想到胜利。对我和我妹妹来说，此行的目的是去日内瓦求学。父母在欧洲大陆旅行期间，我们将和我外婆住在一起(她和我们一道来到欧洲，后来死在那里)。同时父亲将寻找一位日内瓦的眼科名医治疗。那个时期，欧洲的东西比布宜诺斯艾利斯便宜，阿根廷货币值钱得多。但是我们对时局一无所知，一点儿也没想到第一次世界大战会在那年八月爆发。当时我父母正在德国，但他们还是设法回到日内瓦，同我们团聚了。一两年之后，我们不顾战争，穿过阿尔卑斯山，到了意大利北部。维罗纳和威尼斯的风光，我至今记忆犹新。我曾在宽大的维罗纳剧场勇敢地高声朗诵过几首阿斯卡苏比的加乌乔诗篇。

(13)、范妮·哈斯拉姆的姐姐卡罗琳·哈斯拉姆( CarolineJaneHaslamArnett)和一位名叫豪尔赫·苏亚雷斯(JorgeSuárez)的意大利犹太工程师结为夫妻。就是这位工程师把第一辆马拉的街车带到了阿根廷。他们定居在阿根廷，并派人去找卡罗琳·哈斯拉姆的妹妹范妮·哈斯拉姆(博尔赫斯的祖母)。

(14)、在念书的这段时间里，顾传玠认识了不少同学，其中就有张家长子张宗和，张家孩子们从小就有老师教昆曲，所以都有底子，一来二去也就和顾传玠熟悉起来，那时候的张元和因为父亲催促也回到了苏州，真巧。元和在家经常学戏，而弟弟宗和也时常带顾传玠来家里玩，所以，自然就有了见面的机会。张元和后来回忆说:

(15)、音乐方面，她喜欢中国古代音乐，我喜欢西洋音乐。

(16)、 葛优在《让子弹飞》中饰演的是马邦德。一个通天大骗可怜可恨又可亲可爱的骗子。在影片中葛优的台词大部分都很经典。比如：

(17)、起来！不许跪！皇帝都没了，没人值得你们去跪！我也不值得你们跪！

(18)、周有光当时被打成“反动学术权威”，下放干校。

(19)、何佳怡反驳：我觉得你不是，你爸爸在那样一个小格子里，要是你妈妈去世了，难道你让他们两人挤在一个小格子里？清明节扫墓，你连一个烧纸上香的地方都没有，你说你这叫孝顺吗？

(20)、我也一点准备都没有，带着老婆出了城，坐火车，吃着火锅还唱着歌，然后掉水里了，后来一下子就到这了。

5、让子弹飞台词语录

(1)、我在美国曾多次参观文学家们的住所，去过霍桑在萨莱姆的故居，爱默生在康科德的故居，梅尔维尔在新贝德福德的故居，艾米莉·狄金森在阿默斯特的故居和离我住的地方不远的朗费罗的故居。朋友们似乎都聚集在坎布里奇：豪尔赫·纪廉、约翰·默奇生、胡安·马里查尔、雷蒙多·利达。赫克托·英格拉奥和一位波斯物理学家费里德·赫斯法尔。后者发展了一种关于地球时间的理论，我虽然不太理解，但是有朝一日我会把它抄过来的。

(2)、那是一种十分流行的社会性周刊，每个月我给它寄两次稿子，每次写两页关于外国作家或作品的小评论。此外我也写一些知识性文章，寄给名叫《城市》的冒牌科学家杂志。实际上那是一种以推动布宜诺斯艾利斯的地下建设为目的机关刊物。所有这些工作的报酬都寥寥无几。对我来说，挣钱维持家庭生活的时代早就过去了。

(3)、张允和却总是躲着这个痴情的男孩，周有光只能失望而归，张允和因此得了一个“温柔的防浪石堤”的绰号。

(4)、张麻子(姜文饰):惨吗？黄老爷，你现在还坐在这里。抽着烟，说着话。可是六子、老师爷、夫人，我听不到他们的声音了，而且永远听不到了。

(5)、唐然叫了一下，她感觉到两道热气直接进了自己的体内。

(6)、张元和生于一九零七年，她的到来，最为高兴的是祖母，老人很是开心，自然少不了疼爱这个长孙女，五岁才断奶，一断奶就搬到二楼与祖母同住，一是祖母喜爱；二是元和的奶妈万干干病逝了。

(7)、记取武陵溪畔路，春风何限根芽，人间装点自由他， 愿为波底蝶，随意到天涯。

(8)、陆英的眼瞬间黯淡下去，她深深的失望，在这个孩子诞生之前，她已有了三个女儿，元和，允和，兆和，她谨切地盼着能为丈夫张冀牗生一个儿子，为合肥张家诞下传人。可惜，她的希望又一次落了空。 

(9)、(352)：琵琶与陵每个星期上两堂英语课。露把自己的字典给了他们。翻页看见一瓣压平的玫瑰，褐色的，薄得像纸。“在英国一个湖边捡的。好漂亮的深红色玫瑰，那天我记得好清楚。看，人也一样，今天美丽，明天就老了。人生就像这样。”琵琶看着脉络分明的褐色花瓣。眼泪滚了下来。“看，姐姐哭了。”露向陵说，“不是为了吃不到糖而哭的。这种事才值得哭。现在的人不了，不像从前，诗里头一点点小东西都伤感，季节变换，月光，大雁飞过，伤春悲秋，现在不兴了。新的一代要勇敢，眼泪代表的是软弱，所以不要哭。女人太容易哭，才会说女人软弱。”——张爱玲《雷峰塔》

(10)、1955年，我的两位不寻常的朋友维多利亚·奥坎波和埃斯特尔·森博拉因·德·托雷斯认为可以推荐我当国立图书馆馆长。我却觉得这是一种莽撞举动。我个人宁愿在城市南部某个小得多的图书馆当个小馆长。但是有一天傍晚，由《南方》杂志(应读作维多利亚·奥坎波)、阿根廷作协(应读作卡洛斯·阿尔贝托·埃罗)、阿根廷英国文化协会(应读作卡洛斯·德尔·坎毕略)和高等学校的自由中学(应读作路易斯·雷西格)领头签署了一个报告。报告送到教育部。当时的总统爱德华多·洛纳迪遂任命我为国立图书馆馆长。

(11)、生命中并不总是芬芳盈袖的春天。这对恩爱的夫妻也不例外，他们也经历过岁月赐予的疼痛和苦难。

(12)、“两位小朋友，不用再躲了，乖乖的跟我回去，就什么都不会发生，如果你们再不出来，可别怪我心黑手辣喽。”声音很低，但是在寂静的车厢里，很是清晰。

(13)、张允和常说，不拿别人的过失责备自己，不拿自己的过失得罪人家，不拿自己的过错惩罚自己。

(14)、18岁那年，张允和跟同学的哥哥周有光相爱。谈婚论嫁时周有光担忧地写给她一封信：我很穷，恐怕不能给你幸福。张允和马上回十几页信，鼓励他：幸福是要自己去创造的。

(15)、张允和曾说，“命运为了锻炼我，把最难的‘题’都留给了我一个人。”说这话时，心酸中透着无奈，有一丝薄凉和凄楚。战乱时期他们一家颠沛流离，到处逃难。而避难期间，6岁的女儿小禾因患盲肠炎夭折，忍着悲痛生活还得继续。之后儿子晓平被子弹中伤，肠子被打穿了6个洞，幸而手术后脱险。这些重大的磨难，都是瘦弱的她在苦苦地撑着。但她生性乐观，看似柔弱的她却内心强大，有一种超乎寻常的韧劲和力量。

(16)、纯阳诀，传说共有九层，称为纯阳九转，一转练气，二转淬体，三转煅骨，至于后面的，宋开就不知道了，因为师父那里，只有这前三层的纯阳诀功法。

(17)、很软，这个女人穿的是布质文胸，手感超好，初步估计，足有36D，甚至更大一些。

(18)、在家里，大家通常用英语和西班牙语交谈。倘若有人问我一生中的主要东西是什么，我会回答说是我父亲的藏书室。有时我认为，我从来也没离开过父亲的藏书室。至今它仿佛还历历在目：在一个很大很大的房间里，立着一个安有玻璃的书柜，书柜里摆着好几千本书。由于我的眼睛太近视，我不记得那时的大多数人的面孔了(甚至想到我外祖父阿塞维多时我也只是想起他的相片)。但是我清楚地记得钱伯斯百科全书和大不列颠百科全书上的铜版插图。我读完的第一本长篇小说是《哈克贝利·费恩历险记》。我还读了马里亚特舰长的作品，威尔斯的《月球上最早的人》，爱伦·坡，朗费罗的一卷本作品集，狄更斯，《金银岛》，《堂吉诃德》，《托姆·布朗在学校里》，格林童话，刘易斯·卡罗尔，《维丹特·格林先生的冒险》(一本今天被忘记的书)，伯顿写的《一千零一夜》。伯顿这本书充满了被视为淫秽的东西，不准我读。我只好躲到屋顶平台上去偷偷地读。那个时期我对神奇的故事非常着迷，对来自各方面的责难置若罔闻。所有这些书全是用英文写的。后来我读了西班牙文的《堂吉诃德》后，觉得英文版译本太乏味了。我记得那套西班牙文的书是加涅尔出版社出的，红色封面上烫着金字。有一个时期我父亲的藏书室被弄乱了。我读了另一种版本的《堂吉诃德》后，觉得那不是一本真正的书。后来一位朋友为我弄到加涅尔出的此书，书中的插图还是铜版的，注解和错误原封未动。我认为这才是真正的“吉诃德”。

(19)、周有光在其《百岁口述》中，也曾谈起两人长达八年的恋爱过程。

(20)、我觉得这个世界上，一些热爱生活，喜欢开玩笑的人，有追求的人，反而容易被生活开个玩笑，被死亡追求去了。我觉得人生而为了老死。虽然过程中有很多意外，我们也要为这个目标不懈努力。我也希望你们，不要对生活有过多的责难，不要故作抑郁，不要怨天尤人，找到一个喜欢，一个事业，一个事情，一个东西，一个女人，一个男人，并且搞定。万一没搞定，那就再去找到一个喜欢。

(1)、议论文这样变态的禁锢心智的文体势必会随着作文一起被淘汰

(2)、避免装饰性的，人为添加的语句、陈腐的传统主义、详尽的叙述、讲道以及朦胧的牵强附会。

(3)、—ReadingandRereading—

(4)、一个医生可能一辈子称不上医学家，但一进医院就意味著你是书法家。

(5)、我这儿是珍藏版地雷，世上只有两颗，MadeinUSA。”

(6)、葛优：寡妇不能睡了，必有大灾。姜文：她已经是个寡妇了，我不能让她守活寡。

(7)、我们就是知心不换命，能托孤不能托妻的朋友。--香山如此形容自己和秦奋的关系。

(8)、我是六七岁的时候开始写作的。我想模仿西班牙的经典作家，如塞万提斯。我曾经用很糟的英文写了一小本希腊神话集，准是从伦普里尔(JohnLemprière)那里选来的。这算是我的第一次文学尝试，我的第一篇故事写得很不像样，是仿照塞万提斯的风格写的，题目叫《倒霉的帽舌》(Laviserafatal)，是一篇骑士小说。这些东西都是在我的练习本里写的，写得很不精炼。我父亲从不过问我的写作。他希望我自己走些弯路。有一回他对我讲：“要让儿子教育父亲，而不是相反。”在我大约九岁的时候，我翻译了奥斯卡·王尔德的《快乐王子》，发表在布宜诺斯艾利斯的《国家》(ElPaís)日报上，因为署名是“豪尔赫·博尔赫斯”，人们便以为是我父亲的译作。

(9)、(389)：悠长得像永生的童年，相当愉快地度日如年，我想许多人都有同感。然后崎岖的成长期，也漫漫长途，看不到尽头，满目荒凉。?春山如黛，垂柳画桥。白云出岫，倦鸟还巢。采一束不知名的野花，扎一个紫藤的秋千架；看几只燕子筑巢，或和几只蚂蚁对话。这样美好的时光，仿佛留在那个叫童年的记忆里。悠长，不复与见。——张爱玲《因为懂得，所以慈悲》

(10)、ElcandelabrodelossietebrazosAlianzaEditorial,1986

(11)、师爷在临死前对张麻子说：树上的屁股兜里有五张委任书…

(12)、虽然生命也曾颠沛流离，但他们终究是幸福的。繁华已去，岁月静好。他们的晚年在温馨的小屋中，深居简出。平日，两老相向而坐，红茶咖啡，举杯齐眉，怡然自得，两老无猜。家中有时高朋满座，他们聊昆曲，侃大山，谈艺术，充满了欢乐的趣味。

(13)、旁白：我梦想有一天，有一样东西可以解决所有的分歧，大地鲜花盛开，孩子们重展笑颜。二十一世纪什么最贵？和谐……

(14)、“我们简直不敢相信，他的演出精彩极了。”

(15)、NO.3 “我问你，我为什么要上山当土匪？我就是腿脚不方便，跪不下去。”张麻子告诉汤师爷，做人就要硬气。

(16)、张麻子(姜文饰):你和钱对我都不重要，没有你，对我很重要！

(17)、在中国，教师的地位和权利都被神话了，什么东西被神话以后下一步必然是说胡话，教师就是如此。